吳若瑤

【摘要】美劇的一個(gè)顯著特點(diǎn)是季與季、集與集之間有很大的獨(dú)立性，可以自成一個(gè)單元，觀眾得以在觀看的時(shí)候無(wú)需了解前因后果。這一點(diǎn)在情景喜劇中尤其突出，《老爸老媽浪漫史》也不例外，但其運(yùn)用了多種敘事技巧帶來(lái)一種意想不到的敘事效果?，F(xiàn)將其中最具代表性的敘事特色，包括敘事結(jié)構(gòu)、敘事線索、敘事層次、敘述時(shí)間等方面進(jìn)行分析，從而體察不同的敘事手段在敘事中所起的作用和帶來(lái)的效果。

【關(guān)鍵詞】美??；敘事學(xué)；敘事結(jié)構(gòu)

《老爸老媽浪漫史》從名字上看，大多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為這是在講老爸和老媽的相遇，相識(shí)，相伴的羅曼史，如果真的是按這種常理性的順序講述，那么整個(gè)故事本身很難吸引觀眾。而事實(shí)上，它將“how I met your mother”作為劇里最大的一個(gè)疑問(wèn)將情節(jié)不斷的延宕，把這個(gè)最大的謎團(tuán)越滾越大，將觀眾的期望值一次次的提高。這一疑問(wèn)的設(shè)置可以說(shuō)是整部劇最大的亮點(diǎn)也是迥異于其他情景喜劇的最大不同。而圍繞著這一核心的問(wèn)題展開(kāi)了一個(gè)又一個(gè)的故事，一直將謎底保存到最后。這當(dāng)然離不開(kāi)敘事技巧的靈活運(yùn)用。

一、敘事層次

故事一開(kāi)始便是2030年的Ted（老爸）向他自己的孩子要講述和老媽相遇的故事，故事的主體部分是Ted講述過(guò)去的故事（第二層），而在這個(gè)主體故事之外，又構(gòu)建了一個(gè)外圍的框架（第一層）。在劇中，Ted在講述時(shí)是以一種畫外音的方式出現(xiàn)，而當(dāng)Ted不再是一個(gè)講述者而變成了講述中的人物時(shí)，鏡頭從Penny和Luke（Ted的孩子）聽(tīng)Ted講故事的場(chǎng)景切換到Ted口述中的故事場(chǎng)景之中，但是Ted作為一種全知全能的敘事者，對(duì)過(guò)去發(fā)生的事情了如指掌，會(huì)以畫外音的方式補(bǔ)充一定的相關(guān)信息，也讓觀眾對(duì)他所講的一切有了全面的了解。主敘述與超敘述之間也主要是通過(guò)Ted的畫外音讓觀眾對(duì)兩個(gè)敘事層次有了明確的區(qū)分，不至于混亂。在此基礎(chǔ)上，從Ted所講述的故事中再次擴(kuò)延敘事層次，處于第二層的人物Ted可以繼續(xù)講故事，包括第二層出現(xiàn)的其他人物也可以講另一段故事，形成了故事套故事的多個(gè)層次。（第九季最后一集）場(chǎng)景出現(xiàn)的是penny與Luke終于聽(tīng)完了Ted講了長(zhǎng)達(dá)8年的故事，發(fā)現(xiàn)Ted仍然愛(ài)著robin，而老媽已經(jīng)去世6年。在這之前——第九季的19集出現(xiàn)了一個(gè)畫面：2024年，法漢普頓酒店，老爸向老媽講起曾經(jīng)的故事，這些故事也正是與前面的主敘述連接在了一起。這樣看來(lái)，前面提到的主敘述和超敘述之間似乎又多了一個(gè)敘述層，其實(shí)是這樣的一個(gè)畫面是假的，是Ted的幻想。2024年，老媽已經(jīng)去世不在了。一直到了劇終，觀眾跟隨講述者跳出了故事，回到上一層的故事，才對(duì)整部劇的真實(shí)意圖有所了解。而這樣的一種效果離不開(kāi)對(duì)敘述層次的充分運(yùn)用。

二、敘事線索

從整部劇的結(jié)構(gòu)來(lái)看，除了與老媽的相遇時(shí)一條隱性線索外，還有多條顯性線索：Marshall和Lily的感情經(jīng)歷，Ted與robin，barney與robin的感情糾葛等。而且在一條線索之上又有其他的小線索，各種小的線索交錯(cuò)進(jìn)行。通過(guò)這種方式增加了信息量。在短短的一集之中不會(huì)只呈現(xiàn)出一件事的發(fā)展脈絡(luò)。比如第七季第五集，除了在講Marshall在新的律師事務(wù)所的困惑，還在講Ted跟他的建筑班學(xué)生，還有barney和Nora之間的感情，這些線索可能是同一時(shí)間同一地點(diǎn)發(fā)生在不同的人身上的故事，也可能是同一地點(diǎn)同一人物在不同的時(shí)間的一個(gè)交叉。而在講述中采用的方式也不一樣，對(duì)于發(fā)生一次的事件由于各個(gè)人物所處環(huán)境的不同，往往從各個(gè)方面對(duì)同一件事情進(jìn)行多次敘述，而只有在進(jìn)行完各個(gè)分?jǐn)⑹鲋?，觀眾對(duì)于整件事情的發(fā)展始末才有了多個(gè)時(shí)空角度的認(rèn)識(shí)。比如說(shuō)在第八季最后一集，barney和robin趕赴婚禮現(xiàn)場(chǎng)，Lily和Ted也是向婚禮現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)發(fā)，Marshal也從明尼蘇達(dá)趕往婚禮。三組人都是同樣趕赴同一地點(diǎn)，在鏡頭上，用畫面的迅速切換，對(duì)三組人正處的不同地點(diǎn)有一個(gè)展示。有時(shí)也是采用將不同地點(diǎn)但處于同一時(shí)間的不同人物，這樣的多個(gè)畫面并置在一起，為觀眾提供了一個(gè)廣闊的視野。

