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        程苗根:紫砂窯火中的守望者

        2016-11-01 03:38:09
        茶博覽 2016年7期
        關(guān)鍵詞:工藝

        李 暉

        程苗根:紫砂窯火中的守望者

        李暉

        紫砂壺是人們?nèi)粘I钪杏靡云悴韬惋嫴璧囊环N實(shí)用器具,因其悠久的制作歷史和精美的藝術(shù)造型成為一種極具觀賞和收藏價值的藝術(shù)品。湖州長興有著豐富的紫砂陶土資源,是浙江省出產(chǎn)紫砂工藝品的主要產(chǎn)地。程苗根,中國陶瓷藝術(shù)大師、湖州市長興縣新槐紫砂窯業(yè)廠的掌門人,自1984年涉足紫砂陶藝,數(shù)十年精益求精,為中國紫砂工藝的傳承和發(fā)揚(yáng)做出了杰出的貢獻(xiàn)。

        五福吉祥

        命里機(jī)緣:學(xué)習(xí)紫砂陶藝

        人生從事一種職業(yè)如同命中注定的緣分。紫砂陶藝成為程苗根人生的一項(xiàng)事業(yè),便是如此。

        程苗根的父親是家鄉(xiāng)當(dāng)?shù)氐囊幻l(xiāng)村學(xué)究,寫得一手好書法,過去鄉(xiāng)村鄰里的紅白喜事都要請他去執(zhí)筆,因此也較受當(dāng)?shù)匕傩兆鹁矗谒哪X海里,父親對他后來從事紫砂陶藝事業(yè)有著潛移默化的作用。

        從長興農(nóng)村走出來的程苗根,種過地,當(dāng)過兵,還在供銷社工作過。一次偶然的機(jī)會,他得到了一把紫砂壺,拿到手里翻來覆去地把玩,越看越有味道。他發(fā)現(xiàn)這把壺的線條不是那么流暢,心想,如果我做這把壺,這個地方是否能這樣做,那個地方可否這樣改,逐漸產(chǎn)生了自己做紫砂壺的念頭,經(jīng)人介紹,上世紀(jì)七十年代末,他拜民間紫砂藝術(shù)大師邵全章為師,從紫砂壺的主題創(chuàng)意、造型設(shè)計(jì)到燒制,一點(diǎn)點(diǎn)從頭學(xué)起,一干就是三十年。

        長興具有豐富的紫砂泥原料。起初,他開辦了一個紫砂車間,購置了做紫砂工藝必備的桌子、工具,騰出一間住房,帶著妻子、兒子、外甥女一共五人開始生產(chǎn)。1984年3月,他拿著第一批紫砂壺樣品到了廣州的春交會,拿下了一萬多元的訂單;10月送貨到廣交會,又拿到了更大的訂單,從此,他對做紫砂工藝一發(fā)不可收拾了,他做的紫砂產(chǎn)品在市場上賣得也越來越走俏。1984年春,時任浙江省委宣傳部部長羅東聞訊前去參觀考察,看到他這簡陋的廠房設(shè)施,卻生產(chǎn)了出口產(chǎn)品,給予了充分肯定,并讓他盡快辦好了個體工商經(jīng)營執(zhí)照。從此,程苗根有了自家創(chuàng)辦的紫砂企業(yè),廠名為“長興新槐紫砂窯業(yè)廠”。

        壺中歲月漸悟到中華傳統(tǒng)文化的真諦

        程苗根對紫砂工藝求精務(wù)實(shí),把創(chuàng)作紫砂工藝品當(dāng)作畢生追求。

        他認(rèn)為,壺藝創(chuàng)作講究三個要素:首先是型,即壺的形象;其次是神,即壺的神態(tài);第三是氣,即壺的氣質(zhì),也就是壺的內(nèi)涵。形、神、氣之說,是紫砂壺業(yè)傳承了幾百年經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),是中華民族文化的凝練和升華,也是程苗根不斷追求、探索的藝術(shù)觀點(diǎn)和理念。多年來,他正是遵循傳統(tǒng)工藝大師的腳步,又注入自己對紫砂藝術(shù)的獨(dú)到見解,在壺中歲月漸悟到中華傳統(tǒng)文化的真諦。

        “一開始,我主要是學(xué)習(xí),要學(xué)像、學(xué)懂、學(xué)明白,要博采眾長?!背堂绺f。上世紀(jì)九十年代初,國內(nèi)出現(xiàn)了一陣仿郵票工藝珍品熱。1994年,他根據(jù)中國郵政出版的一套“宜興紫砂壺”郵票,作為自己仿制的對象,開始了精心制作。這套郵票為四枚,印制的分別是明代時大彬所制的《三足圓壺》、清代邵大亨所制的《八封束竹壺》、清代陳遠(yuǎn)所制的《四足方壺》和當(dāng)代顧景色舟所制的《提壁壺》。

