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        中國工筆人物畫教學(二十一)

        2016-10-27 09:26:37梁文博
        老年教育 2016年9期
        關鍵詞:效果研究

        □ 梁文博 袁

        中國工筆人物畫教學(二十一)

        《虢國夫人游春圖》 唐·張萱(宋摹本) 絹本設色 51.8cm×148cm

        第二節(jié) 工筆人物畫的臨摹

        臨摹,主要是研究、借鑒前人的經(jīng)驗,是學習傳統(tǒng)中國畫最基本、最主要的手段。明代大畫家,享有“吳門四家”之一盛譽的仇英,不僅用觀察、默記得來造型基本功,更主要的是,在當時最著名的大收藏家項元汴家里,面對豐富的古畫作了長時間的、大量的臨摹。因此,他掌握了堅實的傳統(tǒng)技法和厚實的繪畫學識、修養(yǎng),后來才能創(chuàng)作出大量具有很高藝術價值的作品。后人稱頌他“摹唐宋人畫,皆能奪真”。當然,這并不是說只要臨摹好了便能創(chuàng)作出好作品,更重要的當然是要到生活和繪畫創(chuàng)作的實踐中不斷鍛煉。但不可否認,臨摹是傳統(tǒng)繪畫入門的捷徑。

        臨,是面對臨本,起稿、定稿、勾線、著色,一面看,一面畫,從中揣摩、學習臨本的藝術技巧,又稱對臨。摹,是用薄紙蒙在別人的作品上進行描摹。以上兩法,在“六法”中稱為“傳移模寫”。

        先講白描的臨摹。臨本一定要選較好的、具有代表性的作品?,F(xiàn)在經(jīng)常有較好的古代白描單幅作品或畫集出版,例如八開本的《八十七神仙卷·臨摹范本》《送子天王圖·臨摹范本》《維摩演教圖·臨摹范本》《永樂宮壁畫線描·臨摹范本》《法海寺壁畫線描·臨摹范本》和《虢國夫人游春圖》線描稿等,開本較大,是初學者較理想的臨本,可臨可摹。其它較小的印刷品,就要適當放大至八開紙或更大一些的畫面進行臨摹了。有些現(xiàn)代較為精致的白描連環(huán)畫,也是可借鑒的臨本,例如高云的《羅倫趕考》、岳海波的《三國演義》、陳全勝的《辛棄疾》等,也以放大臨較好。

        不管什么臨本,在臨摹之前都要先認真讀畫。也就是說,要仔細地研究一下這幅畫描寫的是什么內容、什么情節(jié),它在藝術上和技法上有什么特點。理解得越多、越深,臨摹時的體會也會越多,收獲越大。

        臨摹大體可分下列步驟:

        先要起稿。如果畫稿較小,需放大后再勾線。放大稿必須畫得很認真,力求與原作接近,形體比例要準確,每組線條和每根線條的來龍去脈都要求正確清楚,不得含糊、敷衍了事。

        一般來說,先根據(jù)放大稿用鉛筆畫在較厚的白紙上,易控易改。待定稿以后,再用毛筆勾上墨線。也可把紙蒙在被臨作品上面拷貝??截悤r,先用中軟的鉛筆輕輕地畫,切不可用很軟或粗濃的鉛筆,也不能畫得過重,否則會給勾勒墨線帶來麻煩。

        拷貝完以后,就可以勾勒墨線了。白描勾線用墨時,不能直接用濃墨勾勒,因為濃墨在行筆中容易干澀,影響線的效果。要把濃墨倒入色碟中加少許清水,勾勒中才能掌控自如、線條流暢輕松,使白描作品達到理想的效果。

        初學白描的人,不限于臨摹一種風格的作品,可以有多種,但應該先從一件作品入手,等較為熟練地掌握這一件作品時,再臨其它作品。這樣可以舉一反三,容易收到很好的效果。如果東抓一把,西抓一把,反而不得要領。但是可以多“讀畫”,這樣見識才能廣泛。

