劉嘉

（天津美術(shù)學(xué)院，天津300402）

《皮囊之下》與移情女性主義

劉嘉

（天津美術(shù)學(xué)院，天津300402）

《皮囊之下》是導(dǎo)演喬納森·格雷澤的第三部電影。電影以蘇格蘭高地為故事背景，講述一個(gè)偽裝成地球的外星人，用自己的美艷和身體來(lái)誘惑單身男性，然后對(duì)他們進(jìn)行獵殺。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的地球生活，外星人漸漸改變了其原來(lái)的本性。她發(fā)現(xiàn)自己漸漸與同類(lèi)產(chǎn)生了隔閡，開(kāi)始有了全新的思想。本文通過(guò)勞拉·穆?tīng)柧S和塔妮亞·莫德?tīng)査够灾髁x電影批評(píng)理論來(lái)分析這部電影，并借助影片中出現(xiàn)的象征主題來(lái)分析外星人在轉(zhuǎn)變過(guò)程體現(xiàn)的移情女性主義的含義。

《皮囊之下》；女性主義電影批判理論；移情女性主義；象征主體

一、基本簡(jiǎn)介

電影《皮囊之下》背景發(fā)生在蘇格蘭高地，由斯嘉麗·約翰遜所飾演的無(wú)名外星人來(lái)到地球，將一個(gè)女尸的衣服穿在自己身上之后，便開(kāi)著面包車(chē)在城鎮(zhèn)里游蕩，用自己的美色誘惑單身男性上車(chē)。斯嘉麗把他們帶到自己的公寓后，這些人便不由自主地浸入一種黑色液當(dāng)中。其中的一個(gè)“獵物”是個(gè)外表畸形丑陋的年輕男子，斯嘉麗卻意外地對(duì)他表現(xiàn)了同情心，放他逃走了。經(jīng)歷了這次變故之后，她漸漸地對(duì)自己的人類(lèi)身體有了意識(shí)并開(kāi)始試圖融入人類(lèi)世界。她試圖嘗試人類(lèi)的食物，結(jié)果以失敗告終。她遇到了一個(gè)好心的男子，把她帶回家中，為她做飯和鋪床。兩人試圖做愛(ài)，但并沒(méi)有成功。深感迷茫的斯嘉麗躲進(jìn)了樹(shù)林之中，一名伐木工卻試圖強(qiáng)奸她。在同他撕扯的過(guò)程中，屬于斯嘉麗的人類(lèi)皮囊被撕破，露出了她黑色外星人的肉體。受到驚嚇的伐木工拿來(lái)汽油潑向了她，并點(diǎn)火將她燒死。隨后一股青煙升向天空。

二、理論概況

琳達(dá)·威廉姆斯討論的“身體類(lèi)型電影”包括色情片、恐怖片和情節(jié)劇，它們的特點(diǎn)分別是“為性而性，一味的暴力和驚悚，（以及）廉價(jià)的情感”①，共同特征便是過(guò)度，因此被歸類(lèi)為“低級(jí)類(lèi)型的電影”②。這種過(guò)度是“以身體寫(xiě)出來(lái)的”③。重要的是，在三種身體類(lèi)型電影中都只有婦女身體“在傳統(tǒng)上有具現(xiàn)快感、恐懼和痛苦的功能”④。雖然《皮囊之下》被冠以科幻恐怖片的類(lèi)型，但該片并不像《異性》系列那樣，將女性角色放在極端恐怖和危險(xiǎn)的環(huán)境之中，使得觀眾在視覺(jué)上充滿(mǎn)“狂喜的過(guò)度，都有身體發(fā)狂的特點(diǎn)：或者是因?yàn)樾钥旄?，因?yàn)楹ε屡c驚恐，或者是因?yàn)椴荒茏砸训陌！?/p>