        仿制珍品壺,不能只看郵票,而要見到真品。程苗根四處打聽,幾經(jīng)周折,終于見到了廬山真面目——在無錫文管會見到了《三足圓壺》,在南京博物館見到了《八封束竹壺》,在上海博物館見到了《四足方壺》,在陶瓷博物館見到了《提壁壺》。他又拍照,又繪圖,量尺寸,記顏色,忙得不亦樂乎。

        壺如其人。只看壺還不行,還要研究制壺人的人品、氣質(zhì)、風(fēng)格。程苗根查閱了大量史籍、資料,了解到這些制壺大師的生活年代、制作技法、藝術(shù)特色,開始了潛心制作。他按照原壺的尺寸大小、泥色種類精心制作,在型、色、篩、大小上與原壺完全一致,做到了足以亂真的程度。這套仿郵票四把紫砂珍品壺,在1999年“中國民間藝術(shù)展”上,因其收藏性、觀賞性、實(shí)用性俱佳,而榮獲金獎。

        創(chuàng)制出了“500年制壺史上的奇珍藝品”

        身為中國陶瓷藝術(shù)大師,程苗根的紫砂壺制作水平在長興受到公認(rèn),他的作品充分展示了當(dāng)代中國紫砂的高超技藝。

        在創(chuàng)作中,程苗根既繼承傳統(tǒng),又不斷創(chuàng)新,作品極具時代感與藝術(shù)氣息。既有高達(dá)2.8米、圍徑4.48米的特大紫砂壺,也有小到盈握的微型壺;既有古樸典雅的《六角屏風(fēng)壺》,也有為慶祝建國60周年所制的《民族團(tuán)結(jié)壺》……在紫砂工藝的制作工序中,他掌握的傳統(tǒng)焦炭燒制法,紫砂泥料調(diào)配法,已成了現(xiàn)有紫砂行業(yè)內(nèi)的一絕。

        他創(chuàng)作的《雙龍?zhí)崃簤亍?,為一大四小的紫砂套件,大的是一把壺,小的是四個茶杯,在壺嘴和壺蓋上,分別鐫刻著兩個龍頭,相映成趣,十個字體不同的“壽”字,在壺的兩側(cè)相鋪相成,這套壺在2003年由故宮博物院、《收藏家》雜志評選為“中國十大紫砂名壺”,2005年又評為“中華民族藝術(shù)珍品”。

        尤其值得一提的是《仿古掇球壺》,壺高11厘米,最大直徑10厘米,在青黑的壺體上微刻了共計(jì)8360多字的整部陸羽《茶經(jīng)》。這件作品在第五屆國際茶文化研究會上引起了轟動,被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“紫砂工藝史上的奇跡和創(chuàng)舉”、“500年制壺史上的奇珍藝品”、“世界第一珍品《茶經(jīng)》壺”。此后,該壺在展出中屢屢獲獎,并于1999年榮獲大世界吉尼斯之最稱號。程苗根也由此被收錄進(jìn)《中國專家人才庫》和《中外名人辭典》。這款壺僅燒制四把,除家里收藏的一把外,其余三把分別被中國茶葉博物館、重慶市永川茶葉博物館收藏,其中一把受中國國際茶文化研究會的委托,由原會長王家揚(yáng)先生親手贈送給日本靜岡縣榛原金谷町茶鄉(xiāng)博物館作為珍品收藏。

        程苗根的紫砂作品,不僅在國內(nèi)享有美譽(yù),還得到了日韓等國家業(yè)內(nèi)行家的喜愛和肯定,不少作品獲得國家級金獎,并被國家和民間收藏。他也因此擁有了許多頭銜,如中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使、中國陶瓷藝術(shù)大師、中國工藝美術(shù)委員會會員、中國古陶瓷專業(yè)委員會會員、中國國際茶文化研究會會員等。

        竹珠連心

        仿古大石瓢

        與書畫、金石名家合作 創(chuàng)新紫砂工藝

        通過多年制作紫砂工藝品的歷練,程苗根越來越感覺到紫砂工藝的博大精深,紫砂工藝是集文化、思想、美學(xué)為一體的藝術(shù)品。近年來,他追求紫砂產(chǎn)品的個性化,通過自己的創(chuàng)作,表達(dá)一些樸素的感情,做了一批如孔子、老子、孫中山、毛澤東等歷史人物的紫砂壺供奉給社會。

        如今的程苗根在選配泥料、壺型構(gòu)思、壺體制作、窯火溫度等方面都有了許多“獨(dú)家秘籍”,但他并不滿足。如何讓我國的紫砂作品被更多的人喜愛和收藏,是他一直在思索的問題。為了將紫砂陶藝發(fā)揚(yáng)光大,程苗根多年來潛心研究,不僅在工藝制作上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),更對紫砂所蘊(yùn)涵的傳統(tǒng)精神氣脈有了深厚領(lǐng)悟,“評價紫砂藝術(shù)品的價值時,作品本身的品質(zhì)只構(gòu)成價值基礎(chǔ),而作者自身的學(xué)養(yǎng)和素質(zhì)才是決定其價值的根本原因。”