        臨摹時,一定要研究和理解前人是怎樣用線來表現(xiàn)對象的規(guī)律的。因為,生活中人物身上的衣紋,不等于繪畫中的衣紋。中國畫的線條,是經(jīng)過高度的提煉、概括,并充分理解人體的形體結構、透視規(guī)律以后加工而成的。我們臨摹作品時,就要研究別人是怎樣提煉概括的,怎樣去表現(xiàn)形體結構、透視變化的。線條要有疏有密,有長有短,有曲有直等。為什么要這樣畫,這樣組織?例如,《八十七神仙卷》的作者用密密的長線,組成一個灰調子,使小塊空白的臉部顯得非常突出。畫面上雖然人物眾多、高低參差、前后重疊,但還是井然有條,層次分明。作者將線條一組組的前后穿插,交代得清清楚楚,做到多而不亂,密而不繁。在這些大片垂直衣紋的下面,再加上雙勾荷花、欄桿和云氣,使畫面更具有空間層次感和運動感。這幅作品的藝術成就,在線條的組織方面,使我們獲得很多有益的借鑒。

        臨摹,還可以研究別人是怎樣用線的。前面已經(jīng)講過“十八描”。在我們懂得了各種不同的質感和樣式的服飾、道具要用不同的線條來表現(xiàn)以后,就不難理解臨摹作品該用哪一種線條了。《八十七神仙卷》畫的是神仙,穿的是長裙、長袍,掛的是飄帶、瓔珞,用這種“高古游絲描”就非常合適,猶如用線條組成了一部節(jié)奏優(yōu)美的交響曲。但是,用這種線條去表現(xiàn)《清明上河圖》里邊的普通市民就不妥當了,因為他們的衣服大多是短衫,腰、腿部都用帶子扎住,而作者用近乎“橛頭捕”式的線條就非常合適。

        同一個臨本,已經(jīng)打好稿子,可以反復地勾臨幾遍,如果篇幅不是太大,最好每遍都一氣呵成。這點非常重要,因為中國畫很講究“意”和“氣”。我們在臨摹作品時,之所以要強調“讀畫”,就是要加深對作品的理解。說到底,中國畫的線是用來表現(xiàn)對象的,經(jīng)過抽象的造型手段,與生活的原型已經(jīng)有些距離。如果不從作品的整體上理解,最多也只能孤立地掌握幾根線的勾勒方法,與整個作品可能是“貌合而神離”的。在臨摹時,臨者如果理解了作品精神,領會了其中的“意”與“氣”的所在,又經(jīng)過幾番嘗試體會,在“一氣呵成”的過程中,雖然有些局部的線條與原作有差距,但可能使其神采更像。到這時,才可以說真正地有所感悟了。

        重彩的臨摹,更要選好臨本,畫幅要大些,色彩、輪廓都要清晰一些的才好?,F(xiàn)在可以見到的出版物,如《韓熙載夜宴圖·臨摹技法》《簪花仕女圖·臨摹技法》《搗練圖·臨摹技法》《虢國夫人游春圖》的彩色技法書,是較好的臨本。另外,還有近現(xiàn)代一些優(yōu)秀的重彩作品出版物,均可選用,如何家英、王美芳、唐勇力、張見、梁文博等人的作品集。

        重彩臨本,在起稿、拷貝、勾線后,著重研究重彩的技法。這里包含兩個方面:一是研究色彩關系,研究前人怎樣安排色彩,以使畫面達到理想的藝術效果,怎樣使色塊的大小、色彩的明度、色相的傾向達到既有對比又調和統(tǒng)一,既有空間層次又能主次分明等等;二是研究著色的技法,即如何運用渲染中的分染、罩染、接染、勾填等技法進行臨繪,達到預期的效果。

        重彩臨摹還要研究材料。臨本是紙本還是絹本,用的是什么顏料?因為材料不同其制作技法也是有別的,其藝術效果亦不同。如果畫在絹上,就可以用反襯法,但絕不會用勾填法,因為絹本薄而透明,反襯法可以加強其色彩效果,而勾填法不能用在這種透明、細膩的絹質材料上。對于顏料的研究是同樣重要的。有些色彩效果,使用不恰當?shù)念伭侠L制,就不能達到預期的效果。

        臨摹是學習的一種手段,不是目的,力求臨像是必要的,但這是從著重理解、找規(guī)律、找方法出發(fā)的臨像,而不同于復制。復制要求與原作一模一樣,如畫面已經(jīng)變舊的底色和污漬,甚至一些斑駁、脫落、破損,都應照原樣做出來,而臨摹就沒有這個必要,這是臨摹時應注意的。

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