程煜

（南昌大學(xué)，江西南昌330031）

對聲樂表演中“情”、“聲”、“形”的研究

程煜

（南昌大學(xué)，江西南昌330031）

聲樂表演與傳統(tǒng)的器樂音樂表演并不相同，聲樂表演主要是表演者的嗓音。聲樂表演的形式比較多，而且表演起來沒有固定的表演方式，需要表演者將自身的腦力體力和想象力以及自身的綜合能力進去全面的綜合性表演。聲樂表演的精髓在于通過人聲表達出自身的思想，并表現(xiàn)出所要表現(xiàn)的人性和感情。我國的傳統(tǒng)聲樂表演有很長的歷史，而且對于表演的要求比較高，既要表演者自身具有良好的表演素質(zhì)和能力，還需要在表演的時候結(jié)合自身的特點和需要表達的感情進行聲情并茂的表演，并將“情”、“聲”、“形”三者進行協(xié)調(diào)性的融合。

聲樂表演；情；聲；形

聲樂表演的特點就是通過人聲將表演者自身的素質(zhì)和所要演繹的情感全面的表達出來，我國的傳統(tǒng)聲樂表演不但要求表演者聲情并茂，還需要將自身的情感表演出來。聲樂表演的表演者自身的要求很高，不但要能表演，還需要將自身的感情通過聲和形表現(xiàn)出來，以求達到一個較為高的表演境界。聲樂表演中的三個重要組成因素，情是一切的基礎(chǔ)，也是需要以此為主題的表演核心。在整個聲樂的表演過程中，不但要進行演唱，還需要表演，因此對于表演者的各方面要求很高，在整個表演的過程中，要結(jié)合所表演的感情核心，進行綜合性的聲和形的全面綜合表達。筆者根據(jù)自聲樂表演中“情”、“聲”、“形”三者的具體特點，進行綜合分析探討。

一、情

情既能看作是表演者自身的感情表述，也是所要表演出人物自身的真實情感。由于歌者與其表演的角色之間的感情并不相同，這就需要表演者對于所表演的角色有一定的感情認(rèn)知。只有充分將角色自身的感情表達出來，才能將人物唱活，才能將人物自身的感情真實的表達出來。例如光未然作詞、冼星海作曲的《黃河怨》，就是將受日本人凌辱的中國婦女的內(nèi)心情感全面的表達出來，由于創(chuàng)作的時間處于抗日戰(zhàn)爭時期，而且那個時候的中華民族正在飽受戰(zhàn)亂，在進行這首歌曲演唱時，需要感知角色的自身想法，并融入其中，才能唱出歌曲所要表達的真實情感。對于一些比較特別的感情，需要將其與現(xiàn)實的生活和自身的經(jīng)歷進行融合，并根據(jù)對歌詞和創(chuàng)作者的想法進行結(jié)合，以此來對所要表達的感情有一定的把握。例如在舒伯特的《小夜曲》中，就是將年輕人戀愛使得心情進行全面的表達，這就需要表演者結(jié)合自身的戀愛情感，并將其融入到表演中，這樣自然而然的能夠表達出戀愛的歡快熱烈的情感。

二、聲

聲是表達的基礎(chǔ)，也是感情與詞意表現(xiàn)的重要體現(xiàn)方式，只有將感情融入到聲音中，才能表達出真實的情感。聲音是不是能夠達到悅耳的目標(biāo)，主要是歌者要將自身的意境包含進去。例如歌曲《故鄉(xiāng)》需要大氣的表達情感方式，而且需要美聲的唱法進行演唱，這就需要歌者在進行歌唱時，既要做好字正腔圓，還要正確的表達出所需要表達的情感。對于整體性的歌唱，要做好唱歌的時候的呼吸節(jié)奏，把握好歌曲本身所要表達的情感核心，根據(jù)歌曲節(jié)奏的變化，進行發(fā)聲。想要達到這樣的訓(xùn)練目標(biāo)，就要做好發(fā)聲的技術(shù)學(xué)習(xí)和后期的練習(xí)，并在日常中加強技術(shù)方法的復(fù)習(xí)和探索。對于發(fā)聲的技巧和自身發(fā)聲的能力訓(xùn)練，對每個歌者來說是每天的必修課，從開始進行歌唱到結(jié)束，自始至終都要進行堅持不懈的發(fā)聲學(xué)習(xí)和練習(xí)。

三、形

形式歌者將情感以身體動作的形式表現(xiàn)出來的一種形式，想要達到這樣的目標(biāo)，不但要求表演者有良好的身體素質(zhì)，做出來的動作符合要求，而且具有良好的可視性。歌者的演唱需要將自身的感情和精氣神融入其中，并通過歌唱表達出來，而形就需要以表達自身的情感為基礎(chǔ)，以一種特殊的方式和形式將感情表達出來。聲樂表演中對形的要求比較高，而且對表演者自身的身體素質(zhì)要求比較高，想要達到這種要求，就需要表演者有良好的體能，而且在表演的時候做好呼吸的調(diào)整，以此獲得良好的表演結(jié)果。對于表演者手勢的使用，需要將身法步伐表演和情感充分的融合，才能達到形的要求。手勢可以看作是情感表達的一扇窗，通過手勢既能表現(xiàn)出角色的細微感情變化，還能結(jié)合面部表情將角色的特點進行細致深入的刻畫，以此表達出角色應(yīng)有的情感。

四、結(jié)語

聲樂表演中的三個主要組成部分是“情”、“聲”、“形”，其中的情是一切表演的關(guān)鍵，也是表演的核心所在。作為一名合格的聲樂演員，不但要將感情表達的淋漓盡致，而且還要講自身的聲和形充分的融入到聲樂表演中來。感情的表達不但需要進行表演者自身的感情培養(yǎng)，還需要通過對名家的表演曲目進行詳細的分析和研究，將表演中的技巧巧妙的運用。如果表演者自身不能體會到情的真實方向，就不能獲得良好的情感表達方式。將聲樂表演中的情進行全面綜合性的分析，然后自身要融入其中，才能將聲和形融入到情之中，才能獲得良好的表演結(jié)果，做到演誰像誰。

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［3］金楠.聲樂演唱中個性風(fēng)格因素的具體分析［J］.群文天地，2012（23）.

［4］張世文.論聲樂藝術(shù)表演中歌聲與情感的統(tǒng)一［J］.太原大學(xué)學(xué)報，2012（03）.

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