陳羿州

（深圳市菲臘環(huán)境藝術(shù)有限公司，廣東深圳518000）

青花瓷之美

陳羿州

（深圳市菲臘環(huán)境藝術(shù)有限公司，廣東深圳518000）

青花瓷沉靜而典雅，如一顆璀璨的明珠，鑲嵌在中國陶瓷藝術(shù)文化的土壤之中，以簡潔、單純、樸素、的藝術(shù)語言，屹立世界藝術(shù)之林。青花瓷色相介于青和綠之間，具有靜穆深遠之美，它給人一種恬靜緩和之感，色調(diào)清爽，藍白相映，其色料的流散洇集、如夢如幻，是種詩性般的色彩。青花瓷裝飾種類很多，最基本特點是單色繪畫。青花瓷蘊含著民族感情，反映了中國傳統(tǒng)文化具普遍代表性的審美趣味及價值觀念。本文試著從青花瓷色彩、裝飾、繪畫角度來探討青花瓷之美。

青花瓷；色彩；裝飾；繪畫；美

一、青花瓷色彩

青花瓷明靜典雅,色相介于色彩青白相間，具有深遠靜穆之美，給人一種恬靜緩和之感。色調(diào)清爽,藍白相映,其色料流散洇集、如夢如幻，釉面給人以一種幽雅、恬靜、清閑、賞心悅目、心曠神怡的美的享受，有著詩性般的色彩。講起青花瓷，都知道它與顏色釉瓷、粉彩瓷、玲瓏瓷、合稱為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷。青花瓷白中泛青、典雅素靜，是中國的“人間瑰寶”。青花料色料根據(jù)深淺不同分為頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等五種顏色,從而出現(xiàn)了五色青。青花瓷的色料主要來自鉆土礦，含氧化鈣、三氧化二鐵，二氧化錳和的復(fù)合礦物,其鉆含量很分散，經(jīng)過煉制加工,方能用作繪制青花的色料。因青花色料的產(chǎn)地及配成不同,不同時代所用的鉆礦礦源不同色調(diào)也不相同，釉料的成份以及高溫下釉的性質(zhì)諸如粘度和流動度都會對著色效果有影響。所以即使是同時代燒造的青花瓷,呈色也會各有濃淡和深淺上的差別，體現(xiàn)不同風(fēng)格的色彩特征。如元青花雄渾遒勁而又妖燒雅致,明青花的古韻幽深而又濃艷凝重,清三代青花清麗脫俗而又細膩雅致。如綠水青山、大海藍天、草原綠洲。青花多是青花白底,青白關(guān)系是青花瓷器構(gòu)成的基礎(chǔ)。青藍色是自然有著生機的顏色,這也許就是青花瓷器一經(jīng)出現(xiàn)就風(fēng)靡世界，成為世界陶瓷的主流而經(jīng)久不衰原因之一。

二、青花瓷裝飾

青花瓷裝飾種類很多,有青花斗彩、青花釉里紅、青花玲瓏等傳統(tǒng)青花綜合裝飾瓷。青花裝飾最講究青與白的自然和諧統(tǒng)一關(guān)系,一方面青花靠白釉來襯托,另一方面白色胎釉在青花的裝飾下更顯瓷質(zhì)美,二者相輔相成。青花裝飾于白瓷之上,突顯出它的明艷、清秀、典雅。其手繪的青花裝飾,變化多端,料色濃淡相間,畫面天然妙趣,形象樸拙生動。而青花綜合裝飾工藝復(fù)雜,有的還需經(jīng)過多次燒成。藝術(shù)家在青花處理關(guān)系上往往關(guān)心留白,從中體現(xiàn)了青花裝飾的撲實美,又突顯了青花裝飾的空白美,有的甚至大塊留白,以虛當(dāng)實,形成白多于青的空靈格局。為了達到青白和諧關(guān)系藝術(shù)家有著自己燒成和配方?jīng)Q竅,使得青花瓷器的白中泛青,與青花色澤的對比自然恰得好處。青花裝飾還體現(xiàn)在青花料色層次的豐富上，構(gòu)圖注意水路變化即掌握整體的黑白效果大小塊面及紋樣組合的黑白空間關(guān)系。把非紋飾部分的白地看作與紋飾部分同樣重要的因素加以對待。青花的裝飾主要通過線條的疏密、粗細、急緩、點線等筆法來表現(xiàn)各種藝術(shù)意匠。通過洗練的筆法和單純的色彩體現(xiàn)豐富裝飾語言，有著感人的藝術(shù)魅力。

三、青花瓷繪畫

青花瓷繪畫吸收了中國畫的表現(xiàn)技法,最基本特點是單色繪畫。繪畫工具使用與中國畫相同的毛筆,使之一筆下去有剛有柔、有濃有淡、有虛有實、有輕有重,運筆變化萬千，時有中鋒、側(cè)鋒、有順、逆、拖之,筆法縱橫交錯,變幻無窮，使人感到清新明麗,產(chǎn)生運動的節(jié)奏和生動的韻律。在陶瓷繪畫運用中，把國畫繪畫中的點、皴、勾、擦技法運用其上，同時運用表現(xiàn)遒枝老干，瘦骨勁石，秋葉荷塘的苦澀的“焦墨法”表現(xiàn)在青花裝飾的坯胎上，國畫中的“潑墨法”也能在青花裝飾中得到運用，其產(chǎn)生的淋漓盡致的“潑料法”也使青花裝飾妙趣橫生。線描是青花的一種重要繪畫藝術(shù)特征，通過線條來表現(xiàn)各種事物的形象，表現(xiàn)事物的特征和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，以達到“以形傳神”、“應(yīng)物象形”、“神形兼?zhèn)洹?。如許多民間青花的山水、花鳥小品的構(gòu)圖上，借鑒了中國寫意畫，寥寥數(shù)筆，便把秋江深遠，鳥雀歡鳴，表現(xiàn)得淋漓盡致。青花瓷的圖案紋樣從布局、用線、暈色到選用的裝飾題材等均秉承了中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)觀，是我國優(yōu)秀的文化藝術(shù)與實用相結(jié)合的產(chǎn)物。

青花瓷的生命在于其所蘊含民族感情,體現(xiàn)著我國文化藝術(shù)的深厚，反映了中國傳統(tǒng)文化具普遍代表性的審美趣味及價值觀念。通過青花瓷的裝飾及繪畫,總結(jié)和吸取青花瓷藝術(shù)的營養(yǎng)對于我們繼承傳統(tǒng)文化,具有重要的美學(xué)價值，是我國勞動人民的智慧結(jié)晶。她包容了文化的、科技的、藝術(shù)上的成就，充分體現(xiàn)了中華民族燦爛的文明史。以單純、樸素、簡練的藝術(shù)語言，鑲嵌在中國陶瓷藝術(shù)文化的土壤之中，屹立世界藝術(shù)之林。

［1］李青.青花裝飾技法［M］.北京：中國陶瓷出版社，2003.

［2］田自秉.中國工藝美術(shù)史［M］.北京：東方出版中心，1985.

［3］馮先銘.中國陶瓷［M］.上海：上海古籍出版社，1994.

［4］熊寥.中國陶瓷美術(shù)史［M］.北京：紫禁城出版社，1993.

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