凌 峰

（大連藝術(shù)學(xué)院　遼寧 大連 116600）

淺談話劇《油漆未干》中哈醫(yī)生的人物塑造

凌 峰

（大連藝術(shù)學(xué)院遼寧 大連 116600）

表演藝術(shù)的根本任務(wù)是用舞臺(tái)動(dòng)作塑造鮮明的人物形象，創(chuàng)造獨(dú)具性格魅力的人物，把角色的精神生活展現(xiàn)給觀眾。簡(jiǎn)要地說就是“我是他”或“我就是”這樣一個(gè)過程，這個(gè)過程是理解體驗(yàn)角色——構(gòu)思化身角色——藝術(shù)體現(xiàn)角色的創(chuàng)作過程。角色塑造是演員的最終目的。塑造角色必須準(zhǔn)確地把握角色的自我感覺，做到真實(shí)的創(chuàng)作。

表演藝術(shù)；人物塑造；演員與角色；細(xì)節(jié)

戲劇表演藝術(shù)的基本特征就是演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色形象。它的具體特點(diǎn)是：戲劇演員必須親自粉墨登場(chǎng)、現(xiàn)身說法、身體力行，而且每一次都要重新創(chuàng)造。而戲劇表演的最高任務(wù)是塑造栩栩如生的舞臺(tái)形象，轉(zhuǎn)化為角色則是表演的最高境界。一個(gè)人物形象的塑造總是至關(guān)重要的。所以在《油漆未干》中哈醫(yī)生作為一個(gè)主線人物，他的人物塑造無疑是最為重要的。

一、《油漆未干》哈醫(yī)生的人物塑造

(一)時(shí)代背景?！队推嵛锤伞肥欠▏?guó)作家勒內(nèi)·福舒瓦的作品。故事發(fā)生在英國(guó)的鄉(xiāng)村以梵高為原型，講述了一個(gè)年輕的畫家在去世十年后，自己的畫在倫敦賣出了天價(jià)，從而使哈格醫(yī)生的一家發(fā)生了翻天覆地的變化。這是一部揭示人情冷暖和世態(tài)炎涼的典型的三幕諷刺喜劇。

(二)演員與角色的差異。演員本身是第一自我，角色是第二自我，不能讓第一自我干擾第二自我，才能讓第二自我更好地詮釋。哈醫(yī)生性格和藹，為人還算正直，但唯一的缺點(diǎn)就是有點(diǎn)吝嗇、怕老婆。把握住他的性格特點(diǎn)，筆者開始接著分析。從他的職業(yè)來看，哈醫(yī)生是一位鄉(xiāng)村醫(yī)生，筆者了解到劇本中他是騎車去給別人看病的，鑒于當(dāng)時(shí)的車子沒有車筐，于是筆者就為他設(shè)計(jì)了一個(gè)醫(yī)療箱，里面裝滿了醫(yī)療用品等。加之年齡已大，眼睛也有些看不清，于是又為這位醫(yī)生設(shè)計(jì)了一副眼鏡。這也是借鑒了一些影視劇以及戲劇中類似這樣的角色的特點(diǎn)。通過這些就可以讓觀眾看到一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生的樣子，也給觀眾留下比較深的印象。

