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        少數(shù)民族題材黔劇的多視角審視與思考

        2016-10-27 10:04:27張芷瑜
        戲劇之家 2016年18期
        關(guān)鍵詞:唱腔戲曲音樂(lè)

        張芷瑜

        (西南民族大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,四川 成都 610225)

        少數(shù)民族題材黔劇的多視角審視與思考

        張芷瑜

        (西南民族大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,四川 成都 610225)

        少數(shù)民族題材的黔劇深受貴州少數(shù)民族民間文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲曲的影響,將黔劇唱腔婉轉(zhuǎn)抒情的特點(diǎn)融于民族性鮮明的戲劇風(fēng)格中,是各類題材黔劇中別具特色的一隅。文章擬從主題內(nèi)容與創(chuàng)作取材等三個(gè)方面切入,試論當(dāng)下少數(shù)民族題材黔劇的基本特征,并從取材范圍的擴(kuò)展等方面引發(fā)對(duì)其創(chuàng)作實(shí)踐的思考。

        少數(shù)民族題材;黔劇;創(chuàng)作取材;唱腔設(shè)計(jì);舞美設(shè)計(jì)

        黔劇誕生于新中國(guó)成立之后,是在民間說(shuō)唱曲藝“貴州揚(yáng)琴”的基礎(chǔ)上融會(huì)貫通“貴州梆子”、“川劇”、“昆曲”等劇種而形成的新興地方劇種。在半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展中,黔劇誕生了不少反映民族日常生活、體現(xiàn)民族文化風(fēng)俗、展現(xiàn)民族精神信仰的少數(shù)民族題材劇目。這些劇目的創(chuàng)作與實(shí)踐,在音樂(lè)、舞美等方面突出體現(xiàn)了黔劇獨(dú)有的藝術(shù)性、民族性與地域性等特點(diǎn),為黔劇成為貴州獨(dú)具代表性的地方劇種奠定了基礎(chǔ)。筆者將從三個(gè)方面試論該類題材黔劇的特征及創(chuàng)作實(shí)踐趨勢(shì)。

        一、劇目主題內(nèi)容與取材范圍的擴(kuò)展

        回望過(guò)去的五十多年,貴州省黔劇院創(chuàng)作、改編的少數(shù)民族題材劇目眾多,涉及了苗族、布依族、侗族、彝族、水族等少數(shù)民族,包括了新編歷史劇、現(xiàn)代劇等各種類型。從主題與內(nèi)容上看,描寫(xiě)少數(shù)民族英雄人物的劇目有《奢香夫人》(彝族)、《張秀眉》(苗族)等;表現(xiàn)各族同胞與外敵抗?fàn)幖懊褡鍒F(tuán)結(jié)的劇目有《血披氈》(彝族)、《烏卡》(水族)等;關(guān)于地方村官與百姓生活的劇目有《大學(xué)生村官》(苗族)、《山高水長(zhǎng)》(苗族)等;鼓勵(lì)少數(shù)民族同胞與封建思想抗?fàn)?、追求理想與幸福生活的劇目有《秦娘美》(侗族)、《神寨》(布依族)、《阿雙》(布依族)等。從創(chuàng)作取材上看,這些劇目大多取材自少數(shù)民族的歷史故事、文化風(fēng)俗與著名人物的英雄事跡。這些在原故事的基礎(chǔ)上結(jié)合戲曲表演的特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)作的劇目,使得貴州少數(shù)民族民間文學(xué)、音樂(lè)與戲曲文本在不斷地篩選、融合、重構(gòu)的過(guò)程中得以升華,豐富了同一原型在不同藝術(shù)形式中的表現(xiàn)力,為原型所宣揚(yáng)表達(dá)的主題內(nèi)容和思想情懷提供了更加多維的表達(dá)方式與空間,成為了黔劇劇目中別具特色的一隅。

