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        對臺詞基本功的簡單思考

        2016-10-31 17:24:05吉璟津
        戲劇之家 2016年19期
        關(guān)鍵詞:生活

        【摘 要】臺詞基本功是演員在舞臺上進(jìn)行言語創(chuàng)作時的技術(shù)保障。演員只有經(jīng)過長期、科學(xué)、有規(guī)律的勤學(xué)苦練,才能掌握臺詞基本功在不同階段的不同技術(shù)技巧。

        人的言語習(xí)慣是客觀存在的事實,是受到不同因素的影響而逐漸形成的一種言語現(xiàn)象。通常,日常生活中的言語習(xí)慣不分好壞,但對舞臺言語來說,有些適用,有些則不符合要求。

        良好的言語習(xí)慣是演員在學(xué)習(xí)與建立臺詞基本功時的重要基礎(chǔ)之一,能夠幫助演員更加有效地去建立臺詞基本功,而有一些不符合舞臺言語要求的習(xí)慣則會減緩臺詞基本功學(xué)習(xí)與建立的腳步。

        這篇簡短的文章只是個人對臺詞基本功的一些粗略思考,并不完善,如有欠缺之處,還望指正。

        【關(guān)鍵詞】日常言語習(xí)慣;臺詞基本功;生活

        中圖分類號:J812-4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)10-0034-02

        近年來,在眾多戲劇表演藝術(shù)家與戲劇教育工作者的共同努力下,我國戲劇表演藝術(shù)取得了長足的發(fā)展。隨著社會的飛速前行,從事戲劇表演工作的人才越來越多,他們不斷吸收著世界各國的戲劇表演藝術(shù)風(fēng)格和形式,逐漸使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素相互借鑒、融合、創(chuàng)新,這些多元化的藝術(shù)思想更加豐富了戲劇工作者的創(chuàng)作思路及創(chuàng)作手段,層出不窮的戲劇表演藝術(shù)形式也源源不斷地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

        與此同時,伴隨我國戲劇藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,戲劇表演藝術(shù)的主要構(gòu)成要素之一的舞臺言語——臺詞,也愈來愈得到戲劇工作者們的重視。言語是日常生活中人與人之間用來交流思想、情感的最直接的表達(dá)方式,同時也是演員在表演過程中能使觀眾從心里對劇本人物產(chǎn)生共鳴的主要手段。再從我們中央戲劇學(xué)院臺詞教學(xué)的發(fā)展來看,自1953年臺詞教研室正式成立以來,學(xué)院就聘請了國內(nèi)外著名的戲劇教育家、藝術(shù)家、語言學(xué)家來教學(xué)授課。我們在傳承民族傳統(tǒng)言語藝術(shù)的同時,也在不斷地向國內(nèi)外專家學(xué)習(xí)和吸收經(jīng)驗??梢?,臺詞在戲劇表演藝術(shù)中的重要地位。

        然而,任何藝術(shù)形式在舞臺上的精彩展現(xiàn)都脫離不開最最基礎(chǔ)的技術(shù)技巧的有力支持,作為戲劇表演的兩大支柱之一的臺詞亦是如此。從傳統(tǒng)意義上講,臺詞基本功就是從繁雜的藝術(shù)訓(xùn)練過程中,抽出最為根本、最為關(guān)鍵性的技術(shù)部分,并給以集中和系統(tǒng)的鍛煉。對于每個學(xué)習(xí)表演的人而言,必須掌握這種最為基本的言語技巧和能力。換句話說,臺詞基本功的掌握是我們學(xué)習(xí)舞臺言語最為根本的任務(wù)。

        演員學(xué)習(xí)與建立臺詞基本功的目的,就是通過長期堅持不懈的訓(xùn)練,學(xué)會科學(xué)而有效的方法,合理適當(dāng)?shù)馗淖兓蚩朔粘I钪幸呀?jīng)形成的用氣、發(fā)聲、吐字方面的言語習(xí)慣,并建立起一套新的,適用于舞臺言語創(chuàng)作的言語習(xí)慣,從而為演員更好地創(chuàng)作人物形象而服務(wù)。

        臺詞基本功是演員在進(jìn)行舞臺言語創(chuàng)作時必不可少的工具。演員在舞臺上塑造不同性格的人物時,需要通過臺詞來表達(dá)不同人物的情感及思想,使觀眾能夠明白人物言語的意圖,而臺詞基本功是演員在塑造人物言語過程中必須具備的先決條件。舞臺言語若是脫離了臺詞基本功的有力支撐,就必然導(dǎo)致演員在表達(dá)言語情感的過程中出現(xiàn)口齒不清、吐字不真、聲嘶力竭等情況,從而影響人物言語的表達(dá)和整臺演出的質(zhì)量。這就如同一幢高樓的地基不夠穩(wěn)固扎實,隨時都有可能坍塌。

