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        淺析戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)與革新

        2016-10-31 17:07:23章茵娟
        戲劇之家 2016年19期
        關(guān)鍵詞:戲曲內(nèi)涵時代

        章茵娟

        (江西省吉安市采茶歌舞劇院 江西 吉安 343000)

        淺析戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)與革新

        章茵娟

        (江西省吉安市采茶歌舞劇院江西 吉安 343000)

        隨著時代的發(fā)展,科技的進(jìn)步,我國的戲曲藝術(shù)取得了飛速發(fā)展。戲曲作為我國的傳統(tǒng)文化,其發(fā)展逐漸受到重視。隨著國家提出創(chuàng)新性戰(zhàn)略,戲曲作為文化的一部分,其創(chuàng)新也成為趨勢。當(dāng)前,我國戲曲雖然做了一些創(chuàng)新,但它不同于文學(xué)、話劇和影視作品,承載著豐富的文化內(nèi)涵,在當(dāng)今時代這些創(chuàng)新遠(yuǎn)不能滿足其發(fā)展的需要。本文分析了當(dāng)前戲曲創(chuàng)新出現(xiàn)的問題,提出了戲曲創(chuàng)新的原則,為我國戲曲的發(fā)展提供參考。

        戲曲;創(chuàng)新;傳統(tǒng);原則

        新時期我國的戲曲事業(yè)取得了飛速發(fā)展,隨著黨中央創(chuàng)新型戰(zhàn)略的提出,隨著人們觀念的改變,當(dāng)前的戲曲藝術(shù)創(chuàng)新工作還存在一些問題,不能適應(yīng)時代的發(fā)展。戲曲不同于文學(xué)、話劇和影視,其承載著豐富的文化內(nèi)涵,其在當(dāng)今的時代所嘗試的創(chuàng)新遠(yuǎn)不能滿足其發(fā)展的需要。[1]戲曲需要與時俱進(jìn),戲曲藝術(shù)需要表現(xiàn)當(dāng)前人們的生活狀態(tài)和思想情感。戲曲的創(chuàng)新已經(jīng)成為趨勢,其創(chuàng)新工作也受到了廣泛關(guān)注。本文分析了當(dāng)前戲曲創(chuàng)新出現(xiàn)的問題,提出了戲曲創(chuàng)新的原則,為我國戲曲的發(fā)展提供參考。

        一、當(dāng)前戲曲創(chuàng)新出現(xiàn)的問題

        (一)戲曲創(chuàng)新喪失自我,缺乏文化內(nèi)涵。戲曲藝術(shù)是我國的傳統(tǒng)文化,體現(xiàn)了我國悠久的發(fā)展歷史。在當(dāng)今發(fā)展創(chuàng)新的時代背景下,戲曲必須堅持自我,發(fā)展其自身優(yōu)秀價值,吸收優(yōu)秀文化。然而,當(dāng)前許多戲曲作品一昧地追求經(jīng)濟(jì)效益,而忽略了其作為一門優(yōu)秀文化應(yīng)有的文化內(nèi)涵,阻礙了戲曲的發(fā)展。[2]

        (二)戲曲創(chuàng)新缺乏以人為本。戲曲的可持續(xù)發(fā)展在于戲曲工作者的可持續(xù)發(fā)展,戲曲要實現(xiàn)創(chuàng)新,其關(guān)鍵是人的創(chuàng)新。因此,必須充分重視戲曲人才的培養(yǎng),更加注重其人格的發(fā)展和塑造。由于當(dāng)前的戲曲工作缺乏高素質(zhì)的人才,整合不了優(yōu)秀的文化資源,因此戲曲的發(fā)展不能令人滿意。

        (三)戲曲創(chuàng)新脫離實際。創(chuàng)新以傳統(tǒng)為基礎(chǔ),要堅守傳統(tǒng)的文化精髓。中國的古詩文是戲曲文化的重要組成部分。然而當(dāng)今的戲曲內(nèi)容,卻拋棄了古詩文中的詩文之美和文字之美,顯得很單薄。缺乏古典的音樂曲牌和唱腔的典雅,戲曲音樂只會有形無神。