(三)與其他人物的關(guān)系。1.哈醫(yī)生與關(guān)尼。哈醫(yī)生和關(guān)尼作為這個(gè)故事主要線索，特別是關(guān)尼，她作為哈醫(yī)生家的仆人、死去畫家克里斯賓的愛人、蘇珊和布魯斯的好朋友以及擁有那些價(jià)值百萬甚至千萬油畫的主人……2.哈醫(yī)生與哈太太。哈醫(yī)生是典型的“妻管嚴(yán)”，但是哈醫(yī)生肯定是愛著她的。哈太太性格潑辣，小心眼，喜歡錢財(cái)。3.哈醫(yī)生和兩個(gè)女兒。首先說大女兒艾達(dá)，這是個(gè)典型的拜金女，性格和哈太太很像。小女兒蘇珊是典型的溫柔善良的姑娘，我覺得哈醫(yī)生相對(duì)來說更加喜愛這個(gè)女兒。4.哈醫(yī)生和布魯斯。布魯斯是克里斯賓的學(xué)生，很有藝術(shù)的天賦，只可惜哈太太不喜歡他這個(gè)油漆匠，不讓他和蘇珊在一起，但是哈醫(yī)生倒是很喜歡這個(gè)小伙子，無奈自己是一個(gè)“妻管嚴(yán)”，所以也只有聽命于太太了。5.哈醫(yī)生與達(dá)倫和羅森以及但文波。達(dá)倫與羅森都是來騙哈醫(yī)生家里的名畫，只不過前者是成功地騙走了一幅畫，后者直接被但文波這位藝術(shù)評(píng)論家給揭穿了。達(dá)倫是畫假畫的，羅森是商人，二人都各有所圖，目的都是得到那些畫。哈醫(yī)生在與他們較量的時(shí)候，經(jīng)過了相信—被騙—再相信—再被騙的過程。這其中的人物關(guān)系，變化非常的快，心理的節(jié)奏要很準(zhǔn)確。

(四)細(xì)節(jié)把握。細(xì)節(jié)把握方面，筆者主要從臺(tái)詞、形體兩方面來分析。

1.臺(tái)詞。演員是語言的大師，創(chuàng)造豐富的語調(diào)。

《油漆未干》是外國(guó)戲劇，外國(guó)戲劇和中國(guó)戲劇不同。我們?cè)鴮?duì)外國(guó)戲劇存在很大的誤解，認(rèn)為外國(guó)戲劇里只要說中文，就是拿腔拿調(diào)，其實(shí)不然?！队推嵛锤伞穭≈械乃信_(tái)詞我們都是用普通話來說的，只是在細(xì)節(jié)加上了一些外國(guó)人說話的特點(diǎn)及語調(diào)。比如哈醫(yī)生是一位50歲左右的外國(guó)老人，聲音的蒼老感要有一些，但也不能太刻意去模仿老人說話。戲劇中的臺(tái)詞是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素，是說給自己聽的，說給對(duì)手聽的，同時(shí)也是說給觀眾聽的，如果一味追求夸張的表達(dá)方式，往往會(huì)適得其反。

2.形體。表演藝術(shù)是由演員扮演角色，用舞臺(tái)動(dòng)作塑造人物形象的藝術(shù)。

哈醫(yī)生是一位老人，那么老人的舞臺(tái)動(dòng)作就和其他年輕人的動(dòng)作不同，比如他走路的步態(tài)，雙腿微曲，走路稍慢。上半身要有一點(diǎn)駝背，看報(bào)紙的時(shí)候，由于戴著花鏡，下巴微收，眉頭緊鎖。通過觀察一些老人特有的生活特點(diǎn)，從中模仿再由自己改良，變成自己角色中的東西。

二、結(jié)語

表演藝術(shù)是演員在劇作家所創(chuàng)造出來的文學(xué)形象的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)造出有血有肉的人物形象的藝術(shù)。而這個(gè)形象是由演員扮演角色，通過舞臺(tái)行動(dòng)的過程來完成的。表演藝術(shù)的根本任務(wù)是創(chuàng)造有血有肉、活生生的人物形象，這個(gè)形象要揭示人生的意義和生活的哲理。掌握好演員塑造角色的方法，對(duì)于演員創(chuàng)造角色、塑造角色是有著至關(guān)重要意義的。

[1]斯坦尼.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中國(guó)電影出版社，1985：121.

[2]梁伯龍,李月.戲劇表演藝術(shù)[M].北京：高等教育出版社，2004：211.

[3]葉濤,張馬力.話劇表演藝術(shù)概論[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1990：226.

凌峰，男，漢族，山西人，學(xué)士，大連藝術(shù)學(xué)院教師，助教，研究方向：表演。

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