三、敘述時(shí)間

該劇對(duì)于時(shí)間的把握也有獨(dú)到之處。很少采用順敘，而是預(yù)敘、倒敘的綜合運(yùn)用，這里以出現(xiàn)在第六季第一集的Ted遇到老媽的那場(chǎng)婚禮為例。

主敘述的時(shí)間處在2009年，而這場(chǎng)婚禮的實(shí)際舉行時(shí)間是在2012年，在第六季第一集中只是出現(xiàn)這樣一個(gè)場(chǎng)景，而關(guān)于具體的信息并沒(méi)有透漏出來(lái)，時(shí)間再次回到敘述時(shí)間主線上來(lái)，這樣的一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)有點(diǎn)像預(yù)敘，在接連后的幾集依舊是在主敘述的時(shí)間上進(jìn)行的，這樣多個(gè)時(shí)空中的事件被聯(lián)系在了一起。Ted是講過(guò)去的故事，整體上是倒敘的以一種回憶的方式，但在講過(guò)去的事時(shí)仍有一個(gè)穩(wěn)定的隱在的順序，大體上是沿著2005年到2012年之間發(fā)生的故事展開(kāi)，雖然在具體講述中會(huì)插敘另一時(shí)間的故事，或者以倒敘的方式將故事的背后展開(kāi)，或是站在全知全能的敘述者的角度上，用敘述者的權(quán)威，把未來(lái)時(shí)間的故事呈現(xiàn)出來(lái)，時(shí)間上有時(shí)重合有時(shí)并置，不免有些復(fù)雜但是并不混亂，因?yàn)樵趯?duì)不同時(shí)間的敘述時(shí)，敘述者有一個(gè)明顯的提示，使觀眾在眾多時(shí)間線索中理出一條清晰的序列。前面提到第九季19集老爸老媽對(duì)話這一集的設(shè)置顯然不單單是在人物交待上，更重要的是對(duì)于結(jié)局中老媽已經(jīng)去世這一事實(shí)埋下了伏筆，解讀這一伏筆就必然要回歸到敘述時(shí)間的策略上。

觀眾看完會(huì)發(fā)現(xiàn)前幾季中設(shè)下的疑團(tuán)在最后一季都給了觀眾交待，或是直接點(diǎn)明，比如說(shuō)觀眾終于知道餓了劇中的Barney究竟是在從事什么工作，或是間接暗示。而最大的一個(gè)謎團(tuán)——老媽究竟是誰(shuí)，也有了答案。到了第九季，整個(gè)敘述的中心點(diǎn)轉(zhuǎn)到婚禮上面，婚禮的進(jìn)行開(kāi)始倒計(jì)時(shí)。即使老媽此時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)，但是她是如何遇到Ted，觀眾仍然是迷惑的。老爸老媽的真正相遇的確是在這場(chǎng)婚禮上，但對(duì)于相遇方式保持緘默。這時(shí)畫面再次切到老爸老媽2012年也就是在婚禮的三天后，兩人已經(jīng)取得了聯(lián)系，而且感情迅速升溫。經(jīng)過(guò)前面不斷零散的倒敘的方式，將老爸老媽的相遇不斷延宕，只為兩人的初次相識(shí)造勢(shì)，一個(gè)追逐了8年的相遇，觀眾等了九季的相識(shí)終于浮出水面。老爸老媽的第一次相遇原來(lái)就是在婚禮剛剛結(jié)束就要離開(kāi)的火車月臺(tái)上。到此故事還沒(méi)有完全結(jié)束，觀眾跟隨Ted從主敘述中跳出，而Penny與Luke跟Ted的對(duì)話，使情節(jié)再次發(fā)生突轉(zhuǎn)，告訴觀眾最后的真相。最后一個(gè)畫面是Ted跑到robin的樓下，robin打開(kāi)窗子，這一場(chǎng)景與第一季最后一集中Ted也是跑到了robin的樓下有著驚人的相似，過(guò)了25年，兩人又回到了最初的起點(diǎn)。劇終。

如果僅從故事的內(nèi)容上看，《老爸老媽浪漫史》同美國(guó)情景喜劇的大多數(shù)是沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別的，而且大段心靈雞湯式的獨(dú)白也不免遭人詬病，人物設(shè)置上模式化，類型化，這都是這部劇的問(wèn)題。然而通過(guò)對(duì)于敘事手法的靈活運(yùn)用，將平凡的故事本身變得充滿感染力。當(dāng)然講述的過(guò)程中，往往是多種敘事技巧的疊加運(yùn)用，帶來(lái)超越故事本身所能給予的效果，也形成了該劇的敘事特色。前文僅從三個(gè)大致的比較凸顯的方面來(lái)做了簡(jiǎn)單的分析，鑒于篇幅有限，對(duì)于其他的角度和方面便不再展開(kāi)。可以說(shuō)，《老爸老媽浪漫史》正是由于它內(nèi)在的敘事特色而區(qū)別了一般的情景喜劇，也為此給這部劇自身增添不少色彩。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 申 丹， 王麗亞. 西方敘事學(xué)[M]. 北京：北京大學(xué)出版社， 2010.