芭芭拉·克里德認(rèn)為在當(dāng)代恐怖電影里，不僅“身體，特別是女性身體……成了對(duì)未知的、駭人的、怪異的空間的能治”；另外，“對(duì)‘變成女人’這樣的主題的關(guān)注也越來(lái)越多”⑤。對(duì)男性主題來(lái)說(shuō)，變成女人是“喪失力量的終極情景”。她也提出男性主體受害者害怕強(qiáng)勢(shì)而有閹割威脅的女人，在男人變成“缺乏的領(lǐng)域”的恐怖電影里，這樣的恐懼得到了表達(dá)?？死锏碌挠^點(diǎn)在《皮囊之下》這部電影中也無(wú)法得到體現(xiàn)，因?yàn)樽鳛槲ㄒ恢鹘堑乃辜嘻悾且粋€(gè)披著人類(lèi)外衣的外星人。雖然片中沒(méi)有提到引誘并殺害單身男性的目的，但絕不會(huì)是為了“閹割”傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)而來(lái)到地球的。

勞拉·穆?tīng)柧S在《視覺(jué)快感和敘事性快感》以及塔妮亞·莫德?tīng)査够摹吨魅说耐媾贾遥汉蟠啊范际峭ㄟ^(guò)女性主義的角度來(lái)審視各類(lèi)電影中對(duì)于女性角色的描繪，以此來(lái)達(dá)到一種合理的性別平衡。穆?tīng)柧S認(rèn)為，如果一部電影沒(méi)有采取積極向上和客觀的態(tài)度去展示女性在其中始終處于被動(dòng)的問(wèn)題并且提出解決之道，那么它只是為了滿(mǎn)足男性觀眾的偷窺欲而將女性物體化而已；同時(shí)，她也悲觀地將電影視為同窺視色情癖一脈相承的男性化身物。而莫德?tīng)査够嘈牛骸拔覀円欢ㄒ斫庥行╇娪笆侨绾卧谝曈X(jué)和敘事上給予女性力量；同時(shí)，也不該由于女性繼承了傳統(tǒng)父權(quán)制給予她們的社會(huì)地位而去譴責(zé)她們?！雹尥?tīng)柧S消極的態(tài)度相比，莫德?tīng)査够@得比較中立，因?yàn)樗J(rèn)為不是所有的電影都適合利用消極的女權(quán)主義電影批評(píng)的角度去解讀。而《皮囊之下》卻是一部很好融合了穆?tīng)柧S和莫德?tīng)査够髯耘灾髁x觀點(diǎn)的電影，為觀眾展示了女性在真實(shí)經(jīng)歷中的各個(gè)方面，同時(shí)顛覆了傳統(tǒng)電影中在男性凝視下對(duì)女性的厭惡情結(jié)。值得注意的是，結(jié)合上述二人的觀點(diǎn)，這部電影也深刻地探討了具有移情作用的女性主義電影是如何體現(xiàn)出它獨(dú)特的人文主義關(guān)懷。

三、豐富的象征含義

《皮囊之下》最為突出的特點(diǎn)便是在敘事結(jié)構(gòu)上利用獨(dú)特的女性視角（外星人的角度）來(lái)展示她感知何為人（身體以及精神）以及對(duì)于人性的移情。此外，導(dǎo)演喬納森·格雷澤靈活地將這特別的視角貫徹到整部電影多樣的象征含義之中，通過(guò)視覺(jué)、主題以及敘事等各方面含蓄的表現(xiàn)展示出獨(dú)特的女性主義理論。影片中的鏡子與觀看和被觀看、裸體和性等都是這部電影足以顛覆男性窺探欲和構(gòu)建移情女性主義電影的基石。

（一）鏡子與觀看和被觀看

影片是以斯嘉麗飾演的外星人構(gòu)建人類(lèi)形體為開(kāi)始的。黑色的瞳孔就像是相機(jī)的鏡頭一樣，觀察著外部環(huán)境。與此同時(shí)，四周慢慢響起了女人的聲音，整個(gè)過(guò)程代表著斯嘉麗不斷地感受著自己新的身份。更為重要的是，觀眾體會(huì)到了整個(gè)抽象的“造人”過(guò)程，也很好地被帶入到了影片所想要展現(xiàn)的男性觀眾與窺探癖這段關(guān)系之中。

