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        淺談湖南地方戲曲文化之美

        2016-10-27 10:04:27姚素媛
        戲劇之家 2016年18期
        關鍵詞:湘劇蚌殼祁陽

        姚素媛

        (贛南師范大學 江西 贛州 341000)

        淺談湖南地方戲曲文化之美

        姚素媛

        (贛南師范大學江西 贛州 341000)

        小地方大舞臺,用民間藝術家的話來說,無論是在豪華音樂廳還是在街頭巷尾,哪怕只有一個觀眾,她們都會認真對待,絕不會愧對于喜歡他們演出的人。這是一種藝術態(tài)度,也是一種藝術的生活方式。

        地方戲;文化

        一、人杰地靈湖南美

        從古至今,湖南歷來被冠予“魚米之鄉(xiāng)”的美稱,也因“秋風萬里芙蓉國”之句,故而有“芙蓉國”之譽。正所謂人杰地靈,湖南從古到今涌現(xiàn)了許許多多的偉大人物,如魏源、曾國藩、毛澤東等人。這些在中國歷史上叱咤風云的人物,他們誰沒有看過湖南的花鼓戲?誰沒有觀賞過幾部湖南的地方戲曲?湖南的地方戲曲種類很多,如花鼓戲、湘劇、祁陽劇、漢劇、巴陵戲、湘西花燈記和湘西苗劇,等等。其中,祁陽劇、湘劇和湖南花鼓戲最為世人所了解,影響力也最大。

        二、祁劇兩種極端之美

        祁陽劇是流行于湖南省的祁陽、邵陽一帶,唱腔是源于明代的弋陽腔。祁劇的表演藝術具有與眾不同的特色??催^祁劇表演的人們都會覺得,它的風格是具有兩面性的,一面是粗獷樸實、極富山村氣息;而另一面則是細膩、精致。表面上看起來這是兩種極端,但往往兩個相反的事物結合起來不僅不會是矛盾體,甚至兩者之間會更加契合,祁劇便是很好地印證了這一點。祁劇還有一個特點是十分注重表演,所謂眉目傳情,在祁劇中就能得到很好的體現(xiàn)。他們的一眉一眼都是在向觀眾傳遞一種情緒,是角色內心情感的體現(xiàn)。

        新中國成立后,祁劇得以很好地保留下來,當年許多街頭流浪藝人也成為了人民演員,同時國家還設置了專門的機構來培養(yǎng)祁劇人才。著名祁劇《昭君出塞》,表演者結合歷史,注重絕招和特技的運用,靠表演動作介紹劇情,使之更具吸引力和地方特色。除此之外,還有《觀音山》《精忠傳》等。每一部劇目都凝結著祁劇表演藝術家們的共同心血,她們的一顰一笑,都經過反反復復的琢磨,“臺上一分鐘,臺下十年功”說的一點兒也沒有錯。每一場美妙絕倫的演出,每一場讓觀眾感到震撼的表演,都傾注了她們一生的精力。所以,藝術工作者的學識不是天生得來的,是她們?yōu)榱俗约核鶡釔鄣氖聵I(yè)用一生的時間去不斷學習、不斷努力而得來的。這也給了我們很大的啟發(fā),為了自己所熱愛的事業(yè),就應該付出更多的精力和努力,真正意義上的融會貫通才能對得起你心中的熱愛。

        三、湘劇力求精致之美

        2006年,湘劇被列入第一批國家級非物質文化遺產。湘劇流行于長株潭一帶,吸收皮黃和昆腔的戲曲特色,形成了一個包括亂彈、昆腔、底牌子的多腔劇種。其中,湖南高腔的《四大連臺》包括《封神榜》《西游記》《精忠傳》和《目連傳》。除了這四部著名的曲目外,還有較為出名的劇目有《拜月記》和《琵琶記》等。聽老一輩人說,在他們那個年代,沒有現(xiàn)在這么多的消遣方式,大家在農作之余也會利用空閑時間來放松放松。熱情的人們會你唱一唱,我演一演,多才多藝的人就多表演一些,就算不會唱戲的人也放聲吼上兩句方言,這也算是一種愜意的享受。村里時不時的會來一些戲劇團,其實就是由一些喜好藝術的人士組成的小型表演隊,那時人們的物質需求還不高,社會風氣也很純樸,這種表演隊除了解決溫飽問題外,更多地是為了給大家?guī)須g樂,給人們平淡的生活帶來一些消遣。據老輩人說,如果哪天村里來了一支表演湘劇的隊伍,那么這天晚上可謂是萬人空巷,人人都出來去村口看演出去了,演出從大家吃完晚飯開始一直到很晚才結束。演出的劇目基本上是些傳統(tǒng)戲曲,如《西游記》里的《三打白骨精》等片段,看著一個個演員畫著帶有夸張舞臺效果的妝容,有板有眼地表演,當時在場的人都直呼精彩,至今印象深刻。這是他們年輕時候的記憶,是美好的回憶。一場成功的演出對觀眾的影響是如此之大,我想這也是對藝術表演者最大的認可。隨著時代的發(fā)展,很多優(yōu)秀劇目也搬上了電視熒屏,雖然這是兩種截然不同的表演形式,但是美好事物的共性能夠觸發(fā)一個人的內心,讓它產生共鳴。

