滕洋

（山東省輝煌世紀(jì)影視文化有限公司，山東濟(jì)南250022）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編分析

滕洋

（山東省輝煌世紀(jì)影視文化有限公司，山東濟(jì)南250022）

近年來在我國(guó)的電視電影屏幕掀起了一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的熱潮。從兩千年開始的《第一次親密接觸》改編自痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之后，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被搬上了熒屏，2010年到2014年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品層出不窮。從《裸婚時(shí)代》、《步步驚心》到《甄嬛傳》《太子妃升職記》不斷引發(fā)收視狂潮。下文將分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的發(fā)展歷程和特點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；影視?。幻浇?；改編

《山楂樹之戀》創(chuàng)造了我國(guó)文藝片票房之最，《杜拉拉升職記》和《失戀三十三天》在創(chuàng)造了高票房的同時(shí)更是收獲了良好的口碑，因此越來越多的導(dǎo)演編劇把視線投向了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的道路。與經(jīng)典小說相比，網(wǎng)絡(luò)小說的題材比較輕松、劇情凸顯出輕浮化的趨勢(shì)，但因?yàn)轭}材廣泛、能夠容納的內(nèi)容更多，所以廣受影視劇迷的歡迎，下文將分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的發(fā)展歷程和特點(diǎn)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的文化背景

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編已經(jīng)由來已久，從2000年由痞子蔡撰寫的《第一次親密接觸》在網(wǎng)上走紅之后，大批的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)愛好者之間廣為流傳，隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的視頻端功能越來越強(qiáng)大，屏幕的表現(xiàn)力明顯由于傳統(tǒng)的平面媒介，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的大背景之下，文學(xué)語(yǔ)境網(wǎng)絡(luò)化，影視劇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)化的趨勢(shì)日趨明顯，導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇迅速占領(lǐng)了影視劇市場(chǎng)。

（一）媒介的交替發(fā)展

從劉勰《文心雕龍》開始，文學(xué)一直是有著深刻的文學(xué)理論的一種藝術(shù)。文學(xué)又稱作人學(xué)，能夠反映一個(gè)時(shí)代的精神面貌和一個(gè)民族特質(zhì)。因此文學(xué)承擔(dān)著一個(gè)民族的歷史文化傳承。同樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起代表著如今這個(gè)時(shí)代的主流文化，慢慢的平面媒體被電子媒體取代了，因?yàn)橛耙晞〉谋憩F(xiàn)力更強(qiáng)、觀影效果更好，也符合這個(gè)時(shí)代的快餐文化的特質(zhì)。

（二）文學(xué)生態(tài)的變化

媒介是文學(xué)內(nèi)容的基礎(chǔ)，也是文學(xué)的外在形式與載體。從造紙術(shù)誕生以來，人類已經(jīng)在這條路上走得夠遠(yuǎn)了，媒介甚至開始取代內(nèi)容成為了數(shù)字化時(shí)代的主導(dǎo)地位，從過去的內(nèi)容為王變成現(xiàn)在的媒介為王，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展的大背景下，傳統(tǒng)的經(jīng)典文學(xué)也逐漸被束之高閣，這就是新媒體出現(xiàn)之后與時(shí)代的隔離效應(yīng)。于是年輕人更多的選擇去關(guān)注發(fā)展態(tài)勢(shì)良好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。而且隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳統(tǒng)文學(xué)的門檻太高，不符合大眾傳播的一些規(guī)律。但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門檻低、題材新鮮，逐漸被接受。

（三）文學(xué)職能的改變

中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)門檻高題材嚴(yán)肅，也肩負(fù)著傳遞中國(guó)歷史文化與價(jià)值取向的責(zé)任，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則沒有這樣的重?fù)?dān)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要職能是娛樂大眾，觀眾喜歡看什么就寫什么，雖然會(huì)跌入媚俗和粗制濫造的不良局面，但總體上來說廣受消費(fèi)者的好評(píng)。讀者與作者的界限也在逐漸模糊之中，這是由于自媒體出現(xiàn)而發(fā)生的變化。自媒體時(shí)代，傳播者與接受者的界限消失了，每個(gè)人既是信息的接受者，也是信息的傳遞者。傳統(tǒng)的信息單方面輸出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隨之瓦解，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)布速度快，反饋也及時(shí)，能夠在瞬息萬(wàn)變之中準(zhǔn)確把握受眾的喜好。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇的基本內(nèi)容

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的題材

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的題材一般分為兩個(gè)大分類：玄幻類題材的改編與現(xiàn)實(shí)類題材的改編。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過十幾年的發(fā)展，文學(xué)的類型基本已經(jīng)固定為玄幻類題材的改編與現(xiàn)實(shí)類題材的改編，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)量眾多，質(zhì)量上也龍蛇混雜不可一概而論，既有精心打磨的作品，也有粗制濫造的作品，但都朝著類型化的方向發(fā)展。玄幻題材不同于傳統(tǒng)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的《百年孤獨(dú)》，也不同于金庸武俠，而是修仙、穿越之流。像前兩年引起國(guó)民關(guān)注的話題作品《步步驚心》就屬于玄幻題材之列。玄幻這個(gè)體裁還有幾個(gè)分支，比如近兩年引起改編浪潮的盜墓題材《鬼吹燈》、《盜墓筆記》之類?，F(xiàn)實(shí)題材在我國(guó)的大熒幕上也取得了令人欣喜的成功，《山楂樹之戀》、《那些年我們一起追的女孩》在取得高票房的同時(shí)也收獲了良好的口碑。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編思想主題選取

