于明建

（武漢紡織大學(xué)　湖北 武漢 430073）

從《美人魚》看周星馳無(wú)厘頭電影

于明建

（武漢紡織大學(xué)湖北 武漢 430073）

提到周星馳人們會(huì)立馬想到無(wú)厘頭，仿佛人們潛意識(shí)中自然而然地把周星馳與無(wú)厘頭劃上了一個(gè)等號(hào)。毋庸置疑，周星馳主演或執(zhí)導(dǎo)的電影都具有濃厚的無(wú)厘頭風(fēng)格，而這種風(fēng)格也被人們慢慢熟悉。作為無(wú)厘頭風(fēng)格的集大成者，他的電影中諸如拼貼、游戲、戲仿、無(wú)邏輯、無(wú)中心、反傳統(tǒng)反權(quán)威的特點(diǎn)運(yùn)用，也將無(wú)厘頭這一風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。作為周星馳最新的作品，《美人魚》更是將這一無(wú)厘頭風(fēng)格推向了一個(gè)新的高度，本文以《美人魚》為例，探究一下周星馳的無(wú)厘頭電影。

周星馳電影；美人魚；無(wú)厘頭

2016年2月8日，由周星馳導(dǎo)演的《美人魚》如期上映，但這部電影有點(diǎn)反轉(zhuǎn)影迷對(duì)周星馳電影的期待，外界對(duì)于《美人魚》的評(píng)價(jià)趨向兩極化，褒貶不一?！睹廊唆~》的故事本身較為單薄，甚至顯得有些老套；敘事線索也一如周星馳以往的電影較為單一；劇中愛(ài)情戲碼較為欠缺；草根小人物一直是周星馳電影永恒的主題之一，《美人魚》并沒(méi)有像以往一樣渲染底層小人物，而是把美人魚族群作為一個(gè)集體的小人物群像予以表現(xiàn)。但就是這樣一部從電影故事本身、敘事線索、電影主旨、無(wú)厘頭風(fēng)格來(lái)看，都顯然不是周星馳成就最高的一部電影，首日票房卻高達(dá)2.76億元，創(chuàng)造了華語(yǔ)電影首日票房和單日票房的雙記錄。最終，該電影達(dá)到30多億的票房，刷新了華語(yǔ)電影票房的新高度，足以被看作一次電影文化事件。本文就借《美人魚》探究一下周星馳電影的無(wú)厘頭風(fēng)格。

一、引人深思的主題

周星馳電影之于觀眾來(lái)講，更多地被當(dāng)作喜劇來(lái)看，引人發(fā)笑，但是周星馳曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我一直以為自己拍的是悲劇，沒(méi)料到卻全變成了喜劇?！钡苄邱Y的電影在讓我們哈哈大笑的背后還有其嚴(yán)肅深刻的主題和濃重的人文關(guān)懷。比如《功夫》講述了周星馳主演的小混混經(jīng)過(guò)一些事情的磨礪，慢慢有了擔(dān)當(dāng)，最終贏得了愛(ài)情和掌聲，這種大團(tuán)圓結(jié)局的背后完美呈現(xiàn)了個(gè)體的成長(zhǎng)蛻變過(guò)程?！睹廊唆~》除了一如既往地延續(xù)周氏風(fēng)格之外，更將電影的主題從思考個(gè)體人生的角度延伸到了人與社會(huì)、自然的高度。電影中林允飾演的美人魚珊珊說(shuō)：“如果地球上連一滴干凈的水都沒(méi)有，賺再多的錢有什么用呢？”不難看出周星馳已然將他關(guān)注的視角轉(zhuǎn)向了自然，轉(zhuǎn)向了人與其他物種的關(guān)系。

