翟麗娜

[摘要]《惡棍天使》這部通俗電影是通過(guò)踐踏精英人物來(lái)取得狂歡效果的。影片里的精英型人物一律低矮化，底層反智型人物卻是英雄化的。視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)精英人物也極盡貶抑，影片作為都市電影大量的場(chǎng)景底層化處理，對(duì)精英人物刻意采用俯視視角，且片中頻頻出現(xiàn)對(duì)精英人物的褻瀆鏡頭。影片的敘事內(nèi)核更是反現(xiàn)實(shí)地設(shè)定為文盲對(duì)博士的拯救和征服。通過(guò)這些手法，影片在虛幻中宣泄了底層大眾對(duì)文化資本擁有者精英們的壓抑和反抗情緒。

[關(guān)鍵詞]《惡棍天使》；喜??；電影

電影作為一種娛樂(lè)性的藝術(shù)形式有著宣泄觀眾在現(xiàn)實(shí)世界里不能宣泄的情緒的審美功能。由鄧超、俞白眉導(dǎo)演的《惡棍天使》這部影片作為通俗喜劇片，必然要迎合大眾的心理訴求。本文著重分析這部影片的主要審美取向：對(duì)于精英人物的肆意貶抑所帶來(lái)的狂歡?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)的人群，以文化水平的高低為標(biāo)準(zhǔn)可大致分為精英群體和底層群體。其中精英群體往往擁有較高的社會(huì)地位與經(jīng)濟(jì)地位，富有文化優(yōu)越感，在社會(huì)上擁有強(qiáng)勢(shì)的話語(yǔ)權(quán)。與之相對(duì)的，底層群體往往由于文化程度偏低而社會(huì)地位低下、經(jīng)濟(jì)能力處于弱勢(shì)，在社會(huì)中缺乏足夠的話語(yǔ)權(quán)，常常處于被精英群體指摘抨擊的處境中。也就是說(shuō)，精英群體由于對(duì)文化資本的大量占有構(gòu)成了對(duì)底層群體的壓制和鄙視。這種現(xiàn)狀在現(xiàn)實(shí)中幾乎是無(wú)法改變的，大眾的這種對(duì)精英的強(qiáng)烈壓抑和反抗情緒便需要借助電影這一虛幻的藝術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)一次宣泄。這正符合有學(xué)者談到的，“中國(guó)觀眾對(duì)于喜劇片有著異乎尋常的熱情，這種熱情體現(xiàn)了本土觀眾的觀影旨趣，有著對(duì)現(xiàn)實(shí)壓抑的宣泄與對(duì)抗”①?！稅汗魈焓埂繁闶沁@樣一部以貶抑踐踏精英人物而狂歡的影片。

一、影片的人物形象設(shè)計(jì)：精英人物的低矮化影片人物在表層分為正面人物莫非里、查小刀陣營(yíng)，和反派人物花總及其打手、跟班陣營(yíng)。在影片深層，實(shí)際將人物按占有文化資本的多少分為兩類，即精英人物和底層人物。本片的人物形象設(shè)計(jì)為精英人物刻意低矮化，底層人物相對(duì)高大化，以此來(lái)貶抑精英人物制造狂歡效果。分析本片的幾個(gè)主要人物，其人物的形象設(shè)定和造型語(yǔ)言都充分體現(xiàn)了上述特點(diǎn)。

（一）精英型人物的低矮化

本片中的精英型人物主要有女主角博士查小刀、心理醫(yī)生折耳根、公司董事長(zhǎng)花總、公司經(jīng)理吉經(jīng)理、查小刀的小學(xué)教師母親等。博士、心理醫(yī)生、董事長(zhǎng)、經(jīng)理、教師這些文化精英，在常態(tài)形象里應(yīng)當(dāng)是學(xué)識(shí)淵博、彬彬有禮、風(fēng)度翩翩、有修養(yǎng)有道德的佼佼者。而在本片中，他們無(wú)一例外被低矮化了。

查小刀：劇情設(shè)定為白癡博士，一個(gè)土氣刻板的形象。查小刀的扮演者演員孫儷本是美女，但在本片中人物的形象被刻意丑化了。她的發(fā)型是呆板的娃娃頭，齙牙，戴著大大的、過(guò)時(shí)的黑框眼鏡，服裝以土氣和傻氣為主要特征。她在影片中沒(méi)有身為博士的春風(fēng)得意，以一個(gè)丟了工作、母親也因?yàn)樗挠顾锥徽J(rèn)她的人生失敗者的姿態(tài)出現(xiàn)。她的身體語(yǔ)言扭捏拘謹(jǐn)，語(yǔ)言單純天真，思維刻板不會(huì)轉(zhuǎn)彎。比如她從小到大都是聽(tīng)媽媽話的好孩子，輕易地相信騙子心理醫(yī)生折耳根而被他利用，她思維簡(jiǎn)單只會(huì)走直線，鬧出不少笑話，作品對(duì)于她弱智刻板形象的刻畫已經(jīng)到了匪夷所思的地步。

