龔寶珣

（江漢大學　湖北 武漢 430056）

淺析意大利歌劇產(chǎn)生的歷史文化背景

龔寶珣

（江漢大學湖北 武漢 430056）

很多藝術(shù)作品的研究通常會涉及到作品背后的社會背景，社會背景通常指社會的政治經(jīng)濟和文化背景，對于音樂發(fā)展來說，前者是狹義的解釋，后者涵蓋的范圍就相對更廣了。通過翻閱西方音樂史書發(fā)現(xiàn)，作者關(guān)注的都是作曲家生活的大時代背景，很少有人將研究背景的關(guān)注點放在背景與音樂家的活動上來。

意大利歌??；歷史文化；背景

一、社會背景

雖然音樂活動的政治和經(jīng)濟背景不容忽視，但事實上文化背景對音樂活動的影響是更重要的，其不僅包括哲學、文學和雕塑等，還包括心理、科學和宗教等，這之中，哲學和文學繪畫對音樂活動的影響相對較大。關(guān)注音樂發(fā)展的人不難發(fā)現(xiàn)，每一種音樂思潮的出現(xiàn)，都受到了文學與美術(shù)方面的影響，常常是文學繪畫先開始發(fā)展，之后波及音樂方面，例如巴洛克主義思潮和浪漫主義思潮等。一個時期文化的總體精神會折射到文化藝術(shù)的方方面面，其中就包括音樂藝術(shù)。對某一部音樂作品和音樂家活動的研究應(yīng)從整個文化背景去分析，這樣才能使許多音樂現(xiàn)象得到解釋。

（一）社會背景與音樂現(xiàn)象、音樂活動之間的關(guān)系。社會背景同音樂現(xiàn)象和音樂活動之間有著密切的關(guān)系，三者是辯證的。一方面，社會背景是出現(xiàn)音樂現(xiàn)象和進行音樂活動必需的外部因素，不僅僅表現(xiàn)在思想觀念和審美意識方面，還表現(xiàn)在藝術(shù)風格和音樂發(fā)展趨勢等方面。某種音樂現(xiàn)象或音樂活動中的思想和行為并不是偶然產(chǎn)生或出現(xiàn)的，都是經(jīng)過了一定時間的積淀和時代的觸發(fā)。另一方面，在同一個社會背景下并不意味著對音樂家產(chǎn)生的影響就是一樣的，同時最終產(chǎn)生的結(jié)果也不一定相同。例如法國封建復辟時期，當時的奧地利社會籠罩在白色恐怖氛圍之下，統(tǒng)治者的管理模式是專制政策，而同樣的社會背景下的音樂，不僅在思想上有很大不同，在創(chuàng)作上也不相同。音樂家們在當時的社會背景下十分苦悶，希望將資產(chǎn)階級的革命進行到底，這種信念和理想在音樂家們的音樂作品中得到了深刻的體現(xiàn)。

（二）社會背景對音樂現(xiàn)象和活動的影響。社會背景雖對音樂現(xiàn)象和音樂活動有較大影響，但不是決定這兩者的唯一因素。音樂活動的進行還涉及到參與活動的人，人的行為還受自身因素的影響，作曲家個人所處的家庭和教育環(huán)境都是影響他們進行音樂活動的因素之一，不僅如此，每個音樂家的興趣、性格和思想等也決定了他們參與音樂活動的風格。在藝術(shù)創(chuàng)作中，主觀和客觀條件都需具備，最后是否有較大作為取決于主觀因素，但這并不意味著對音樂歷史的研究過程中就完全忽略掉客觀因素，也就是社會背景這一外部條件。每個人都處在特定的社會環(huán)境中，個人并不能改變這個大環(huán)境，因此必然會受到外部因素的制約和影響。

二、文化背景

文藝復興時期，最早實現(xiàn)“文化大解放”的國家是意大利，受當時多種文化的影響，意大利的文化氛圍十分濃厚，全民對知識的追求欲望是特別強烈的，濃厚的文化氛圍無疑為傳播和吸收各類知識創(chuàng)造了良好的外在條件，將藝術(shù)發(fā)展推向了一個高潮。這個時期誕生了許多著名的藝術(shù)家，不僅杰出的藝術(shù)家被“淘”出，還有不少鑒賞家也被同樣的情趣所熏陶。音樂生活具有普遍性和大眾化特征，無論是什么階層的人都熱愛音樂，音樂家們也時常會舉行音樂會或音樂小團體，“佛羅倫薩歌劇”就是在這樣的社會環(huán)境下誕生的?！胺鹆_倫薩歌劇”成員生活在這樣一種以創(chuàng)新為社會時尚的環(huán)境里，自然創(chuàng)作音樂作品的欲望和動力就會更強烈一些，音樂氛圍也愈來愈濃烈。在這樣的環(huán)境下，人們開始覺醒，對外界的認識愈來愈多，對藝術(shù)的重視度也越來越高。與此同時，在這種環(huán)境下，對于“佛羅倫薩歌劇”成員恢復古希臘悲劇的行為有著非常重要的積極意義。

三、社會思潮

意大利的哲學家布魯諾曾這樣說到：“我是從沉睡的精神狀態(tài)中驚醒過來的人”，這表明當時人們的思想得到了提升，對自我的認識和發(fā)現(xiàn)也提升了一個高度，也證明了意大利人對音樂與戲劇藝術(shù)追求的強烈欲望。一個時代的社會背景影響著人們的思想和認識，但是音樂家們在進行音樂活動時仍會追求個性發(fā)展，個性發(fā)展也是社會發(fā)展的必然趨勢，也因此萌生了大量的優(yōu)秀早期歌劇作品，改變了以往的風格，實現(xiàn)了創(chuàng)新，這同樣是音樂與戲劇藝術(shù)相結(jié)合發(fā)展的必然趨勢。

[1]郭陽.主調(diào)和聲風格的誕生——意大利歌劇發(fā)展的契機及其文化背景[J].歌海，2009(04).

[2]張夢馨.意大利歌劇簡論[J].戲劇叢刊，2010(04).

[3]葉松榮.歷史與現(xiàn)實的碰撞——意大利歌劇誕生述評[J].福建師范大學學報（哲學社會科學版），1998(01).

[4]康延勝.第一次法國和意大利歌劇之爭初探[J].通俗歌曲，2015(02).

[5]楊曉琴.18世紀中葉意大利歌劇的蛻變[J].黃鐘（武漢音樂學院學報），2013(02).

[6]司馬勤,李正欣.意大利歌劇所面臨的經(jīng)濟局勢[J].歌劇，2009(03).

J832

A

1007-0125(2016)10-0062-01

龔寶珣（1987-），男，漢族，湖北武漢人，碩士學歷，江漢大學音樂學院助教，研究方向：聲樂表演。