互聯(lián)網(wǎng)提供了一個(gè)平等自由的平臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)上每一人都有表達(dá)自己的價(jià)值取向和意見的自由。因此更貼近平民大眾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以草根的姿態(tài)吸引了許多的受眾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思想主題相對(duì)單一簡(jiǎn)單，通俗易懂，因此受到了許多人的擁護(hù)。特別是對(duì)于如今社會(huì)里競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境里，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中找到自己的位置，發(fā)泄日常的壓力是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)價(jià)值取向。因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主角都是從一個(gè)毛頭小子成長(zhǎng)為受人尊敬的人物，或者是逆襲的劇情特別容易觸到現(xiàn)代人的神經(jīng)。帶入性和貼近性是如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值取向。影視劇的制作需要考慮到市場(chǎng)票房，選取當(dāng)下貼近人們生活狀態(tài)，能夠引起受眾共鳴的題材進(jìn)行改編。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇的藝術(shù)轉(zhuǎn)換形式主要依靠從文字到映像的媒介轉(zhuǎn)換和從文字?jǐn)⑹鱿蛴诚駭⑹龅囊暵犧D(zhuǎn)換完成的。讀者與作者的界限也在逐漸模糊之中，這是由于自媒體出現(xiàn)而發(fā)生的變化。自媒體時(shí)代，傳播者與接受者的界限消失了，每個(gè)人既是信息的接受者，也是信息的傳遞者。傳統(tǒng)的信息單方面輸出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隨之瓦解，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)布速度快，反饋也及時(shí)，能夠在瞬息萬(wàn)變之中準(zhǔn)確把握受眾的喜好。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇要經(jīng)過符號(hào)的轉(zhuǎn)換，從文字的描述變成鏡頭畫面等視覺語(yǔ)言，而通過聲音畫面的塑造，才能完成對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的審美取向

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然扎根于網(wǎng)絡(luò)，但歸根結(jié)底還是文學(xué)的藝術(shù)。通過文字描述的人物、情節(jié)、歷史背景傳達(dá)一些美學(xué)價(jià)值。因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的審美取向基本是相同的，但也不能夠一概而論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有其特殊性，其一表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾要求雅俗共賞，所謂雅俗共賞就是要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容通俗易懂。近兩年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加傾向于女人的消費(fèi)要求，比如男色消費(fèi)與女權(quán)主義的內(nèi)容就在逐漸增加。

（五）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的生產(chǎn)消費(fèi)性質(zhì)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，文學(xué)慢慢也變成了一種商品，而且從供方市場(chǎng)向買方市場(chǎng)的方向轉(zhuǎn)換，寫了之后能不能賣出去，賣出去能不能被消費(fèi)者接受，變成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或是影視劇改編的編劇們思考的一個(gè)問題。劇組在選擇劇本方面不但要考慮到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的人氣問題，以及作品的受歡迎程度。只有粉絲眾多的作品，才會(huì)有好的收視率或是票房。制作方投入生產(chǎn)，消費(fèi)者消費(fèi)，因此消費(fèi)者直接作用于生產(chǎn)，對(duì)文學(xué)內(nèi)容的轉(zhuǎn)變也有一定的影響。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇存在的問題

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到廣泛的關(guān)注，當(dāng)然也得到一定的發(fā)展，但自從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的那一天起就有一個(gè)問題一直困擾著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)殚T檻低，因此雖然數(shù)量眾多，但相應(yīng)的質(zhì)量也非常龐雜，改編而成的影視劇的水平更是參差不齊，豐厚的商業(yè)回報(bào)的基礎(chǔ)上卻沒有促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇水平的相應(yīng)提高，針對(duì)這個(gè)問題下文將探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇存在的問題。

（一）消解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)立性

網(wǎng)絡(luò)具有共享的功能，這就導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)立性得不到保證，大量抄襲的現(xiàn)象叢生，讓原創(chuàng)的力量受到一定損失。漸漸的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編也越發(fā)的狹窄。沒有高質(zhì)量的的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇就會(huì)影響到受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的看法。因?yàn)橐粋€(gè)題材的火熱會(huì)導(dǎo)致大量同類題材作品的盲目跟風(fēng)，單一化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)制約了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇的發(fā)展。

（二）對(duì)影視形式的限制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編越發(fā)的狹窄的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向影視劇的改編會(huì)壓縮消費(fèi)者的想象空間，破壞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值。文學(xué)是一種想象的藝術(shù)，每一個(gè)人都能根據(jù)自己的心中所想構(gòu)建這個(gè)世界，但從抽象的文字向可視聽的影像的轉(zhuǎn)變讓藝術(shù)的想象空間被剝奪了，這也是媒介在發(fā)達(dá)的同時(shí)存在的問題。

四、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇在這個(gè)信息化的時(shí)代掀起了熱潮，相關(guān)從業(yè)人員投入工作的同時(shí)也要防止盲目的跟風(fēng)，制作高質(zhì)量更具藝術(shù)價(jià)值的影視作品，好的藝術(shù)作品是最好的宣傳，這也是那么多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有眾多粉絲的原因。

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