折耳根：劇情設(shè)定為騙子型庸俗心理醫(yī)生。心理醫(yī)生應(yīng)當(dāng)是充滿學(xué)識(shí)的高雅形象，而在本片中的心理醫(yī)生折耳根則是一個(gè)俗氣的騙子，他利用花言巧語(yǔ)欺騙病人，利用病人收賬發(fā)財(cái)，為人庸俗卑鄙。折耳根在影片中的造型是身材臃腫的中年猥瑣男，在語(yǔ)言設(shè)計(jì)上，他雖然常說(shuō)“人生猶如四季”這樣符合職業(yè)身份的精致語(yǔ)言，但總是情急之下爆出“娘了個(gè)腳（音jue）哩”“帶勁”這樣的河南方言。在劇中他為了躲避追賬者還假扮成一個(gè)濃妝艷抹的肥碩護(hù)士，模樣丑態(tài)百出。

查母：劇情設(shè)定為極度虛榮的小學(xué)教師。影片中她身著職業(yè)套裝一副教師模樣，但她卻沒(méi)有教師的精神超脫，反而極度虛榮。她以不斷督促女兒的進(jìn)步來(lái)獲得自己的驕傲。而當(dāng)女兒辭掉國(guó)外的工作回國(guó)當(dāng)了個(gè)月薪三千多的小會(huì)計(jì)時(shí)，她竟氣得暈倒而不認(rèn)女兒——她已經(jīng)虛榮到了泯滅親情的程度。影片里的另外一位教師，是莫非里回憶中的小學(xué)語(yǔ)文老師，他在影片中是一位要求孩子們必須循規(guī)蹈矩、抹殺孩子天賦的專制者形象。

此外應(yīng)當(dāng)是智慧型企業(yè)家的形象董事長(zhǎng)花總，劇中成了黑幫老大式老板，花總身邊的跟班吉經(jīng)理，也沒(méi)有作為經(jīng)理的白領(lǐng)感覺(jué)，反而是忠犬式的小人。這都是對(duì)文化精英人物的刻意丑化。

（二）底層反智型人物的英雄化

影片中那些居于底層、文化水平不高的小人物，在本片中卻呈現(xiàn)出了英雄化的傾向。

體現(xiàn)這一特點(diǎn)的主要是本片的男主角——演員鄧超扮演的“文盲”莫非里。在影片中，莫非里沒(méi)有多少文化，經(jīng)常讀錯(cuò)別字，以收賬為生。但他身上沒(méi)有類似小人物的自卑畏縮，卻充滿自信和灑脫。他在影片中的外在造型除了特定片段喜劇搞笑效果的需要外，基本沒(méi)有丑化。影片中他的爆炸頭、墨鏡、金屬質(zhì)感狼牙馬甲、牛仔短褲、護(hù)腕以及從不離身的紅色棒球棍，整體凸顯的是他時(shí)尚灑脫、硬朗彪悍的酷感。收賬時(shí)他夸張的黃色花蛾裝扮也彰顯了他狂野不羈的炫酷味道。

莫非里的車是他整體造型中的重要組成部分。這輛紅色汽車雖然破舊，但非常獨(dú)特，一如莫非里的特立獨(dú)行。它的副駕駛可以用按鈕彈出，顯示出車主有一定高技術(shù)、高智商的特質(zhì)。車頂種著嫩綠的草，顯示了車主的自然不俗情懷。車的后備箱裝滿塑料珠，隨時(shí)可以打開(kāi)傾瀉而下阻擋追逐者，又顯示出車主的機(jī)智狡猾。

另外，影片賦予了莫非里諸多優(yōu)點(diǎn)，比如他身手極好，能以一敵十，他勇敢機(jī)智又善良。他收留查小刀借住、養(yǎng)著一條寵物狗表現(xiàn)了其內(nèi)心的柔軟和富有愛(ài)心。他對(duì)于癡戀他的旅館女老板郭思思和借住的查小刀這兩位妙齡女子都坐懷不亂，具有正人君子之風(fēng)。

