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        中和之美:張學(xué)群書法的觀念與價(jià)值

        2016-10-27 09:26:42□顧
        老年教育 2016年9期
        關(guān)鍵詞:書法

        □顧 工

        中和之美:張學(xué)群書法的觀念與價(jià)值

        □顧 工

        學(xué)群先生自幼在父親的督促下學(xué)字習(xí)書。他學(xué)過唐楷,臨過魏碑,研習(xí)篆隸,而于行草書用功最勤,廣泛臨摹歷代名家法帖。

        對(duì)于學(xué)書者來說,博涉多優(yōu)還是專精一體,是個(gè)見仁見智的問題。在歷史上,固然有像王羲之、趙孟這樣精擅各體的書家,也有李陽冰、徐鉉之類一招吃遍天下的奇人。而在學(xué)書之初,我們絕不可能知道自己在哪種書體上具有天賦,只有邊走邊看,摸著石頭過河。所以,大部分學(xué)書者,都是廣泛臨習(xí)各種書體、各種碑帖,逐步找到自己的興趣所在,再發(fā)力深入進(jìn)去,這是歷史上大多數(shù)書法家曾經(jīng)走過的路子。

        1989年,他的書法入選第四屆全國書法篆刻展。這對(duì)他是個(gè)極大的鼓舞,也使他的書法創(chuàng)作走到同齡人的前列。1993年,他的論文《書法理論發(fā)展簡(jiǎn)論》獲“全國第四屆書學(xué)討論會(huì)”三等獎(jiǎng)。對(duì)他后來的人生和藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。

        在近30年的書法熱潮中,很多書家只能引領(lǐng)風(fēng)騷三五年,而能夠屹立書壇30年的書家少之又少。這背后,實(shí)則蘊(yùn)含了一條重要的書法史定律:書以人傳。劉熙載在《藝概》中說:“書,如也。如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已?!睍ㄊ返慕?jīng)驗(yàn)告訴我們,書法的好壞并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn),書法的價(jià)值,往往取決于作者在文人圈子里的地位和影響。這樣我們就容易理解,為什么歷代書法家非常重視讀書問學(xué),為什么學(xué)術(shù)型書家經(jīng)常比單純搞創(chuàng)作的人走得更遠(yuǎn)?

        張學(xué)群先生對(duì)書法理論、古文字、金石篆刻、繪畫和文學(xué)歷史都有研究和涉獵,多方面積累自己的學(xué)養(yǎng),為書法創(chuàng)作服務(wù)。在他看來,藝術(shù)水平的高低,往往不是取決于技法的高低,而是取決于學(xué)養(yǎng)的高低。寫字匠和書法家的區(qū)別,主要就在于學(xué)養(yǎng)不同,見識(shí)各異。他在長(zhǎng)期的書法實(shí)踐中,始終堅(jiān)持對(duì)書法史和書法理論的研究,把前人經(jīng)驗(yàn)與自我藝術(shù)實(shí)踐結(jié)合起來,指導(dǎo)著自己的書法創(chuàng)作。學(xué)群先生曾說:“平時(shí)看書、臨帖、寫文章,有點(diǎn)想法了馬上就提筆?!边@說明他勤于思考,在日常生活中常想著筆墨之事;也說明他寫字并不是用笨工夫,而是把看書、臨帖、寫文章結(jié)合起來,尋找通感。他的“想法”是什么?我們不得而知,但一定與他在書法用筆、結(jié)字、章法、風(fēng)格等方面的追求有關(guān)。讀不同的書,臨不同的帖,在不同的時(shí)間、情境里,自會(huì)產(chǎn)生不同的“想法”,調(diào)動(dòng)起身、心、手的敏感和激情,達(dá)到孫過庭所謂“五合”的最佳狀態(tài)。

        學(xué)群先生的草書大致有以下特點(diǎn):線條連綿,使轉(zhuǎn)多圓,正中寓奇,氣韻通暢。他的線條一貫直下,有韌性,善于拉長(zhǎng)線條,連綿有力。轉(zhuǎn)角處多用圓轉(zhuǎn)外拓之法,粗者似王獻(xiàn)之《中秋帖》,細(xì)者似懷素《自敘帖》。結(jié)體以平實(shí)中庸為主,稍稍穿插以大小欹正的變化,不作過度的夸張、變形。整體看來,學(xué)群先生的書法氣韻是一種清新鮮活的生動(dòng),風(fēng)格是一種充滿自信的平和。

