顧素玄

給自己準(zhǔn)備了一灣光陰，是用來(lái)落座的，亦是用來(lái)寂靜的。

好風(fēng)好水倒映眉間，嬉游成趣，給來(lái)去如常的光陰刻下自得其樂的痕跡。這日子，抬頭覽山，低頭尋月，偶爾看雨滴舟檐，沾濕蓑衣，微風(fēng)掀起一片涼，覆蓋在鬢角。一切都是寡然不孤，從容不迫的。如徐賁寫的那首詩(shī)一樣：“看山看水獨(dú)坐，聽風(fēng)聽雨高眠?？腿タ蛠?lái)日日，花開花落年年?！?/p>

徐賁是詩(shī)人，也是畫家，故而他寫詩(shī)更像在作畫，一筆皴墨，一筆留白，適意而往，不給自己設(shè)限，就連題目也以“寫意”二字蔽之。寫意，是國(guó)畫的一種畫法，用筆可疏于工細(xì)，但求意態(tài)風(fēng)神。簡(jiǎn)單兩個(gè)字，不驚不躁，簡(jiǎn)中卻饒有深意，頗有幾分難度。明末書畫家惲壽平就評(píng)論說，不知如何用心，方到古人不用心處；不知如何用意，乃為寫意。

徐賁寫這首《寫意》自是用了心，只是他的心用在不動(dòng)聲色處，冷靜達(dá)觀，拂過湖面不起半點(diǎn)漣漪。他不是庭前寵辱不驚的賞花人，他在風(fēng)雨之中歷經(jīng)明暗變動(dòng)，卻又若處局外，看得明晰而透徹。

詩(shī)中描繪的狀態(tài)與作畫有異曲同工之妙：遠(yuǎn)山近水，可任你獨(dú)行獨(dú)坐，每日里觀風(fēng)聽雨，興起而往，興盡而眠，如此過一日，又仿佛過了許多日。不覺時(shí)間流動(dòng)，無(wú)所謂緩慢，無(wú)所謂激進(jìn)。每一天都有萍水相逢的過客擦肩，亦有三五友客談詩(shī)論畫，但知曉一切都是自然，不強(qiáng)求，人來(lái)人去，花開花落，可以淺淡歡喜，用不著深切畏懼。

喜愛這首詩(shī)，只因徐賁把自己活成了一幅潑墨寫意，清雅的句子里有收放自如的豪氣，仿佛既能鋪陳在浩渺天涯，又能歸隱于籬籬村舍。不論身處何方，都能心意堅(jiān)定，不輕易為外界所動(dòng)，宣紙一落，任憑信筆，悠然自得。

所有寫意人生都是自己許下的一場(chǎng)放縱恣肆，亦是給自己的懂得與慰勉。不必每個(gè)當(dāng)下都惦記去呼朋引伴，共那一盞茶的閑暇時(shí)光，你就是自己最好的知音，可以對(duì)聊淡日流光、琴懷竹響。心緒是穩(wěn)定的，自由的，可被自我取悅的。免除那些情感紛爭(zhēng)、缺少陪伴的空寂，不必日日翹盼他來(lái)，擔(dān)憂他走。

李商隱寫，世界微塵里，吾寧愛與憎。大千世界如一微塵，為何還要有愉愛與憎恨？但并非就真的沒有愛憎，只是不拘于愛憎。褪去佛語(yǔ)的袈裟與肅穆，其實(shí)徐賁已用最平白的話語(yǔ)釋譯出了李商隱的深意。他把自己放空在山水里獨(dú)坐，風(fēng)雨里高眠，滌清愛憎悲歡的沉重與煩瑣，回歸本真與純粹，不驚恐不猶疑，無(wú)貪念無(wú)嗔怨。他是獨(dú)立完整的寫意畫，不依賴描骨填肌而尤顯神韻。

世間微塵里，不如去做那寫意的一筆，是俱凈的風(fēng)煙，是枝頭輕顫的雪，天地間沒有過于磅礴的意義，但自在悠游。悅美在心里，不用說給人聽，也不曾有不被宣揚(yáng)的落魄與委屈。該來(lái)的人終會(huì)來(lái)，會(huì)走的人留不住，日日花落，年年花開，世界蕪雜，心可安寧。