        隨著多元文化的沖擊與影響,少數(shù)民族題材黔劇面臨著青年觀眾缺失的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)?!岸N近生活的現(xiàn)代題材的缺乏,乃是造成青年疏遠(yuǎn)戲曲的很重要的原因之一。”[1]因此,該類題材黔劇的創(chuàng)作應(yīng)該注重以下兩點(diǎn):第一,要積極地?cái)U(kuò)展其表達(dá)的主題內(nèi)容,注重表現(xiàn)當(dāng)代少數(shù)民族的日常生活風(fēng)貌,反映當(dāng)代少數(shù)民族同胞所面臨的社會(huì)問(wèn)題;第二,要延續(xù)對(duì)傳統(tǒng)民間文學(xué)、藝術(shù)的挖掘、吸收和改編,擴(kuò)大創(chuàng)作取材的范圍。在這兩點(diǎn)上,黔劇《大學(xué)生村官》和《秦娘美的后代們》無(wú)疑是創(chuàng)作與實(shí)踐的典范。

        二、唱腔設(shè)計(jì)中民族音樂(lè)元素的改良與運(yùn)用

        少數(shù)民族題材黔劇的“民族特色”融于黔劇音樂(lè)之中,首先表現(xiàn)在唱腔上。該類黔劇的唱腔設(shè)計(jì)多為劇情發(fā)展與人物刻畫(huà)而服務(wù),除了運(yùn)用揚(yáng)調(diào)、二板、苦稟、二黃等4個(gè)黔劇板腔類別外,還運(yùn)用了一些宮調(diào)、小調(diào)類別的板腔,不僅在板式變化上多樣豐富,還具有表現(xiàn)力極強(qiáng)的特點(diǎn),對(duì)于塑造人物性格與烘托戲劇氣氛來(lái)說(shuō)有推波助瀾之作用。在黔劇《秦娘美》的唱段《秦娘美化尸骨肝腸痛斷》中,創(chuàng)作者選用了表達(dá)“悲憤、痛苦”情緒的苦稟唱腔,以規(guī)范的四句式結(jié)構(gòu)唱出了娘美的傷心欲絕與肝腸寸斷,字字入心,感人肺腑。除此之外,為了能夠突出民族特色,該類題材黔劇還向少數(shù)民族的民間音樂(lè)、民歌曲調(diào)進(jìn)行取材,編創(chuàng)了一些重唱、伴唱、齊唱形式的唱段。例如,在《秦娘美》的合唱《坐月歌》與《奢香夫人》的幕終合唱《蘇咕咕》中,就分別吸取了侗族、彝族的民歌素材。其次,在樂(lè)器的使用上,除了傳統(tǒng)的伴奏樂(lè)器外,該類黔劇常常選用一些蘆笙、芒筒等帶有民族色彩的樂(lè)器。如在黔劇《大學(xué)生村官》的表演中,編創(chuàng)者就加入了蘆笙這種色彩鮮明的民族樂(lè)器,此舉既突出了劇目創(chuàng)作的背景,又彰顯了苗族樂(lè)舞的風(fēng)情,是將該劇的民族性與地域性融于藝術(shù)性中的點(diǎn)睛之筆。綜合上述唱腔設(shè)計(jì)的特點(diǎn)可見(jiàn),“吸收少數(shù)民族音樂(lè)在黔劇劇目中插用,或與黔劇傳統(tǒng)音樂(lè)相融合,這樣既在一定程度上反映了我省少數(shù)民族的勞動(dòng)與生活習(xí)俗,同時(shí)也豐富了黔劇音樂(lè)?!盵2]這種將民族音樂(lè)與黔劇音樂(lè)融合發(fā)展的理念將為今后二者的創(chuàng)作實(shí)踐開(kāi)辟新的途徑。

        上述的這些嘗試,都在不同程度上豐富了黔劇音樂(lè)的表現(xiàn)力,突出了該類題材黔劇鮮明的民族性與地域性特征,具有傳承民族藝術(shù)、傳播民族文化的積極意義。但是,有許多具有貴州民族特色且近似人聲的少數(shù)民族樂(lè)器(如:侗族琵琶、牛腿琴、布依四胡等)仍然很少被運(yùn)用到黔劇的伴奏或者是表演之中,這無(wú)疑是目前該類題材的黔劇在創(chuàng)作實(shí)踐中的一大遺憾。如果能將這些少數(shù)民族樂(lè)器改良并運(yùn)用于黔劇伴奏和唱腔設(shè)計(jì)中,勢(shì)必會(huì)對(duì)黔劇唱腔與器樂(lè)伴奏之間的關(guān)系以及二者的創(chuàng)作實(shí)踐帶來(lái)全新的認(rèn)識(shí),此舉也會(huì)對(duì)少數(shù)民族傳統(tǒng)器樂(lè)的傳承和發(fā)展產(chǎn)生積極影響。

