□ 逸 鳴

中國(guó)畫(huà)的魅力在于筆墨

□ 逸 鳴

《水仙小鳥(niǎo)》 唐云

筆墨，是中國(guó)畫(huà)關(guān)于狀物和傳情達(dá)意的藝術(shù)技巧，是中國(guó)畫(huà)的魅力所在。筆，是指運(yùn)用毛筆以勾、勒、皴、點(diǎn)等不同技巧，表現(xiàn)變化無(wú)窮的線條情趣；墨，是指運(yùn)用墨的濃淡、疾緩、干濕等，以烘、染、潑、積、破等方法，使之產(chǎn)生豐富而細(xì)微的色度變化，在宣紙上呈現(xiàn)出動(dòng)人的效果。

線條，是畫(huà)家對(duì)自然對(duì)象的概括與抽象，加之主觀認(rèn)識(shí)，所創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)手段。古代就有“春蠶吐絲”“曹衣出水”“吳帶當(dāng)風(fēng)”等畫(huà)法，亦有勾畫(huà)物象的“十八描技法”。中國(guó)畫(huà)的造型主張為對(duì)象傳神，為作者抒情達(dá)意，所以敢于舍棄對(duì)象形態(tài)的非本質(zhì)因素，敢于為情意的表達(dá)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張與藝術(shù)幻化，善于抓住與對(duì)象本質(zhì)特征關(guān)系最為直接的骨法結(jié)構(gòu)，并以寫(xiě)實(shí)但非巨細(xì)無(wú)遺、秩序而又靈活組織的程式手段加以表現(xiàn)。

中國(guó)畫(huà)線條的成熟，得益于書(shū)法的引入。中國(guó)書(shū)法的筆法、骨氣、走勢(shì)，以一種精神的力量貫穿于運(yùn)筆之中，使書(shū)寫(xiě)的字跡線條氣脈連通、彼此呼應(yīng)，表現(xiàn)出輕重轉(zhuǎn)折、抑揚(yáng)頓挫等生動(dòng)變化。書(shū)法正是以線條表現(xiàn)形體與生命的藝術(shù)，其經(jīng)驗(yàn)直接滋養(yǎng)著繪畫(huà)。

書(shū)畫(huà)用筆，由于其中飽含的情感因素及自身的形象因素，已經(jīng)不是單純的情感美或形式美，它實(shí)際上就是一種有意味的形式。當(dāng)這些有血有肉、富于生命活力的形式，被藝術(shù)家有選擇地組織進(jìn)畫(huà)面和形象巧妙地結(jié)合在一起時(shí)，就如同吳昌碩所言，“是梅是篆了不問(wèn)”，渾然一體不可分了。

筆墨既是造型手段，又具有獨(dú)立的審美特質(zhì)，是畫(huà)家功力、修養(yǎng)、才情的反映。筆墨像人的聲音一樣，有各自的特性，且互不相似。每個(gè)畫(huà)家有自己的用筆方法，畫(huà)各自的點(diǎn)、線，如披麻皴、斧劈皴等。單獨(dú)的用筆不顯什么，但組成畫(huà)面形象，就能展示出其獨(dú)特個(gè)性。筆墨就像音樂(lè)的練聲，必須經(jīng)過(guò)極多練習(xí)、耗費(fèi)許多工夫，才能達(dá)到精通的地步。

有學(xué)者說(shuō)，看文人畫(huà)，關(guān)于精彩和茫然的感受都在筆墨。你得看得出來(lái)筆墨的品質(zhì)，才有享受的感覺(jué)。筆墨其實(shí)又沒(méi)什么好看的，它附著于形象，其靈動(dòng)和美感難以言傳。在畫(huà)家的表述中，它是造型、是語(yǔ)言、是修養(yǎng)、是本質(zhì)、是生命、是表現(xiàn)等等。了解中國(guó)畫(huà)，就要多看畫(huà)，知道怎樣是好的筆墨。眼睛的訓(xùn)練，是靠視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的深度，如果要想抓住筆墨的真意，就需要讀好畫(huà)，親自畫(huà)。