影片中的鏡子將觀看和被觀看具體化，并起到了以下的作用：斯嘉麗在影片中的幾次轉(zhuǎn)變（都是在她在鏡中觀察自己之后發(fā)生的）以及打開(kāi)了電影對(duì)于人性、身份和移情之間關(guān)系的討論。第一次照鏡的經(jīng)歷是在斯嘉麗脫下女性尸體衣服的時(shí)候，觀眾看到的是她臉上沒(méi)有任何的表情流露以及對(duì)于死者的憐惜之情。這時(shí)候的斯嘉麗是處于主動(dòng)地位、帶有攻勢(shì)的掠食者和觀看主體。當(dāng)她從購(gòu)物中心了解到作為女性還需要那些物品之后，她便在面包車(chē)?yán)锢梅垂忡R為自己涂口紅。這一次照鏡仍指認(rèn)著她依舊停留在對(duì)于人性認(rèn)知最膚淺的層面，以及作為“獵人”的精于算計(jì)。在駕車(chē)四處尋找獵物的過(guò)程中，原本屬于男性的偷窺行為轉(zhuǎn)移到她的身上，并賦予她令人無(wú)法抵抗的性感力量，將一個(gè)個(gè)單身男性引入到了她的陷阱之中。導(dǎo)演對(duì)于陷阱的設(shè)計(jì)非常巧妙，如鏡面般的黑色液體將受害者吞噬。穆?tīng)柧S曾使用拉康的“鏡像理論”來(lái)解釋電影中男性的窺探欲，明顯地表達(dá)出在男性觀眾凝視時(shí)所體現(xiàn)出的厭女癥，并將對(duì)于性的欲望投射到了被具體化的女性角色身上。同樣，因?yàn)樵谧非笮詽M(mǎn)足的過(guò)程中，男性往往會(huì)陷入到無(wú)法區(qū)分現(xiàn)實(shí)和幻想的鏡像階段。所以，斯嘉麗在她的“獵物”漸漸地陷入到黑色液體的過(guò)程中，頭也不回一次。這不僅表現(xiàn)了外星人同人性之間的脫節(jié)，而且也傳達(dá)出觀看者與被觀看者之間的分離，是對(duì)于不理智的男性窺探欲的反諷。

電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在斯嘉麗將下一個(gè)獵物鎖定在一個(gè)面部畸形的男性之時(shí)。她以一種異樣的眼光看著他，因?yàn)樗c眾不同了；而這個(gè)男的也幾乎不敢直視她，似乎除了平常的厭惡之外，他不敢奢望能從如此漂亮的女人眼中看到憐憫和同情之意。與前幾次“狩獵”不同，這次斯嘉麗對(duì)于“獵物”的觀看不再帶有引誘的目的，而是深深的同情；她沒(méi)有將他帶入到黑色的液體之中，而是把他放走了。隨后，斯嘉麗從掛在墻上的鏡子里看著自己，顯示出的不僅是她放大的形象，還是她內(nèi)心的人性得以發(fā)散和角色轉(zhuǎn)變的開(kāi)始。由于害怕遭到男性外星人的懲罰，斯嘉麗逃跑了。路上，她得到了一個(gè)好心人的幫助。這個(gè)陌生男人把她回家，并讓她住在了自己的臥室之中。最后一次，斯嘉麗在臥室里的落地鏡里仔細(xì)地觀察著自己的身體。此時(shí)她心理和情感上的自我意識(shí)已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)完滿(mǎn)的程度，女性移情的能力在這個(gè)過(guò)程中得到了實(shí)現(xiàn)。

作為一個(gè)在漂亮女性皮囊包裹之下的外星人，斯嘉麗利用這個(gè)身份在幾次照鏡子的過(guò)程中推動(dòng)著整個(gè)故事的前進(jìn)。從最初的冷血和無(wú)情逐漸發(fā)展為人性中的理解和同情；另外，電影擺脫了傳統(tǒng)男性窺陰癖的窠臼，將觀眾帶入到電影中女外星人的視角，并用人類(lèi)的移情行為來(lái)指導(dǎo)人們?nèi)リP(guān)注身邊那些不同于自己的人。

