胡楠

【摘 要】娛樂真人秀是指以娛樂為主要目的的真人秀節(jié)目。既包括演藝選秀，明星真人秀，也包括野外生存類真人秀等。娛樂真人秀節(jié)目之所以引發(fā)了觀眾的熱捧，究其原因?qū)崉t為娛樂真人秀節(jié)目中所內(nèi)含的“戲劇性”。本文研究方向是對娛樂真人秀節(jié)目中的戲劇元素應(yīng)用加以解讀，分析除傳統(tǒng)舞臺形式外的其他產(chǎn)業(yè)對于戲劇元素的應(yīng)用將有利于戲劇產(chǎn)業(yè)的長久發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】娛樂真人秀；戲劇性；戲劇元素

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0145-01

自2005年以來，各大電視臺推出的多檔娛樂真人秀節(jié)目吸引了廣大觀眾的眼球，其中國內(nèi)受觀眾歡迎的有《我是歌手》、《爸爸去哪兒》……國外有《美國達人秀》、《Running man》等等。娛樂真人秀節(jié)目的“故事性”、“懸念”、“沖突”更引發(fā)了觀眾的熱捧和好奇，究其原因?qū)崉t為娛樂真人秀節(jié)目中所內(nèi)含的“戲劇性”。本文將從戲劇性的角度，結(jié)合個案探究戲劇元素在娛樂真人秀節(jié)目中的應(yīng)用。

一、娛樂真人秀節(jié)目的定義及特點

娛樂真人秀屬于電視真人秀的一個分支。

在尹鴻所著的《娛樂旋風(fēng)——認識電視真人秀》中對于電視真人秀給出了明確的定義：“電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了既定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的真實記錄和藝術(shù)加工，自愿參與者、競爭行為和真實記錄更多地體現(xiàn)了虛構(gòu)和秀的特點?！倍鴬蕵氛嫒诵闶侵敢詩蕵窞橹饕康牡碾娨曊嫒诵愎?jié)目。其中既包括演藝選秀、明星真人秀也包括野外生存類真人秀等等。娛樂真人秀包含三個主要的特征：“紀實性”、“虛構(gòu)性”、“沖突性”。將真人秀節(jié)目擬劇化，應(yīng)用戲劇元素，采用豐富的娛樂手段，去顛覆傳統(tǒng)的固定的真人秀模式。

二、娛樂真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀

中國娛樂真人秀真正被觀眾所熟知源自于湖南衛(wèi)視于2004年推出的選秀類娛樂真人秀節(jié)目《超級女聲》。如今經(jīng)過12年的發(fā)展，中國的娛樂真人秀節(jié)目的發(fā)展逐步走上正軌。從2004年到2016年之間的中國娛樂真人秀節(jié)目大致分為三個階段：第一階段（2004—2007）平民音樂類選秀時期。這類節(jié)目多以“當家主持+明星評委+平民參賽者”的模式，通過平民選秀來創(chuàng)造娛樂內(nèi)容。第二階段（2008—2012）從單純音樂選秀類到多種選秀以及其他類娛樂真人秀節(jié)目的過渡階段。這一階段中國對原創(chuàng)娛樂真人秀節(jié)目創(chuàng)作已經(jīng)進入瓶頸期，已不能滿足觀眾需求。而與此同時的韓國娛樂真人秀節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)呈大熱狀態(tài)，中國電視人開始尋找新的娛樂真人秀節(jié)目的走向。第三階段（2013年至今）中國娛樂真人秀大量購買韓國娛樂真人秀版權(quán)時期。而對比中國本土原創(chuàng)娛樂真人秀，韓國娛樂真人秀的成功，便在于它戲劇性的體現(xiàn)，在節(jié)目中大量運用戲劇元素的成果。

三、娛樂真人秀節(jié)目的戲劇性

（一）戲劇情境設(shè)置。“戲劇情境是戲劇創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到一部戲劇作品的戲劇性。首先提到了戲劇情境對于戲劇動作的重要性。戲劇是動作的藝術(shù)，戲劇動作是展現(xiàn)人物性格的基本手段。”韓國娛樂真人秀成功的關(guān)鍵在于它合理地設(shè)定了戲劇情境，下面就分析一下韓國娛樂真人秀在情境設(shè)置中的戲劇特色。

韓國娛樂真人秀節(jié)目《Running Man》則著重于體育特輯，在以“體育大會”為主題的節(jié)目中，藝人在節(jié)目中進行平日里見不到的體育比拼，并邀請現(xiàn)場觀眾參加，該節(jié)目播出后，引發(fā)了全國的體育熱潮，也引起了對韓國田徑比賽的熱切關(guān)注。這種多樣化的環(huán)境運用手法，在一定程度上增加了參演者的興趣，以及人物的多元化。

（二）戲劇人物設(shè)置。以《Running Man》為例，七個人都有自己不同的性格特點。為后期人物關(guān)系的關(guān)聯(lián)性起到了至關(guān)重要的作用，使節(jié)目充滿戲劇的連貫性、整體性。人物定型的角色設(shè)置，使參與者在節(jié)目中有相對固定的人物形象，各個角色配合、牽制形成人物關(guān)系。

（三）戲劇沖突設(shè)置。沖突是構(gòu)成戲劇必不可缺的要素，“沒有沖突就沒有戲劇”，在娛樂真人秀中，沖突分為兩種。一是人與環(huán)境的沖突，二是人與人之間的沖突。在人與環(huán)境這一方面，娛樂真人秀中的環(huán)境屬于戲劇情境設(shè)定中的“特定環(huán)境”，這其中就包含著參演者與環(huán)境的沖突以及人物之間的沖突，除了人物之間的性格矛盾產(chǎn)生沖突外，節(jié)目在設(shè)置上，也會直接或間接地增強此類沖突。例如湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》，會增加比賽環(huán)節(jié)，優(yōu)勝者將有優(yōu)先選擇住房的權(quán)利或者得到更優(yōu)質(zhì)的食材和生活用品，這樣的設(shè)置就是為了還原戲劇性，運用了“沖突”這一戲劇元素，使節(jié)目更具可觀性。

四、結(jié)語

綜上分析，娛樂真人秀的成功，是與其“戲劇性”分不開的。在娛樂真人秀中，運用了戲劇情境、戲劇人物以及戲劇沖突等戲劇元素，才使其不同于過去的真人秀節(jié)目，擁有鮮活的生命力和可持續(xù)發(fā)展力，增加了真人秀本身的趣味性和可觀性，受到公眾的歡迎，甚至還帶動了諸多視頻網(wǎng)站的發(fā)展。戲劇本身的魅力與無限的生命力和創(chuàng)造力，足可以吸引大眾趨之若鶩，而由戲劇衍生，運用戲劇元素的文化產(chǎn)業(yè)，相信在今后也會越來越多。

參考文獻：

[1]張晗著.娛樂真人秀的文化價值取向[M].中國廣播電視出版社，2006.

[2]尹鴻著.娛樂旋風(fēng)——認識電視真人秀[M].湖南文藝出版社，2010.

[3]譚沛生著.論戲劇性[M].北京大學(xué)出版社，1981.