劇中設(shè)定莫非里有一個(gè)嚴(yán)重的毛病——失眠癥，對(duì)一切的噪音敏感到無(wú)法忍受。這源于他對(duì)現(xiàn)代文明的各種規(guī)矩的逆反和對(duì)快速的城市化過(guò)程中所產(chǎn)生噪音的堅(jiān)決抗拒。莫非里在劇中回憶起童年，說(shuō)自己從小是一個(gè)“不服氣的孩子”，“我的頭疼源于我的逆反”，也即他擁有不肯循規(guī)蹈矩這一現(xiàn)代大眾心底渴望的品格。影片中，莫非里是一個(gè)非常懷舊的人，他固執(zhí)地一定要繼續(xù)住在兒時(shí)住過(guò)的地方，即使這里已經(jīng)成為簡(jiǎn)陋至極的地下旅館。他的房間收藏有舊式爆米花機(jī)、自行車、鈴鐺、唱片、彈弓等老東西，甚至莫非里將兒時(shí)大雜院生活中響起的各種富有生活氣息的聲音用唱片保留了下來(lái)。這種懷舊設(shè)定，凸顯的是人物兇悍外表下心底的脈脈柔情，是對(duì)世俗生活與溫情的堅(jiān)守?？傊?，這是一個(gè)雖沒(méi)多少文化但擁有各種優(yōu)點(diǎn)的英雄化人物。

二、視聽(tīng)語(yǔ)言：對(duì)精英人物的貶抑和踐踏

電影是視聽(tīng)藝術(shù)，影片的思想總是通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。本片的視聽(tīng)語(yǔ)言有著強(qiáng)烈的對(duì)精英人物的貶抑和踐踏傾向，深度配合著本片的價(jià)值訴求。這一點(diǎn)除了體現(xiàn)在上一部分所闡述的人物造型方面，還體現(xiàn)在影片的場(chǎng)景處理、鏡頭視角運(yùn)用和鏡頭內(nèi)容上。

（一）影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)：大量場(chǎng)景底層化處理

作為一部城市電影，這部作品的場(chǎng)景有著明顯的底層群體偏好。高樓大廈流光溢彩的城市場(chǎng)景只是匆匆掠過(guò)，大量出現(xiàn)的是嘈雜的馬路、斑駁的立交橋底、陰暗的殺豬場(chǎng)、廢棄的廠房、散亂放置水泥管的城市邊緣空地等充滿底層氣息的場(chǎng)景。劇中的主要場(chǎng)景有折耳根的心理醫(yī)館、花總的公司、名人蠟像館、思思的地下旅館這幾個(gè)，其中心理醫(yī)館、公司、蠟像館這些都是代表城市品位的場(chǎng)景，理應(yīng)高端明亮。而影片故意讓心理醫(yī)館建在未完工的大樓里，布景廉價(jià)俗氣?；偟墓竞突偟霓k公室竟然布置在廠房里，保留著粗糲的工廠質(zhì)感。名人蠟像館更應(yīng)是富麗奢華的，但本片中卻故意讓蠟像館處于一個(gè)未完工狀態(tài)，名人蠟像與低矮混亂的鋼梁并陳，地面是原始的水泥質(zhì)地而非高檔的瓷磚，地面到處是水漬，顯得污濁凌亂，富有底層氣息。只有簡(jiǎn)陋的地下旅館——思思旅館，富有生活氣息和溫情。這是莫非里租住的地方，它居于地下，需彎腰穿越迷宮般復(fù)雜的各種管道才能到達(dá)，經(jīng)常有地鐵二號(hào)線通過(guò)帶來(lái)的轟鳴、振動(dòng)與塵灰，老鼠在這里橫行。雖然它簡(jiǎn)陋臟亂，但這是本片唯一富有生活氣息的場(chǎng)景，很多人在這里居住、做飯、理發(fā)、鍛煉、刷牙、洗衣服、打孩子、談戀愛(ài)，不時(shí)有人扛著桶裝水、搬著一摞紙箱子走過(guò)，儼然一個(gè)舊時(shí)候的大雜院。莫非里的房間收藏有各種老東西，表現(xiàn)的是對(duì)大雜院生活的留戀。這個(gè)場(chǎng)景里濃烈的生活氣息和懷舊的脈脈溫情，凸現(xiàn)的是影片的鏡語(yǔ)表達(dá)：底層的民間才是富有人的活力與真情的。

（二）鏡頭視角運(yùn)用：俯仰之間的文化標(biāo)準(zhǔn)

影片的鏡頭是偏愛(ài)文盲莫非里的。電影喜歡對(duì)莫非里使用仰拍，顯得他高大偉岸。對(duì)博士查小刀則更多地用俯拍，突出她的弱智笨拙。文盲莫非里和博士查小刀在同一鏡頭里出現(xiàn)的時(shí)候，查小刀永遠(yuǎn)比莫非里低半頭，這絕不是因?yàn)閮蓚€(gè)演員的身高差距，而是一種有意為之的鏡語(yǔ)表達(dá)。鏡頭里莫非里腰板挺直舒展、自信威嚴(yán)，查小刀則含胸縮背、拘謹(jǐn)小心，幾乎一直處于被莫非里的鄙視、訓(xùn)斥的狀態(tài)之下。