（二）裸體

通常在影片中女性裸體的出現(xiàn)往往是為了滿(mǎn)足男性觀眾偷窺欲這個(gè)目的，這同女性的價(jià)值來(lái)自于被人觀賞這一社會(huì)文化觀念相一致。在《皮囊之下》，導(dǎo)演對(duì)于裸戲的安排卻意味深長(zhǎng)。

電影開(kāi)場(chǎng)，在面包車(chē)的后備箱里，斯嘉麗赤身裸體地將女尸身上的衣服脫下來(lái)，穿于自己身上。導(dǎo)演在這個(gè)封閉空間里進(jìn)行拍攝，既脫離了外部環(huán)境的紛擾，又客觀地刻畫(huà)了斯嘉麗與人類(lèi)世界的疏遠(yuǎn)感；同時(shí)，出色的燈光和取景極大地模糊了她身體的細(xì)節(jié)部分。導(dǎo)演這樣的處理并非是故意地賣(mài)弄風(fēng)情、吊足觀眾的胃口，而是在敘事上的冷處理，同整個(gè)電影作為科幻恐怖片的立意保持一致。影片中段，斯嘉麗將一個(gè)個(gè)單身男性帶入到自己公寓后，慢慢地將身上的衣服退下，引誘著這些尾隨者浸入到那恐怖的黑色液體中。在這些鏡頭里，裸露的斯嘉麗在性上被賦予了極大地主動(dòng)性，而那些赤身裸體、對(duì)女性身體極度渴望的男性們只是在視覺(jué)上滿(mǎn)足了他們的窺探欲，期望中所應(yīng)出現(xiàn)的交歡和性快感卻被恐懼、危險(xiǎn)和性的缺席所取代。既然男性觀眾在觀影中會(huì)不自覺(jué)地將自我投射到熒幕上的男性角色之上，那么結(jié)果必然同電影中的角色共享那種忘我以及瘋狂的對(duì)性的極度幻想，也一定會(huì)緊隨著斯嘉麗的裸體而深陷到那潭水之中。導(dǎo)演如此的處理是他對(duì)于裸體使用的高明之處，也是對(duì)男性凝視的挑釁和諷刺。

如果將該片中的裸露鏡頭放在人類(lèi)移情角度考量的話(huà)，那么穆?tīng)柧S悲觀的男女關(guān)系理論似乎變得不合時(shí)宜了。在現(xiàn)實(shí)生活中，男女之間的交往更加地復(fù)雜，而大多數(shù)電影往往會(huì)忽略這一點(diǎn)，固執(zhí)地堅(jiān)持男性理應(yīng)處于主動(dòng)和女性天生處于被動(dòng)的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)，并且執(zhí)意地將這種關(guān)系引向性的方面。但在該片中，斯嘉麗在出逃之后，熱心的公交司機(jī)擔(dān)心她會(huì)感冒以及善良的陌生男人為她披上了外套并為她提供了住處。這一段的敘事中，電影始終沒(méi)有將男性的凝視看作是他們性欲的體現(xiàn)，也沒(méi)有將女性固定在物化的層面上，而是充分地體現(xiàn)了人類(lèi)移情的天性。斯佳麗在陌生男人的臥室里照鏡子時(shí)，鏡頭下的裸體顯得安靜和純潔，是她第一次將自己的皮囊同人性相連起來(lái)。在接下來(lái)她同這個(gè)陌生男人的相愛(ài)場(chǎng)景中，是她在全片中第一次沒(méi)有自己脫下衣服，而是溫柔地給予這個(gè)男人以信任，充分地表現(xiàn)出人類(lèi)所應(yīng)具有的浪漫和熱情。在昏暗的燈光之下，特寫(xiě)鏡頭體現(xiàn)出的不僅是相擁在一起的二個(gè)人，更是影片對(duì)主題的體現(xiàn)——男女兩性之間異乎尋常地平等，他們共同所實(shí)現(xiàn)的移情。

