樂熙蕾

青瓷“鬼才”

樂熙蕾

哥窯龍紋盤

“任何手工藝品如果沒有創(chuàng)新意識，只是在傳統(tǒng)器型和工藝上做文章，頂多只是守成，講得難聽一點，是照老祖宗的東西依葫蘆畫瓢而已，是摹仿或抄襲照搬。我們做陶瓷的，不能古董化、形式上僵化，死搬硬套、死氣沉沉，而是要古典化，講求推陳出新?！闭缦暮钗乃裕约阂惨恢边@樣踐行著。

青瓷釉下彩、玲瓏瓷、哥弟窯結合、“色胎繪畫”藝術瓷……他的每一次創(chuàng)新，都是青瓷劃時代的標記。創(chuàng)新，但是從未脫離青瓷。他的作品讓人一看就知道，那是夏侯文的作品。

其中青瓷釉下彩的突破，被視為填補空白之舉。一直以來，龍泉青瓷的風格是以造型見長，以釉取勝，靠淺浮雕飾為優(yōu)勢，而釉下彩則是景德鎮(zhèn)白瓷的優(yōu)勢。夏侯文用不同的坯料、釉料、色料對青瓷釉下彩進行裝飾，將手工彩繪、噴、刷、各色貼花紙及浮雕與釉下彩結合，經(jīng)過千余次反復試驗，終于研制出絢麗多彩、品種琳瑯滿目的青瓷釉下彩。

而薄胎青瓷的創(chuàng)新，減少了工序和原材料消耗，縮短了燒制時間，獲得了良好的經(jīng)濟效益和社會效益。自古以來，龍泉青瓷的厚重是其一大特點，因為胎厚，容易吸附更多的釉料，也就相對容易顯示出玉感的厚釉效果，釉層一般都在1毫米以上，大件器皿可厚達2—3毫米，也正因如此，日用青瓷除了在火車上有不怕碰撞的優(yōu)勢外，在其他場合，因使用相對笨重、運輸不便等不足也顯而易見，因此“薄胎”青瓷應運而生。

龍紋盤

吉祥尊

碧玉青蓮

梅子青菩提紋盤

除此之外，哥弟窯的成功結合更將夏侯文這位科班鬼才的藝術追求體現(xiàn)得淋漓盡致?！陡绺G龍紋盤》便是哥弟窯混合的新瓷種，并融合了哥窯肌理繪畫藝術。中國歷史博物館專家評價認為"哥窯肌理繪畫藝術是創(chuàng)新，是哥窯史上的新紀元。”也只有真正內(nèi)行的人，才知道這其中的難度。傳統(tǒng)意義上講，龍泉青瓷分為哥窯、弟窯二系。哥窯的特點是紫口鐵足，金絲鐵線，釉面開片，器形端莊，觀之靜穆悠深，撫之渾厚華茲，屬宋代五大名窯之一；弟窯則以素胎朱底，縹釉琪麗見長，傳世的梅子青、粉青釉色厚如凝脂，青比美玉，為歷代藏家所鐘愛。二者合而為一，談何容易。

夏侯文是經(jīng)過了多少遍的嘗試，攻克了多少工藝上的重重難關，才找到了這種既適合哥窯胎薄質(zhì)堅、釉層飽滿，又適合弟窯釉色明澈、青翠如玉的中間層胎料和釉料，并創(chuàng)制出了哥窯和弟窯相結合的新瓷種。這其中的心血汗水與成功的體驗，恐怕也只有他自己可以深切的感受吧。□

貫耳瓶

紅色的誘惑

梅子青翠鳥蓮紋將軍罐