路亦川

【摘 要】在竹笛演奏過(guò)程中，演奏者對(duì)氣息的把握是非常重要的，將直接影響演奏效果。為了能夠更好地在竹笛演奏過(guò)程中控制氣息，本文將從氣息方向、氣息緩急、音波以及口腔含氣等四個(gè)方面展開(kāi)詳細(xì)研究，希望對(duì)竹笛演奏的氣息控制研究起到一定的參考作用。

【關(guān)鍵詞】竹笛；氣息控制；方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0091-01對(duì)于竹笛演奏者來(lái)說(shuō)，是否能夠?qū)χ竦汛底嘀袣庀⒖刂频姆椒ê图夹g(shù)進(jìn)行熟練正確的運(yùn)用，能否充分掌握竹笛演奏的音準(zhǔn)、力度，能否熟練駕馭各種藝術(shù)表現(xiàn)方法，都具有十分重要的作用和意義，而這其中氣息控制的熟練掌握最為重要。因此，為了使竹笛演奏水平得到有效提高，熟練的氣息控制至關(guān)重要。本文將從氣息方向、氣息緩急、音波以及口腔含氣等四個(gè)方面對(duì)竹笛在演奏過(guò)程中的氣息控制展開(kāi)探究。

一、控制氣息方向的方法

通常情況下，吹奏竹笛不同的音區(qū)，氣息射出的方向就會(huì)發(fā)生不同的變化。了解這一點(diǎn)后，我們便可以通過(guò)移動(dòng)下唇、控制口角肌以及控制腰、腹肌等方法實(shí)現(xiàn)對(duì)竹笛演奏過(guò)程中氣息方向的有效控制，進(jìn)而呈現(xiàn)出更加完美的演奏。

（一）下唇移動(dòng)。通常情況下，控制下唇的外推與內(nèi)收會(huì)直接影響著氣息方向的變化。下唇如果內(nèi)收，則氣息方向會(huì)朝著前下方射出；下唇如果基本與上唇平行，其氣息方向會(huì)向前略微偏下射出；當(dāng)下唇動(dòng)作向外推移的時(shí)候，氣息方向則會(huì)向前方射出。

（二）控制口角肌。除了上述的下唇移動(dòng)方法之外，控制口角肌的松緊程度還可以影響氣息的上下方向變化。通常情況下，口角肌略微松弛，氣息的射出方向會(huì)朝向前下方；當(dāng)口角肌較緊的時(shí)候，則氣息的射出方向會(huì)朝向前方偏下；口角肌特別緊的時(shí)候，氣息的射出方向則會(huì)朝向正前方。

（三）控制腰、腹肌。通過(guò)控制腰、腹肌的力度也會(huì)改變氣息的上下方向。當(dāng)腰、腹肌力度較小的時(shí)候，氣息的射出方向會(huì)朝向前下方；當(dāng)腰、腹肌力度較大的時(shí)候，氣息的射出方向會(huì)朝向前偏下方；當(dāng)腰、腹肌力度很大的時(shí)候，氣息的射出方向會(huì)朝向正前方。

二、控制氣息緩急的方法

吹奏不同音區(qū)，其射出氣息也會(huì)發(fā)生不同。因此我們可以通過(guò)控制腰腹肌、控制口勁以及控制門(mén)風(fēng)等方法實(shí)現(xiàn)對(duì)竹笛吹奏過(guò)程中氣息緩急的有效控制。

（一）控制腰、腹肌。控制腰、腹肌力度可以有效控制氣息緩急。當(dāng)腰、腹肌力度較小的時(shí)候，氣息射出較為緩和；當(dāng)腰、腹肌力度較大時(shí)，氣息射出較為急促；當(dāng)腰、腹肌力度很大的時(shí)候，氣息射出會(huì)很急。

（二）控制口勁。控制口勁力度可以對(duì)氣息緩急造成影響。當(dāng)口勁力度較小時(shí)，氣息射出較為緩和；當(dāng)口勁力度較大時(shí)，氣息射出便會(huì)較急；當(dāng)口勁力度很大的時(shí)候，氣息射出便會(huì)很急。

（三）控制口風(fēng)?？刂瓶陲L(fēng)大小可以有效控制氣息緩急?？陲L(fēng)較大時(shí)，氣息射出較為緩和；口風(fēng)較小時(shí)，氣息射出便會(huì)較急；口風(fēng)很小的時(shí)候，氣息射出便會(huì)很急。

三、控制音波變化

控制音波的方法主要在于對(duì)演奏者腰、腹肌顫動(dòng)速度的控制。腰腹肌顫動(dòng)速度越是緩慢，其音波也越慢，反之則會(huì)越快。下面將具體闡述如何通過(guò)控制演奏者腰腹肌顫動(dòng)實(shí)現(xiàn)對(duì)音波變化的控制。

（一）控制腹肌?？刂聘辜〉念潉?dòng)均勻度可以控制音波變化的均勻度。如果腹肌顫動(dòng)較為均勻，則產(chǎn)生的音波也會(huì)均勻；如果腹肌顫動(dòng)不均勻，則產(chǎn)生的音波也會(huì)不均勻。除了上述方法之外，通過(guò)控制腹肌顫動(dòng)的力度也可以對(duì)音波力度造成影響。當(dāng)顫動(dòng)腹肌的力度較大時(shí)，音波力度也會(huì)隨之變大；當(dāng)顫動(dòng)腹肌的力度變小時(shí)，產(chǎn)生的音波也會(huì)隨之變小。

（二）控制其他機(jī)體部位。除了上述提到的控制腹肌實(shí)現(xiàn)音波變化的方法外，演奏者還需要注意的是，在吹奏音波的過(guò)程中，演奏者對(duì)氣息緩急、氣息方向、口風(fēng)以及口勁進(jìn)行控制的時(shí)候一定要注意相互協(xié)調(diào)相互配合。

四、控制口腔含氣變化

（一）控制舌下沉。舌下沉大小幅度會(huì)影響口腔含氣的容量變化。在演奏竹笛的過(guò)程中，當(dāng)演奏者的舌下沉幅度較大時(shí)，口腔內(nèi)會(huì)有大量含氣；當(dāng)舌下沉幅度較小時(shí)，口腔內(nèi)會(huì)有小量含氣。

（二）控制口勁力度大小?？趧帕Χ茸兓矔?huì)對(duì)口腔含氣的容量造成一定影響。演奏竹笛的過(guò)程中，當(dāng)演奏者的口勁力度較小時(shí)，口腔內(nèi)會(huì)有大量含氣；當(dāng)口勁力度較大時(shí)，口腔內(nèi)會(huì)有中量含氣；當(dāng)口勁力度很大時(shí)，口腔內(nèi)會(huì)有小量含氣。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文已經(jīng)對(duì)竹笛吹奏中控制氣息的方法做了分析和研究，并且分四個(gè)部分詳細(xì)說(shuō)明了竹笛演奏中控制氣息的辦法和技巧，希望可以對(duì)竹笛演奏中的氣息控制研究有所幫助。

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