        三、舞美設(shè)計(jì)中民族元素與現(xiàn)代化科技的結(jié)合

        若說(shuō)黔劇音樂(lè)是“民族特色”之內(nèi)在表現(xiàn),那么,舞美設(shè)計(jì)便是“民族特色”之外在表現(xiàn)。在少數(shù)民族題材的黔劇中,人物造型大多緊密結(jié)合該民族在衣著、首飾等方面的特點(diǎn),原汁原味地展現(xiàn)民族風(fēng)俗文化。如銀梳、銀簪等銀飾就常常運(yùn)用在侗族、苗族等劇目的人物造型設(shè)計(jì)中。在布景方面,該類題材的黔劇吸收了較多民族元素,將一些能夠彰顯少數(shù)民族風(fēng)俗特征的道具運(yùn)用到舞臺(tái)布景之中。例如,在黔劇《大學(xué)生村官》的第一場(chǎng)“設(shè)溝坎”的布景中,就運(yùn)用了具有代表性的苗族蘆笙。可見(jiàn),民族元素與道具、燈光、人物造型的合理結(jié)合既使得劇目的舞美設(shè)計(jì)更加多元與豐富,還能真實(shí)地展現(xiàn)出別樣的地域文化和獨(dú)特的民風(fēng)民俗。

        隨著科技的進(jìn)步,越來(lái)越多的現(xiàn)代化設(shè)備被運(yùn)用到戲曲舞美設(shè)計(jì)中,促使了少數(shù)民族題材黔劇逐步邁向民族元素與現(xiàn)代化科技結(jié)合的道路。一方面,在保留“一桌二椅”的原設(shè)基礎(chǔ)上,舞臺(tái)布景受現(xiàn)代化設(shè)備的輔助,能夠打造出“如臨仙境”的真實(shí)感。另一方面,無(wú)論是人物造型與道具的日趨精致,還是燈光效果的炫目多彩,都能夠使舞臺(tái)效果與現(xiàn)場(chǎng)觀感得到空前提升。但是,在運(yùn)用高科技手段的同時(shí),創(chuàng)作者必須認(rèn)清舞美設(shè)計(jì)與戲曲表演之間的關(guān)系,堅(jiān)持“舞臺(tái)美術(shù)是戲曲(話劇、舞劇、歌劇也是一樣)這種綜合藝術(shù)里的一種藝術(shù)手段,而不是一種獨(dú)立存在的造型藝術(shù)”[3]的原則,不能用過(guò)于華麗與現(xiàn)代化的舞美“去分散觀眾的注意力,使得演員的表演反而在臺(tái)上黯然無(wú)光。”[4]

        少數(shù)民族題材黔劇的創(chuàng)作實(shí)踐歷經(jīng)五十多年的發(fā)展已然積累了較多的經(jīng)驗(yàn),取得了令人矚目的進(jìn)步與成績(jī)。它的創(chuàng)作實(shí)踐從某種意義上來(lái)說(shuō),是借助戲曲綜合性特點(diǎn)對(duì)貴州民間文學(xué)、音樂(lè)、戲曲等藝術(shù)形式的繼承與整合,無(wú)論是從非遺保護(hù)的視角還是從當(dāng)代多元文化共同發(fā)展的視角來(lái)看,都具備創(chuàng)新與發(fā)展的潛質(zhì)。因此,除了關(guān)注上述論及的三個(gè)方面之外,對(duì)該類題材黔劇未來(lái)的發(fā)展應(yīng)有更多的思考與實(shí)踐。

        [1]李祥林.中國(guó)戲曲的多維審視和當(dāng)代思考[M].四川:四川出版集團(tuán)巴蜀書(shū)社,2010.

        [2]中國(guó)曲音樂(lè)集成·貴州卷全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·貴州卷[M].北京:中國(guó)ISBN中心出版,2002.

        [3][4]張庚.戲曲藝術(shù)論[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,1980.

        J825

        A

        1007-0125(2016)09-0045-02

        張芷瑜(1991-),女,漢族,西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,研究方向:中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)理論。

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