（三）性

性是伴隨著裸體出現(xiàn)在影片中最后一個(gè)具有象征意義的主題。按照上述對(duì)于故事情節(jié)發(fā)展的分析以及其他象征主題的討論，整部電影同性及性愛(ài)聯(lián)系得并不緊密。雖然電影中出現(xiàn)了很多充滿(mǎn)了性暗示的裸露鏡頭，但是導(dǎo)演卻沒(méi)有將性愛(ài)、身體上的接觸以及強(qiáng)奸等概念同世俗所接受的男歡女愛(ài)想結(jié)合起來(lái)。在這一點(diǎn)上，這部電影打破了傳統(tǒng)的電影機(jī)制。觀眾對(duì)于裸體鏡頭之后性愛(ài)場(chǎng)景出現(xiàn)的期待更像是巴普洛夫式的條件反射，是由看臉的社會(huì)所建立的視覺(jué)密碼所驅(qū)動(dòng)的生理反應(yīng)。所以，盡管斯嘉麗同陌生男人的性愛(ài)嘗試算得上本片中唯一一次正面對(duì)于性的表現(xiàn)，但是他們卻沒(méi)有成功。原先充滿(mǎn)期待的斯嘉麗突然滿(mǎn)臉困惑，從床上跳起、坐到了床頭，然后拿著臺(tái)燈檢查著她的下體。這時(shí)，電影的背景音樂(lè)戛然而止，在場(chǎng)的男人、甚至是觀眾都會(huì)疑問(wèn)發(fā)生了什么。實(shí)際上，作為外星人的斯嘉麗在生理上并沒(méi)有人類(lèi)的性器官，無(wú)法完成她轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲娜说钠诖ㄔ谥暗膱?chǎng)景中，她曾試著品嘗人類(lèi)的蛋糕，但都吐了出來(lái)，似乎暗示了隨后的情節(jié)）。特寫(xiě)鏡頭中斯嘉麗的側(cè)臉，輕微顫抖、瞳孔放大，極具真實(shí)感地將她的失望以及恐懼之情完全的顯露了出來(lái)，沒(méi)有一點(diǎn)的矯揉造作。總之，影片中出現(xiàn)的所有與性相關(guān)的場(chǎng)景擺脫了低俗地對(duì)于性和性經(jīng)歷渴望的男性觀眾的窺探欲，從而在很大程度上增加了女主角對(duì)于人性的理解，以及幫助她從冷漠的外星殺手逐漸具備了一個(gè)具有人類(lèi)移情本能的人。

借助于鏡子、觀看和被觀看、裸體以及性等具有象征意義主題的推動(dòng)，斯嘉麗的命運(yùn)走向了電影最為悲傷和驚悚的高潮。在知道自己無(wú)法像正常人類(lèi)一樣與自己喜歡的男人在一起之后，斯嘉麗又一次逃跑了。在森林中，一個(gè)看似正直的伐木工人警告她注意安全。但是她卻上當(dāng)了。當(dāng)她在林中小屋中沉沉睡去之后，那個(gè)伐木工人便在她身上亂摸一通。驚醒后的斯嘉麗奪門(mén)而出，伐木工人緊緊追趕。此時(shí)的角色發(fā)生了互換，原先作為“獵人”的外星人成為了“獵物”，而被作為“獵物”的單身男性轉(zhuǎn)變?yōu)椤矮C人”。被撲倒后，這個(gè)男人撕破了斯嘉麗的衣服。此時(shí)又出現(xiàn)了她的裸體，白皙的皮膚此時(shí)不再是性感的表現(xiàn)，而是毫無(wú)反抗之力任人宰割的皮囊。在撕扯的過(guò)程中，外星人原本黑色肉體顯露了出來(lái)，她的眼神顯得空洞，已經(jīng)沒(méi)有了先前對(duì)于人性移情的熱情。受到驚嚇后的伐木工人拿來(lái)汽油潑灑到了外星人的身上，點(diǎn)火將她燒死了?？|縷青煙隨著飄落的雪花不斷上升。

四、結(jié)語(yǔ)