周星馳電影主題從關(guān)注底層小人物的生存狀態(tài)，人生價(jià)值觀的思考，人性之中親情、友情、愛(ài)情的表達(dá)，到《美人魚》中人與另一個(gè)物種的相處。隨著社會(huì)的發(fā)展，環(huán)境問(wèn)題和生態(tài)危機(jī)日益成為需要人類更加關(guān)注的棘手問(wèn)題，但這在被消費(fèi)主義支配的影像世界中卻很少見(jiàn)到表達(dá)，特別是華語(yǔ)電影市場(chǎng)，更是對(duì)環(huán)保主題一直避諱不提?！睹廊唆~》中關(guān)于環(huán)保觀念的宣言：“當(dāng)這個(gè)世界連最后一滴干凈的水、最后一口干凈的空氣都沒(méi)有，錢還有什么意義呢？”除了直白地表達(dá)了周星馳對(duì)于環(huán)保問(wèn)題的關(guān)照之外，更直戳了每一位觀眾的神經(jīng)，這種直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)除了呼吁之外，更多的是一種諷刺，直指每一個(gè)人的內(nèi)心。

二、愛(ài)情——永恒的線索主題

愛(ài)情是文學(xué)形式中最容易觸動(dòng)每一位讀者心中最柔軟部分的主題，同樣也是周星馳電影中的永恒主題?！睹廊唆~》中對(duì)于愛(ài)情的表達(dá)有點(diǎn)卡夫卡《變形記》的風(fēng)格，以自然敘事的電影語(yǔ)言將人與另一個(gè)物種的愛(ài)情于不知不覺(jué)中表現(xiàn)了出來(lái)。在《美人魚》中，珊珊為了心目中的愛(ài)情背棄了整個(gè)家族，在人類瘋狂的追殺中險(xiǎn)些喪命。而劉軒趕來(lái)救珊珊時(shí)，身中數(shù)箭，卻依舊抱著它慢慢奔向大海，留下的背影無(wú)疑是人們心中對(duì)于愛(ài)情“蓋世英雄”的完美展現(xiàn)。

周星馳以往的電影中關(guān)于愛(ài)情的表達(dá)讓我們印象深刻，時(shí)常被我們提起。《喜劇之王》中尹天仇對(duì)柳飄飄說(shuō)的那句“我養(yǎng)你”；《大話西游》中那句經(jīng)典的愛(ài)情宣言無(wú)數(shù)次被我們提起，仿佛給愛(ài)情作了最好的注解。這些關(guān)于愛(ài)情的情節(jié)或臺(tái)詞一次又一次被人們提起，無(wú)疑體現(xiàn)了人們對(duì)美好純真愛(ài)情的向往。

三、濃重的無(wú)厘頭風(fēng)格

悲情內(nèi)核。喜劇的目的是讓人發(fā)笑，但在周星馳喜劇電影的背后無(wú)疑都具有濃重的悲情內(nèi)核。周氏電影都是以底層小人物為主人公，以中國(guó)式的大團(tuán)圓結(jié)局，展現(xiàn)了小人物一步步克服種種磨難，最終實(shí)現(xiàn)自己英雄夢(mèng)的故事。處于弱勢(shì)地位的小人物始終保持樂(lè)觀，努力抗?fàn)幀F(xiàn)實(shí)生活中的一切，但這樣就越發(fā)襯托出現(xiàn)實(shí)的悲情，產(chǎn)生了滑稽荒誕的效果，讓人感到莫名悲傷。

《美人魚》作為周星馳無(wú)厘頭喜劇電影是在后現(xiàn)代文化中孕育出來(lái)的，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)故事的解構(gòu)、重構(gòu)，通過(guò)調(diào)侃、游戲，對(duì)原作的改組、嫁接，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)權(quán)威和傳統(tǒng)的解構(gòu)和顛覆。這種風(fēng)格不一定是原創(chuàng)，也不一定要有任何意義，但毫無(wú)疑問(wèn)是對(duì)傳統(tǒng)的一次創(chuàng)新。這些風(fēng)格也都淋漓盡致地體現(xiàn)在里《美人魚》中，我們應(yīng)該辯證地看待周氏電影的風(fēng)格，看到其背后所要表達(dá)的人文情懷、環(huán)保和諧的理念。

[1]胡小莉，李波，吳正鵬.電影票房的影響因素分析[J].中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2013,(01):62-67.

[2]聶鴻迪.中國(guó)電影票房的影響因素及其實(shí)證研究[D].北京：北京交通大學(xué)，2015.

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1007-0125(2016)10-0143-01