        通常情況下,作為學(xué)習(xí)表演專業(yè)的人,都經(jīng)歷過長期系統(tǒng)化的專業(yè)訓(xùn)練。大多數(shù)學(xué)生通過對臺詞基本功長期的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練,能夠逐漸糾正或改進(jìn)自身的聲音、語音問題,但也有一些學(xué)生的臺詞仍存在著些許問題,如普通話不夠標(biāo)準(zhǔn)、用聲方式不科學(xué)、吐字歸音不準(zhǔn)確等。對于這部分學(xué)生而言,課上課下所訓(xùn)練的成果并沒有在舞臺上得到充分的展現(xiàn)。就這個現(xiàn)象來說,我們不能簡單地將其歸結(jié)于學(xué)生的學(xué)習(xí)能力,而應(yīng)該透過現(xiàn)象去挖掘其本質(zhì)。那么,到底是由于學(xué)生自身的條件限制所致?還是對臺詞基本功的運用不夠合理?這是一個值得我們深思和探討的問題。

        通過對日常言語習(xí)慣的研究以及這些年積累的一些教學(xué)經(jīng)驗,我發(fā)現(xiàn)一些學(xué)生對臺詞基本功的認(rèn)識不夠全面。具體地說,這些學(xué)生在學(xué)習(xí)與訓(xùn)練的過程中忽視了對良好日常言語習(xí)慣的建立,未能將臺詞基本功與日常言語習(xí)慣相結(jié)合。然而,日常言語習(xí)慣與臺詞基本功之間是息息相關(guān)的,我們的日常生活為臺詞基本功的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練提供了最廣闊的空間,同時,生活中的日常言語習(xí)慣又時刻影響著臺詞基本功的形成。

        日常言語習(xí)慣主要是受日常生活中我們生活的地域、家庭環(huán)境、文化背景、自身條件等一些主客觀因素的影響而逐漸形成的。一般來說,在生活中,言語習(xí)慣并沒有過于嚴(yán)格的定義,不分好壞,也不分有益無益,但到了舞臺上,生活中一些看似細(xì)小的言語問題卻會通過舞臺這個“放大鏡”被無限地放大,一些言語問題自然而然就出現(xiàn)了。例如,生活中經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)“音包字”以及說話含糊等言語現(xiàn)象,這些看似平?;蚴窃缫蚜?xí)以為常的說話方式,并不能達(dá)到讓觀眾聽見、聽清、聽懂的舞臺語言基本標(biāo)準(zhǔn)。因此,日常生活中的某些言語習(xí)慣不一定適用于舞臺言語的創(chuàng)作。有一部分學(xué)生正是由于沒有意識到這一點,時常會把這些生活中的言語習(xí)慣帶入到對臺詞基本功的學(xué)習(xí)中,也就減緩了建立臺詞基本功的進(jìn)度。

        再譬如方言問題。我們每個人都來自不同的地域,擁有不同的生存環(huán)境以及特有的一些主觀和客觀因素,經(jīng)過時間的積淀,逐漸學(xué)會了帶有一定特征的地方言語。而我們學(xué)習(xí)臺詞基本功其實也是對普通話的發(fā)音規(guī)律進(jìn)行再學(xué)習(xí)和再認(rèn)識的過程。在建立臺詞基本功的初期階段,一部分學(xué)生未能在課下建立起說普通話的專業(yè)意識,他們的言語習(xí)慣經(jīng)常會受到一些方言發(fā)音規(guī)律的影響,出現(xiàn)前后鼻音不分、平翹舌不分、尖團音不分等問題,久而久之,也就影響了這部分學(xué)生對臺詞基本功的學(xué)習(xí)與掌握。

        老藝術(shù)家們常說:“表演來源于生活”,而表演藝術(shù)中的言語同樣也是從生活中提煉出來的。因此,我們要想掌握臺詞基本功的技術(shù)技巧或規(guī)律,就必須重視日常生活中的言語習(xí)慣,同時,在學(xué)習(xí)與訓(xùn)練之余對一些原有的用氣、發(fā)聲、咬字的習(xí)慣做出適度的改變和調(diào)整,逐漸形成新的、有利于臺詞基本功學(xué)習(xí)與建立的言語習(xí)慣,為今后舞臺言語創(chuàng)作打下扎實的基礎(chǔ)。

        言而簡之,寫這篇短文的目的是希望幫助學(xué)習(xí)戲劇表演專業(yè)的人能夠重視和建立起日常生活中良好的言語習(xí)慣,以便能為演員臺詞基本功的建立提供有力的先決條件,并帶來一些思考。

        作者簡介:

        吉璟津(1985-),男,漢族,上海人,碩士,中央戲劇學(xué)院助教,研究方向:表演和臺詞。

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