鄒 璐

（遼寧師范大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 大連 116029）

古典與民族的碰撞
——以維拉·羅勃斯的《巴西的巴赫風(fēng)格》為例

鄒 璐

（遼寧師范大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 大連 116029）

維拉·羅勃斯是19世紀(jì)末20世紀(jì)初巴西最偉大的作曲家，也是聞名于世的拉美民族音樂家。本文通過對其《巴西的巴赫風(fēng)格》的創(chuàng)作背景與音樂風(fēng)格的分析，從不同的角度展現(xiàn)他的音樂作品中所呈現(xiàn)的古典性、民族性的融合。他的所有音樂作品幾乎都既運(yùn)用了巴西民族音樂的語言，又受到歐洲現(xiàn)代音樂的影響。

維拉·羅勃斯；巴西的巴赫風(fēng)格；古典性；民族性

一、維拉·羅勃斯《巴西的巴赫風(fēng)格》的創(chuàng)作背景及音樂風(fēng)格

維拉·羅勃斯是19世紀(jì)末20世紀(jì)初巴西最偉大的作曲家。其音樂創(chuàng)作既受到了本民族巴西音樂風(fēng)格的影響，又繼承了歐洲現(xiàn)代音樂的風(fēng)格特征，被人稱為民族樂派作曲家。

維拉·羅勃斯受父親的影響，從小就對音樂有著特殊的熱愛，跟父親學(xué)習(xí)了音樂理論基礎(chǔ)，還學(xué)習(xí)了大提琴、單簧管和吉他的演奏。成年后，在政府和朋友的資助下前往歐洲繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂。維拉·羅勃斯接觸到了歐洲各種風(fēng)格的音樂，他開始嘗試將歐洲的古典音樂與巴西民族音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)作多元化的音樂作品。

1930年回國后，維拉·羅勃斯懷著對巴洛克作曲家巴赫的崇敬之情，在巴赫的前奏曲及賦格等作品的基礎(chǔ)之上，結(jié)合巴西民族音樂特點(diǎn)，創(chuàng)作了《巴西的巴赫風(fēng)格》，作品一共有九首。每首都由不同的樂章構(gòu)成，分別標(biāo)注了不同的標(biāo)題名稱，以表達(dá)不同的情感。這部作品繼承了歐洲古典音樂的特征，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?、豐富多彩的調(diào)性和聲，以及運(yùn)用了前奏曲、詠嘆調(diào)、托卡塔、舞曲等常用的體裁結(jié)構(gòu)。他在音樂語言上強(qiáng)調(diào)了巴西民間音樂元素，采用民間流行曲調(diào)，民間舞蹈的節(jié)奏型、復(fù)拍子節(jié)奏織體等不同的民族音樂元素在樂曲中都運(yùn)用得淋漓盡致。

二、古典性與民族性的碰撞

在《巴西的巴赫風(fēng)格》中，維拉·羅勃斯將民歌的主題、舞蹈節(jié)奏等具有本地特色的音樂元素重新構(gòu)建，全曲風(fēng)格新穎獨(dú)特。

在繼承歐洲古典音樂和聲的基礎(chǔ)之上，維拉·羅勃斯有時候也按照頭腦中的音響來創(chuàng)作。有簡單的三和弦，也有多調(diào)性的半音階，因此和聲色彩豐富多彩，聲部層次鮮明。維拉·羅勃斯學(xué)習(xí)巴赫復(fù)調(diào)的寫作手法，并兼顧巴西民族音樂特色，無論是橫向的旋律線條，還是縱向的和聲結(jié)構(gòu)都令人耳目一新。這些音樂語匯都是維拉·羅勃斯在長期的作曲中總結(jié)的創(chuàng)作特色，使作品不僅僅局限于古典性的寫作特征，也帶有了一定的巴西民族性特征。

在節(jié)奏上，維拉·羅勃斯也運(yùn)用了民族化手段，打破了傳統(tǒng)古典音樂創(chuàng)作技法的重音規(guī)律，改變重音位置，使音樂持續(xù)穩(wěn)定的節(jié)拍律動配合特定的音型，是巴西音樂伴奏公式常用的音樂形態(tài)。維拉·羅勃斯將簡單的節(jié)奏配合在多聲部的復(fù)調(diào)支持下，使音樂更加多樣化，更加豐富多彩。

維拉·羅勃斯并非生硬的模仿巴赫的復(fù)調(diào)音樂及整個古典音樂和聲規(guī)矩，而是加上自己的喜好，以此使民族性的音樂元素呈現(xiàn)更加多樣化。在他的作品中，引用的巴西民族音樂曲調(diào)和節(jié)奏素材，也并非一成不變的，而是變形加花，由此呈現(xiàn)出來的音樂，既包含有民族音樂語言，又具有民族性以外的古典音樂特色。

維拉·羅勃斯充分發(fā)揮了鋼琴多聲部樂器的屬性，聲部清晰，線條流暢，又不缺乏功能性動力，和聲色彩性強(qiáng)。無論從巴西民族音樂的主調(diào)音樂角度來看，還是從古典復(fù)調(diào)音樂的角度來分析，感受維拉·羅勃斯音樂語匯的風(fēng)格特色，都以獨(dú)特的方式緊密自然地融合在一起。維拉·羅勃斯利用巴西民族音樂素材將巴赫的復(fù)調(diào)思維擴(kuò)展到了更高的層次，使民間音樂旋律在其中展開。維拉·羅勃斯通過對古典音樂創(chuàng)作技法的運(yùn)用，使巴西音樂更加飽滿、獨(dú)具魅力。復(fù)調(diào)形式與民族性的音樂語言，相互促進(jìn)、相互和諧。因此，《巴西的巴赫風(fēng)格》表現(xiàn)出來的不僅僅是巴赫的古典性與巴西的民族性，而是兼具了古典性、民族性、現(xiàn)代性多元風(fēng)格特征融合的音樂作品典范。

三、小結(jié)

維拉·羅勃斯生活中飽經(jīng)滄桑，他的創(chuàng)作風(fēng)格深受歐洲古典音樂、德彪西的印象派、瓦格納的德奧傳統(tǒng)音樂以及巴西民間本土音樂、市井流行音樂的影響。他的作品數(shù)量之多，風(fēng)格跨度之大，都與他豐富的人生經(jīng)歷息息相關(guān)。他通過自己的努力，將古典音樂與民族音樂完美融合，創(chuàng)造出屬于自己的音樂語言。他音樂中所展現(xiàn)的獨(dú)特的巴西風(fēng)情及拉美音樂風(fēng)格，更加肯定了他在巴西民族音樂創(chuàng)作上的突出貢獻(xiàn)。他用這片熱土的靈魂，回饋給這片土地真情實(shí)感。對巴西民族精神的探尋，維拉·羅勃斯以自己的方式呈現(xiàn)出了完美的答卷，不僅獲得了巴西人民的尊敬，也贏得了世界的贊譽(yù)。

[1]谷文嫻.從咖啡廳通往音樂廳的道路——巴西音樂家維拉·羅伯斯[J].上海音樂學(xué)院學(xué)報，1985(2).

[2]錢仁康.巴赫與現(xiàn)代音樂[J].人民音樂，1985(10).

[3]余慧.維拉·羅伯斯鋼琴作品研究[J].安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2008(9).

[4]朱建.維拉·羅勃斯及其第十肖羅[J].上海音樂學(xué)院學(xué)報，1998(3).

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