從穆?tīng)柧S對(duì)于男性觀眾認(rèn)知的角度來(lái)看，男性很容易將陷入自戀情結(jié)的自我投入到電影角色之中；但如果遇到女性的抵抗或者對(duì)于他人格的貶低，那么他們就很容易產(chǎn)生挫敗感，進(jìn)而會(huì)使用更為極端的方式來(lái)對(duì)待女性。所以影片中的伐木工個(gè)人最后殺死了斯嘉麗。盡管整部影片是以她為敘事中心的，她的性感、不斷產(chǎn)生對(duì)于人性的移情卻在結(jié)尾處遭受到了男性毀滅性的打擊。在一定程度上，穆?tīng)柧S對(duì)于男性凝視和其窺探欲的警惕是值得肯定的。只有男性觀眾更好地寄予女性平等的地位、認(rèn)真得反思阻礙女性事業(yè)發(fā)展的社會(huì)因素，否則文化上的厭女癥會(huì)時(shí)時(shí)刻刻存在的。穆?tīng)柧S和莫德?tīng)査够颊J(rèn)為在電影中應(yīng)該有更多的擁有視覺(jué)和敘事能力的女性角色。尤其是在具有移情作用的女性主義電影中，敘事的角度和故事脈絡(luò)的發(fā)展往往要以女性為基礎(chǔ)，這樣一來(lái)會(huì)幫助男性觀眾取得對(duì)于女性身份和其經(jīng)歷的移情。

通過(guò)對(duì)于身體、性和性別的討論，《皮囊之下》不僅阻斷了男性觀眾對(duì)于電影中女性的窺探欲，剖析了一個(gè)復(fù)雜的、受到迫害的女性角色的各個(gè)層面，表明傳統(tǒng)觀念對(duì)于女性?xún)r(jià)值的判斷并不會(huì)真正地理解和保護(hù)女性；另外，穆?tīng)柧S對(duì)于女性角色單一的定位也在該片中得到了反駁，因?yàn)槠械乃辜嘻愓宫F(xiàn)了她人格中的各個(gè)層面，不單單的只是被男性臆想的性感對(duì)象。她對(duì)于世間的觀看轉(zhuǎn)化成了觀眾的觀看，她被人凝視也會(huì)驅(qū)使觀眾們反省自己的內(nèi)心。按照莫德?tīng)査够挠^點(diǎn)，整部電影的敘事和構(gòu)成體現(xiàn)出了具有厭女癥情結(jié)的社會(huì)壓迫，而這只有通過(guò)男性觀眾對(duì)于女性的移情來(lái)克服這個(gè)社會(huì)問(wèn)題。

注釋?zhuān)?/p>

①②③④Williams，Linda.Film Bodies：Gender，Genreand Excess［J］.Film Quarterly 44：10-13.

⑤Creed，Barbara.Dark Desire：Male Masochism in the Horror Film［A］.Cohan，S.and Hark，I.R.（eds），Screening the Male：Exploring Masculinities in Hollywood Cinema［C］.Londonand New York：Routledge，1993：118-133.

⑥Modleski，Tania.The Master’sDollhouse：Rear Window［J］.Film Theory& Criticism.7thed.New York City：Oxford UP，2009：723-735.

［1］Creed，Barbara.The Monstrous Feminine：Film，F(xiàn)eminism，Psychoanalysis［M］.London：Routledge，1993.

［2］Creed，Barbara.Dark Desire：Male Masochismin the Horror Film［A］.Cohan，S.and Hark，I.R.（eds），Screening the Male:Exploring Masculinities in Hollywood Cinema［C］.Londonand New York:Routledge，1993:118-133.

［3］Kristeva，Julia.Power of Horror：An Essay on Abjection ［C］.New York：Columbia University Press，1982.

［4］Modleski，Tania.The Master’s Dollhouse：Rear Window［J］.Film Theory& Criticism.7thed.NewYork City：Oxford UP，2009：723-735.

［5］Mulvey，Laura.Visual Pleasure and Narrative Cinema［J］.Film Theory& Criticism.7thed.New York City：Oxford UP，2009：711-722.

［6］Williams，Linda.Film Bodies：Gender，Genre and Excess［J］.Film Quarterly 44，10-13.

［7］Williams，Linda.Hard Core［M］.London：Pandora，1990.

［8］程錫麟，方亞中.什么是女性主義批評(píng)［M］.上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2011.

［9］休·索海姆，艾曉明，宋素鳳，馮芃芃（譯）.激情的疏離-女性主義電影理論導(dǎo)論［M］.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2007.

J905

A

1005-5312（2016）36-0123-03