        或許有人認(rèn)為,張學(xué)群書法的個(gè)性風(fēng)格不夠明顯。這個(gè)判斷顯然沒有理解其藝術(shù)追求,或沒有讀懂其可貴之處。他的書法之所以可圈可點(diǎn)、耐得品賞,就在于他很好地把握了傳承與創(chuàng)新的關(guān)系,擺正了古人和自我的位置。學(xué)群先生之可貴,在于他選擇了中和之美,他在書法的古與新、巧與拙、收與放之間,適當(dāng)?shù)匕盐樟朔执?,因此,也就找到了打開前進(jìn)之門的鑰匙。這種矜持的高貴,恐怕與他的書法理論功底,與他的大學(xué)哲學(xué)系出身,與他的從政經(jīng)歷都是分不開的。

        學(xué)群先生在書法上的卓識(shí),還可以舉出他的兩個(gè)觀點(diǎn)來說明:

        一是小中見大。他在《小品大世界》一文中說:“從藝術(shù)審美的角度看,任何藝術(shù)作品,其價(jià)值傾向不在大,而在精;不在張揚(yáng),而在內(nèi)斂;不在形式,而在文質(zhì);不在技巧,而在真性情的表達(dá)?!彼倪^人之處,就在于他透過當(dāng)下書壇利來利往的各種表象,看到了書法最純真的本質(zhì)。書法的價(jià)值,不是看形式、技巧、尺幅、名位,而是要靠心靈去體悟的。小中見大,是從有限的物質(zhì)世界去體悟無窮的精神意蘊(yùn),這才是古人斷墨殘楮便可傳世的根本原因。

        二是回到書寫。他認(rèn)為書法是生活的一部分,是自然的、即興的。這其實(shí)正是書法的本來狀態(tài)。書法不是裝神弄鬼般的雜耍表演,也不是戴著古人的面具賣弄技巧,而是落落大方的書寫過程。單純勝于繁雜,氣質(zhì)勝于修飾。書法應(yīng)當(dāng)是即時(shí)的書寫,是與環(huán)境、心境相聯(lián)系的書寫。南宋姜白石《續(xù)書譜》云“大抵下筆之際,盡仿古人則少神氣,專務(wù)遒勁則俗病不除”,就是這個(gè)道理。

        更為難得的是,在學(xué)群先生身上,有一種深刻的自省精神。他用批評(píng)家的態(tài)度對(duì)待古今書法,也移用于自己的作品。他自省道:“自己在創(chuàng)作中,也感覺有不少問題和困惑,主要是:在表現(xiàn)的豐富性上還十分欠缺,在文化內(nèi)涵的表達(dá)上還不夠深刻,在形式構(gòu)成上還缺乏驚人之筆,在精微程度的把握上還難以到位。”在我看來,他提出的這些問題,其實(shí)是當(dāng)代所有書法家都面臨的難題,只不過有人奮勇,有人退縮。而他以深刻的洞察力,看到了自己和時(shí)代的困惑,并試圖在書法實(shí)踐中給出合理的回答。毫無疑問,他是一個(gè)認(rèn)真的書法家、艱苦的跋涉者。

        張學(xué)群,1957年生,安徽阜南人?,F(xiàn)任中國書法家協(xié)會(huì)理事、安徽省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員、中國書協(xié)青少年工作委員會(huì)副主任。

        其作品多次參加中國書協(xié)主辦的大型展覽,曾獲徐悲鴻藝術(shù)基金會(huì)三等獎(jiǎng);論文獲第四屆全國書學(xué)討論會(huì)三等獎(jiǎng);《中國書法》《書法》《書法報(bào)》《書法導(dǎo)報(bào)》等報(bào)刊曾專題介紹;先后在合肥、深圳、蕪湖等地舉辦個(gè)展,并多次赴日本、東南亞等國家展出;獲“書法三十年”征文論文優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng));多次被《書法》等多家雜志、報(bào)紙?jiān)u為年度“中國書法十大年度人物”。出版有《張學(xué)群書法集》 《當(dāng)代書法百家——張學(xué)群》等。

        《花影歌聲》聯(lián) 張學(xué)群

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