吳湖帆的《錦繡奇峰》自丁丑（1937年）八月始作，歷時(shí)八年，從剩水殘山、迷天宿霧，至滄海桑田、錦繡重開(kāi)，大快人心。時(shí)代風(fēng)云變幻，并吳湖帆與孫邦瑞通家之誼，于再三題跋中有詳細(xì)筆錄。崇山峻嶺，桃塢深處氣韻繚繞，筆墨功夫令人驚奇。漫漫人生路，與摯友親朋相輔相侍更值得稱頌。

吳湖帆與孫邦瑞往來(lái)頻繁，私交篤厚。按題跋中意，辛巳（1941年）春，吳湖帆母親沈太夫人在病榻上吩咐吳湖帆以畫相贈(zèng)，并叮囑其與孫邦瑞家結(jié)為親家。兒女通姻，親上加親。吳湖帆自然不輕慢，將丁丑年未完成的宏圖奉上，兩家世好俱識(shí)于此畫之上。

吳湖帆收藏董其昌《山村清霽圖》，有臨摹本，亦著錄于《梅景畫笈》，墨筆、紙本、構(gòu)圖、題款均類同。董氏畫中經(jīng)年累月、多段題款、夾敘夾議的方式給了吳湖帆啟示，并運(yùn)用在《錦繡奇峰》中。

20世紀(jì)30年代，吳湖帆曾三次擔(dān)任故宮博物院書(shū)畫展覽審查委員，不僅升為全國(guó)書(shū)畫鑒定界“一只眼”，筆墨技法也一舉獲得飛躍。1936年，吳湖帆在《美術(shù)生活》上發(fā)表《云表奇峰》，令他在上海畫壇一炮而紅，逐漸成為上海畫壇一代盟主。1937年，故宮博物院拿出藏品參加第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)古畫展覽。遍觀名畫，大開(kāi)眼界，自小沐浴在江南畫派的吳湖帆開(kāi)始沿著“南宗”一脈對(duì)歷代大家作出深入研究，把探索的觸角伸向“北宗”，水墨青綠，盡收筆底?！跺\繡奇峰》畫面極盡丘壑之美，得淡蕩明艷之致，深穆淵厚之氣。吳湖帆對(duì)傳統(tǒng)山水畫“南北宗”、青綠水墨的兼收并蓄在畫中集為大成，形成自我鮮明的筆墨風(fēng)格。他出身世家貴族，使用定制光熟紙，細(xì)薄光韌宜于筆墨水份表達(dá)；頂紙油煙墨， 加工細(xì)膩， 畫面墨氣光澤亮麗；所施青綠、赭石、花青、紅等顏料由珍貴的天然礦石、貝殼、植物制成， 不少采于宮廷舊藏顏料，使畫面明凈、透亮而艷麗。吳湖帆結(jié)社填詞，專意詩(shī)詞書(shū)畫，銅駝之劫、家國(guó)之痛時(shí)時(shí)縈繞心頭，揮之不去，令他無(wú)心提筆。直至1945年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，方能“快懷重識(shí)”，為了這一刻，他投入了巨大的精力和耐心。

《錦繡奇峰》曾于1993年佳士得以60余萬(wàn)元港幣成交創(chuàng)下紀(jì)錄。一則完整記錄了與孫邦瑞的深情厚誼，孫家與吳家通家世好，是梅影書(shū)屋收藏圈的核心主力；二則吳湖帆心系故園，毫不諱言自己滿腔的愛(ài)國(guó)之情；三則其出色的藝術(shù)水準(zhǔn)，無(wú)疑可以代表吳湖帆在傳統(tǒng)山水畫探索上的最高峰。

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吳湖帆

（1894-1968）

《錦繡奇峰》 紙本 立軸

95×51.6 cm

說(shuō)明：吳湖帆摯友孫邦瑞上款并舊藏。

來(lái)源：香港佳士得1993春 Lot 290。

著錄：

1.《中國(guó)畫題款藝術(shù)》，第161頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1992年版。

2.《現(xiàn)代山水畫大師-吳湖帆》，第136-137頁(yè)，上海世紀(jì)出版集團(tuán)（上海教育出版社），2000年版。

3.《洛羊畫譚》，第88頁(yè)，上海畫報(bào)出版社，2004年版。

出版：

1.《梅景畫笈·下冊(cè)》，梅景書(shū)屋，1953年版。

2.《世界美術(shù)大全集·東洋編·清》，圖102，小學(xué)館（日本），1997年版。

3.《吳湖帆書(shū)畫集》，第87頁(yè)，上海書(shū)畫出版社，2001年版。

4.《中國(guó)名畫家全集·吳湖帆》，第93頁(yè)，河北教育出版社，2002年版。

5.《香港佳士得二十周年回顧1986-2006》，香港佳士得拍賣公司，2006年版。

6.《吳湖帆畫集·上卷》，第164頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2006年版。

7.《吳湖帆畫集》，第77頁(yè)，榮寶齋出版社，2009年版。

8.《古萃今承—近現(xiàn)代名家精選》，第124-125頁(yè)，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司（臺(tái)灣），2009年版。