        四、花鼓戲兒時回憶之美

        花鼓戲是對湖南各地花鼓戲和花燈戲的總稱,雖然各個地方的表演形式不同,其中的花鼓戲特色也是不一樣,但是在大致方向上是一致的,是具有一定共性的,它們各有不同的舞臺語言,形成了各自的舞臺特色風格。其實花鼓戲的發(fā)展,一路過來并不平坦,甚至在演出時遭到過歧視和禁演,所以各地的花鼓戲班都會拿當地的流行曲目來做掩護,由此可見,花鼓戲在這樣一種情形下還能保持地方特色,并流傳至今是多么的難能可貴。在我的家鄉(xiāng)湖南湘西,有一種戲叫做“蚌殼戲”,它屬于花鼓戲中的一種。蚌殼戲是我兒時的花鼓戲的表演樸實、歡快,長于扇子和毛巾的運用。其中出名的劇目有《劉??抽浴泛汀堆a鍋》,其中《補鍋》中飾演劉英蘭的李谷貽,就是現(xiàn)在的李谷一老師,她是唱著花鼓戲進入到音樂殿堂的,最終成為著名的女高音歌唱家。說起湖南的花鼓戲,人們首先想到的必然是李谷一老師,湖南花鼓戲人才輩出,繼李老師之后不斷涌現(xiàn)出許多的歌唱家,如張也、王麗達、雷佳等。這些聲樂家是人們耳熟能詳的藝術家,她們都是湖南花鼓戲中的精英,也是歷史文化的傳承繼承者。

        記憶。小時候,家里的長輩會帶我去勝利公園乘涼休息,當時,許多熱愛表演的人們因為沒有充足的資金和合適的表演場所,公園就成了她們最好的表演舞臺。而我,就有幸觀賞到了這種蚌殼戲。蚌殼戲表演精彩,內容通俗易懂,直到現(xiàn)在看見濃妝艷抹的表演者,我就會想起小時候看的蚌殼戲。蚌殼戲藝人會畫上濃濃的妝,涂上紅紅的嘴,頭上也捆著色彩鮮艷的布,演“蚌”的藝人身上要背著一個大大的蚌殼,然后另外一個或兩個藝人就對其進行逗樂,她們一邊唱一邊演,主要是以說唱為主,逗樂人表演的舞蹈動作輕盈、美麗,而飾演“蚌”的人就要表演得很笨重、詼諧、樂觀,因為通俗易懂,因此這樣兩種表演藝術的對比就讓觀眾看得津津有味。但是現(xiàn)在已經很難再觀賞到蚌殼戲了,蚌殼戲的記憶只停留在兒時,并且隨著年齡的增長,很多兒時的事物也慢慢消逝了,那時在家鄉(xiāng)表演蚌殼戲的藝人也是很久沒有碰見過了。

        五、地方戲曲在流逝

        地方戲曲的地位在不知不覺中被流行歌曲取代,流行歌曲適應時代的發(fā)展,順應歷史發(fā)展的潮流。有些地方戲曲已不再受年青一代的喜歡,這樣就造成了很多地方戲曲文化的流失,一來沒有受到國家的保護;二來很少有人愿意接過傳統(tǒng)戲曲藝術表演的接力棒,因此,有些地方戲曲已經成了絕唱。這雖然是現(xiàn)代社會的無奈,但我們要找到解決問題的辦法。首先,我們應該從地方戲曲本身加以改進,要在服裝、道具、演出場所、表演技巧和唱腔上付出更多的努力,不進則退的道理我們都明白。然后,要提高觀眾的欣賞水平,讓觀眾能夠從地方戲曲的表演內容中品出韻味來。只有劇情打動了觀眾,他們才會從內心真正地喜歡上它。最后,應該注重人們對傳統(tǒng)藝術的認同,加強國家對戲曲的保護力度。我相信我們的各個地方特色戲曲文化會源源不斷地流傳下去,讓我們一起共同努力。

        六、共同助力護特色長青

        中國有著悠久的歷史,并且幅員遼闊,民族眾多,各個地方都有著不同的特色。56個民族是一家,不僅僅是湖南的地方戲曲文化歷史悠久,全國各地的地方戲曲也是各有千秋,各地的戲曲文化百花齊放,將一同迸發(fā)出更加美麗的火花。

        J617.5

        A

        1007-0125(2016)09-0050-02

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