魯立

【摘 要】讓·皮埃爾·梅爾維爾，是“電影新浪潮之父”，是“新浪潮電影”的先驅(qū)者之一，其較為突出的作品表現(xiàn)風(fēng)格是警匪片，是他對電影悲劇形式的表達(dá)手段之一，他的作品完美融合了美國警匪電影情節(jié)與日本武士人物的造型，具有獨特的美學(xué)特征。本文主要對梅爾維爾影視的美學(xué)特征進行探討、分析。

【關(guān)鍵詞】梅爾維爾；影視美學(xué)；特征分析

中圖分類號：J911 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0150-01

一、關(guān)于讓·皮埃爾·梅爾維爾

1947年，讓·皮埃爾·梅爾維爾以600萬法郎的低制作費用，以獨立自由的制片方式，改編投拍《海的沉默》，并自任導(dǎo)演。之后他被譽為“戰(zhàn)后法國影壇最有才華的新人”。梅爾維爾擅長拍攝高智商的罪案題材，其代表作有《告密者》《第二口氣》《獨行殺手》《紅圈》《大黎明》。這些影片的主題和情節(jié)結(jié)構(gòu)，大都借鑒了美國的警匪電影和黑社會電影，而影片中人物的外部造型和內(nèi)心性格，又與日本武士電影有著相似之處。此外，戰(zhàn)爭是梅爾維爾影視的根本，如《海的沉默》《神甫萊昂莫漢》《影子軍隊》，都是與戰(zhàn)爭有關(guān)的影片。

二、關(guān)于影視美學(xué)

（一）影視美學(xué)的概念

影視美學(xué)，即影視作品中的美學(xué)，美學(xué)視域下的影視。影視美學(xué)是美學(xué)研究中的一部分，與實用美學(xué)、大眾文化以及傳播學(xué)都有著直接的關(guān)系，屬于哲學(xué)性質(zhì)，但又有社會屬性。影視美學(xué)包括影視哲學(xué)、影視藝術(shù)學(xué)、影視社會學(xué)、影視心理學(xué)等，其最重要的意義在于理解影視藝術(shù)的審美現(xiàn)象，核心問題在于對影視作品進行美學(xué)分析。

（二）影視美學(xué)的原則

影視美學(xué)主要遵循的原則有以下幾點。

1.美學(xué)原則。以審美活動為研究對象，基于社會的物質(zhì)生活和精神文化生活。

2.影視學(xué)原則。其包括影視美學(xué)和影視藝術(shù)學(xué)，運用影視學(xué)的理論對影片的構(gòu)成、創(chuàng)造、批評及鑒賞提供理性的認(rèn)識。

3.實踐原則。影視美學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展是在不斷總結(jié)和提煉影視藝術(shù)的實踐中形成的。

4.歷史原則。既要總結(jié)影視藝術(shù)和影視美學(xué)以往的歷史成果，又要將其融合到新的內(nèi)容中去，更要注重對傳統(tǒng)文化的繼承及對傳統(tǒng)美學(xué)的吸收、采納。

三、梅爾維爾影視美學(xué)特征分析

梅爾維爾的警匪片題材電影是其對電影悲觀形式的表達(dá)手段之一，也反映了其作品“警匪至上”的表達(dá)理念。

特征之一：先行敘事的影視主題。

孤獨和背叛是梅爾維爾電影的重要主題。在《影子軍隊》這部影片中，梅爾維爾拍攝了這樣一個場景：在呼嘯的寒風(fēng)中，主人公孤身一人行走在荒涼潮濕的路上。通過凄涼悲愴的場景，完美體現(xiàn)了主人公孤獨、寂寞的處境。在梅爾維爾的心中，不是沒有真誠和友誼存在，只是在災(zāi)難和審判面前，它們顯得那么脆弱和不堪一擊。因此在梅爾維爾的電影中，絕大部分展現(xiàn)的都是悲傷、孤獨、凄涼的氛圍。

特征之二：動作敘事推進劇情的發(fā)展。

一般來說，電影故事情節(jié)的敘事都是通過“對話”來展示“沖突”，從而表達(dá)“故事”，但是在梅爾維爾的電影中，采用的是動作敘事推進劇情發(fā)展的敘事方式。在《影子軍隊》這部影片中，梅爾維爾構(gòu)造了一個蓋世太保醫(yī)生為費力克斯檢查，然后緩慢拉回繞拍過身的鏡頭，加上人物在院中踱步的動作。這個場景本來持續(xù)的時間很長，但是由于梅爾維爾用他的蒙太奇觀作出的一個假設(shè)性結(jié)論，讓觀眾看到了一個奇特的效果——三名抵抗運動成員不顧一切拯救費力克斯，并苦苦等待著他活過來的情緒。這樣的表現(xiàn)手法，不僅使動作場面拍攝更加具有真實感，而且還展現(xiàn)出從開始到完結(jié)的細(xì)節(jié)敘述方式。

特征之三：男性處于主題地位。

在梅爾維爾的影視作品中，男性處于絕對的主題地位，在他看來，男性就是英雄，就是精神和力量的象征。幾乎在梅爾維爾的所有影片中，男性的形象都是比較陽剛、正面的，具有強大的道德力量和堅毅的性格，但最終無法逃避宿命。在《海的沉默》和《可怕的孩子》這兩部影片當(dāng)中，梅爾維爾塑造的男性形象，都是不被社會接受，難逃悲劇的宿命，但仍然堅持操守、遵守承諾。

四、結(jié)語

梅爾維爾作為“新浪潮”電影的先驅(qū)者，他掙脫了法國電影的傳統(tǒng)束縛，創(chuàng)造出了自己獨特的影視作品。正是由于梅爾維爾對電影瘋狂的熱愛，才拍出了那么多經(jīng)典并且具有獨特影視美學(xué)特征的作品，對很多國產(chǎn)電影產(chǎn)生了很大的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]時間之葬.讓·皮埃爾·梅爾維爾：成為不朽，然后死去[J].電影世界，2013，（7）.

[2]杰森·伯恩.佛陀眼，武士魂，君子義[J].電影畫刊（上半月刊），2015，（8）.

[3]馮雪紅.“反電影”電影及對中國電影發(fā)展的啟示[J].電影新作，2015，（4）.

作者簡介：

魯 立（1988-），女，重慶璧山人，研究生，單位：成都文理學(xué)院，研究方向：影視美學(xué)。