影片中有一處俯拍鏡頭最為典型，即莫非里在高處俯瞰查小刀對(duì)媽媽表達(dá)愛(ài)母之情的鏡頭。在莫非里的鼓勵(lì)下查小刀對(duì)媽媽說(shuō)出“我愛(ài)你”，這處鏡頭原本可以采用平視視角，讓莫非里從遠(yuǎn)處觀看此情景。但本片卻故意采用了俯視視角，讓莫非里在臺(tái)階高處俯瞰一切。這一視角給了文盲莫非里一種上帝般的智慧感和掌控感，無(wú)形中文化資本的擁有者精英查小刀母女被鏡頭嚴(yán)重貶抑了。

（三）影片存在大量對(duì)精英故意褻瀆的鏡頭

比如對(duì)于女博士查小刀的褻瀆鏡頭在影片中幾乎從未間斷。查小刀的博士學(xué)歷證書(shū)被拉上一泡狗屎；查小刀被醫(yī)館的鸚鵡罵作“缺貨”，還總被莫非里的狗尿一身；她躲在水泥管中蹭一身灰，臉還要被莫非里踢到留下大塊鞋?。灰?yàn)椴恢O世事，她被花癡女打耳光。此外，她還要被莫非里的汽車彈出副駕駛座，頭發(fā)被迎風(fēng)吹偏；還在撞擊中吞到生魚(yú)；在追逐戲中吞掉莫非里的假眼珠。如此種種用骯臟和暴力去褻瀆查小刀，宣泄的是大眾現(xiàn)實(shí)世界里對(duì)以博士為代表的精英人物的不滿。此外，心理醫(yī)生折耳根在不知情的情況下舔了查小刀博士學(xué)位證書(shū)上的狗屎印，還大呼“酸爽”；董事長(zhǎng)在蠟像館不小心吞掉了莫非里的鼻屎……數(shù)不勝數(shù)的類似橋段，都是通過(guò)肆意踐踏文化資本的擁有者精英們來(lái)產(chǎn)生宣泄快感。

三、劇情內(nèi)核：文盲對(duì)博士的拯救與征服

本片劇情的敘事線索表層是莫非里與查小刀的收賬始末，內(nèi)核卻是文盲莫非里對(duì)博士查小刀的拯救與征服。

莫非里雖然文化水平不高，但他擁有查小刀所沒(méi)有的并且渴望擁有的機(jī)智勇敢、彪悍威武和不循規(guī)蹈矩的灑脫。影片中一直是莫非里在教查小刀。莫非里教會(huì)查小刀以頭破磚這類的草民彪悍本領(lǐng)，讓她擁有了更為強(qiáng)悍的氣質(zhì)。莫非里還教會(huì)查小刀明白腦子要會(huì)轉(zhuǎn)彎，不能只走直線，這是一種人生處事方法論的改造。更重要的是，莫非里教會(huì)了查小刀表達(dá)愛(ài)。當(dāng)查小刀的母親因?yàn)榕畠旱钠接共豢舷嗾J(rèn)時(shí)，查小刀失望放棄，是莫非里鼓勵(lì)她去勇敢地跟媽媽說(shuō)出心里的感情：“我愛(ài)你，媽！”查母感動(dòng)不已，放下了以往虛榮的堅(jiān)持，為此痛哭失聲。這是對(duì)查小刀的根本性的拯救——查小刀學(xué)會(huì)了表達(dá)自我的感情，完成了被人決定到自我做主的人生轉(zhuǎn)折。查母的痛哭更體現(xiàn)的是莫非里價(jià)值觀的勝利：追求人生優(yōu)秀（文化資本）不如追求人間真情重要。從總體上看，在莫非里和查小刀的相處過(guò)程中，總是文盲在指引著女博士的人生，最終拯救了她，并用俘獲其愛(ài)情的方式徹底征服了她，這一劇情內(nèi)核同樣是以對(duì)精英的貶抑為前提和最終目的的。

《惡棍天使》的票房高企似乎揭示了本片的策略——在虛幻中肆意踐踏精英人物宣泄大眾情緒的勝利。但一個(gè)硬幣總是有兩面，這一策略同時(shí)也帶來(lái)了影片的惡劣口碑。畢竟，雖然大眾在潛意識(shí)層面得到了宣泄，但在意識(shí)層面，影片的反現(xiàn)實(shí)性和低俗色彩定會(huì)引起觀眾相當(dāng)?shù)牟贿m感。

注釋：

① 劉帆：《當(dāng)代國(guó)產(chǎn)喜劇電影：觀眾旨趣、群氓狂歡與游戲精神》，《電影藝術(shù)》，2015年第3期。

[參考文獻(xiàn)]

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