        (四)戲曲創(chuàng)新缺乏民間性。戲曲來自于民間,民間藝術(shù)的精華豐富了戲曲的文化。戲曲藝術(shù)整合了民間的語言、音樂、舞蹈和儀式等部分,同時明顯表現(xiàn)著地方性的鮮明獨特和生動活潑的特點。重視戲曲的民間性,是對文化豐富性和獨特性的堅持。當(dāng)前的戲曲由于缺少對民間資料的搜集,其發(fā)展脫離實際。[3][4]

        二、戲曲發(fā)展創(chuàng)新的策略

        (一)尊重傳統(tǒng)文化。優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是戲曲的精髓,戲曲的創(chuàng)新都要以傳統(tǒng)文化的精髓為基礎(chǔ)。[5]作為我國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化,戲曲承載著豐富的文化內(nèi)涵,在當(dāng)今時代,戲曲的發(fā)展必須尊重傳統(tǒng)文化,努力發(fā)揚傳統(tǒng)文化的精髓,吸收先進(jìn)的文化,創(chuàng)作與時代相符的作品。

        (二)堅持以人為本。戲曲工作要以培養(yǎng)高素質(zhì)戲曲人才為目標(biāo),注重戲曲人才綜合素質(zhì)的培養(yǎng),只有具備高素質(zhì)的人才,才能有高質(zhì)量的戲曲。培養(yǎng)優(yōu)秀的戲劇人才是戲曲發(fā)展的重要部分,需要戲曲工作者的不斷努力。[6]

        (三)戲曲創(chuàng)新要緊跟時代需求。如今,年輕人作為一個重要的消費群體,他們的需求對戲曲的發(fā)展有著重要影響。戲曲的創(chuàng)新應(yīng)考慮年輕觀眾的需求,以他們的需求為導(dǎo)向,整合優(yōu)秀的資源,使戲曲得到社會大眾的重視。

        (四)要重視民間的文化。民間文化是戲曲的創(chuàng)新之源,不同地域的戲曲劇種不同,其所蘊含的文化內(nèi)容也不同,只有充分關(guān)注民間文化的發(fā)展,才能創(chuàng)作出與時代相符的作品,才能使戲曲得到發(fā)展。

        三、結(jié)語

        隨著黨中央創(chuàng)新型戰(zhàn)略的提出,我國政治、經(jīng)濟(jì)和文化等取得了飛速發(fā)展,戲曲工作在發(fā)展創(chuàng)新方面也同樣取得了令人矚目的成績,為弘揚優(yōu)秀社會主義文化提供了正能量。但隨著人們觀念的改變,當(dāng)前的戲曲藝術(shù)創(chuàng)新工作還存在一些問題,遠(yuǎn)不能滿足其發(fā)展的需要。只有尊重傳統(tǒng)文化,堅持以人為本,緊跟時代需求,重視民間文化,才能使戲曲取得發(fā)展。

        [1]朱恒夫.中國戲曲美學(xué)[M].南京:南京大學(xué)出版社,2008.

        [2]朱恒夫,聶圣哲.中華藝術(shù)論叢(第10輯)[M].上海:同濟(jì)大學(xué)出版社,2011.

        [3]王威,譚芳.現(xiàn)代傳媒視野下桂劇的發(fā)展調(diào)查[J].廣西師范大學(xué),2011.

        [4]張雅瓊.關(guān)于傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新的幾點思考[J].大眾文藝,2012,(14).

        [5]王威,譚芳.現(xiàn)代傳媒視野下桂劇的發(fā)展調(diào)查[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2011,(23).

        [6]黃亞明.關(guān)于戲曲創(chuàng)作的幾點思考[J].大眾文藝,2015,(11).

        J805

        A

        1007-0125(2016)10-0047-01

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