        近年來,程苗根與王伯敏、吳山明、豐一吟、韓敏、歐陽中石等著名的金石、書畫大家合作,延續(xù)紫砂與文人雅士結(jié)緣的傳統(tǒng),通過藝術(shù)大家在壺身上題詩、作畫,進(jìn)一步提升紫砂具的藝術(shù)性,成為了他紫砂工藝的創(chuàng)新之舉。比如:一把“藏龍臥虎壺”,一面是王伯敏的梅花圖,一面是吳山明的觀魚圖;一把“抱竹壺”,一面是歐陽中石的“春歸苑暖氣轉(zhuǎn)開香”的書法,一面是程十發(fā)的水牛圖;一把“大石瓢壺”,一面是豐子愷的女兒、上海著名書畫家豐一吟“紅了櫻桃綠了芭蕉”圖,一面是上海著名書畫家韓敏的梅花圖……這些紫砂作品都頗具時代感和藝術(shù)想象力。

        許多書畫名家都非常喜愛程苗根的紫砂壺。在合作中,他們都會先就主題立意進(jìn)行討論,然后由程苗根做好壺體造型,書畫家們就在壺體上寫字作畫,最后他再精心雕刻和燒制,做到書畫不走樣,雕刻顯神態(tài),燒制見功力。紫砂藝術(shù)與書畫藝術(shù)融為一體后,程家的紫砂壺“壺隨字貴,字隨壺傳”。

        攜手三代,傳承創(chuàng)新

        程苗根認(rèn)為,紫砂壺出自于長興、宜興,可以說,正是有了長興、宜興獨(dú)有的紫砂陶土、清水和茅草、松柴,才有了紫砂壺的誕生和發(fā)展。延續(xù)到現(xiàn)代,紫砂的燒制條件發(fā)生了很大變化,從原始的土窯變成了現(xiàn)代電爐,燒制材料、能源也從木材變成了液化氣和電,但幾百年延續(xù)下來的傳統(tǒng)技藝不能失傳、手工燒制的優(yōu)勢不能丟棄。有鑒于此,在一把“大師壺”動輒以數(shù)萬元高價被人追捧的今天,程苗根放著大錢不賺,一直潛心于傳統(tǒng)紫砂燒制技藝的學(xué)習(xí)、傳承和創(chuàng)新。

        程家祖孫三代,都與紫砂結(jié)緣。靦腆微笑、燒得一手好菜的程夫人,當(dāng)年曾和程苗根一起跟著邵全章大師學(xué)習(xí)紫砂工藝,亦有一手制壺的好手藝。而作為程家紫砂壺工藝傳承人的長子程超,跟著父親學(xué)藝多年,技藝日臻成熟。身為湖州市工藝美術(shù)大師的他坦言,要像父親一樣成為國家級的陶瓷工藝美術(shù)大師。除了研究紫砂工藝,70年代生的程超還承擔(dān)著推廣紫砂工藝的重任。如今,程超的大女兒也迷上了紫砂壺,在上六年級的時候她已經(jīng)向爺爺表達(dá)了自己的心愿:上完大學(xué)也要學(xué)做紫砂壺。

        為慶祝祖國六十華誕,由程苗根祖孫三代構(gòu)思半年多,攜手設(shè)計(jì)、創(chuàng)作的紫砂《六十周年紀(jì)念壺》作品,在2009年8月16日至9月18日由國家文物局舉辦的“第二屆中華民族藝術(shù)珍品文化節(jié)”期間,被評為“中華民族藝術(shù)珍品”。國家文物局的專家對該壺評價是“造型大氣,外觀美麗豪華,是一件紫砂珍品?!?/p>

        “一花獨(dú)放不是春,萬紫千紅春滿園。”身為長興縣紫砂業(yè)界前輩,他自覺承擔(dān)起了培養(yǎng)更多紫砂燒制技藝傳人的重任。程氏第二、第三代傳人秉承父輩高超技藝,為紫砂燒制技藝注入了新的活力。如今,他的兩個兒子程超、程勇不僅掌握了他所傳授的紫砂工藝,也深受他的思想教育,做紫砂工藝要把品德和智慧融入進(jìn)去,追求自然的文化境界。

        年逾花甲,涉足紫砂陶藝已有三十來年,雖然已摸索出不少門道,但為了中國紫砂工藝的傳承和發(fā)揚(yáng),程苗根未曾有半點(diǎn)松懈。他堅(jiān)信長興紫砂產(chǎn)品造型必須以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ),不斷賦予文化的時代感,要學(xué)習(xí)前人的藝德人品,畢其一生心力為發(fā)揚(yáng)紫砂傳統(tǒng)文化而努力?!?/p>

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