【摘要】在當(dāng)代，照相機已成為畫家收集創(chuàng)作素材的普遍工具，藝術(shù)家紛紛利用大量的攝影圖片進行創(chuàng)作。攝影圖片給畫家?guī)肀憷耐瑫r也使藝術(shù)家不得不去思考攝影圖片與當(dāng)代油畫創(chuàng)作的關(guān)系，攝影圖片對當(dāng)代油畫發(fā)展產(chǎn)生著怎樣的影響，以及模仿攝影圖片會給油畫創(chuàng)作造成怎樣的弊端。這些都是值得我們深思的問題。藝術(shù)家在利用攝影圖片進行創(chuàng)作的同時，擔(dān)心攝影會取代繪畫，然而攝影只是代替了傳統(tǒng)繪畫準(zhǔn)確描摹自然和記錄時事的功能，井沒有取代繪畫。改革開放后受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，藝術(shù)家開始采用不同的方法將攝影圖片運用于畫面，創(chuàng)作出大量的具有本土特色的作品。

【關(guān)鍵詞】攝影圖片；油畫創(chuàng)作

一、攝影圖片在油畫創(chuàng)作中的作用

1、運用攝影圖片進行創(chuàng)作具有便捷性。主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）攝影圖片本身具有直觀性，畫家面對攝影圖片比面對自然具有更加快速的瀏覽能力，為創(chuàng)作帶來很大便利。畫家可以運用攝影圖片代替寫生記錄生活中變化的場景、動態(tài)的自然風(fēng)景、人物形象及動勢，并將這些現(xiàn)實具體化，形成固定不動的形象，使人的肉眼可以直接觀看精確的視覺形象。避免了寫生中因描繪對象的變化而增加的技術(shù)上的難度，同時也避免了畫家現(xiàn)場作畫的不方便，使畫家能夠自由支配創(chuàng)作過程中的一切事項，保證創(chuàng)作能夠正常有序的進行。攝影圖片直觀準(zhǔn)確地記錄著生活中不被人注意的細節(jié)，這些細節(jié)自然而然的存在著，正如生活中典型自然的人物狀態(tài)，“一個羞澀的微笑”，是模特難以自如、持久擺出的，而攝影圖片幫助畫家抓住了瞬間即逝的微妙表情，并且使畫家分辨出肉眼看不清楚的快速動作，為畫家在創(chuàng)作中更深層次理解事物的造型及特點帶來了便利。

（2）對于畫家來說，根據(jù)創(chuàng)作的需要可隨時拍攝或搜集不同種類的攝影圖片，其內(nèi)容具有可選擇性，不受時間和空間的限制。比如，進行主體性、大場面的歷史題材創(chuàng)作或根據(jù)畫家喜好創(chuàng)作描繪現(xiàn)代生活的作品等。畫家可搜集大量的攝影圖片素材，這些素材可以是見證歷史的老照片，也可以是大眾流行文化影響下具有標(biāo)志性的各種圖像，如高樓大廈、美女照、古建筑、麥當(dāng)勞等。攝影圖片成為了當(dāng)代畫家體驗生活的輔助手段，他們根據(jù)自身的經(jīng)歷、內(nèi)心的感受以及新時代賦予他們的新思維、新觀念，對攝影圖片進行再創(chuàng)作，完成了攝影圖片向繪畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)換的過程并為油畫創(chuàng)作帶來了全新的發(fā)展空間。

（3）攝影圖片為畫家創(chuàng)作過程節(jié)省了時間。如果沒有攝影圖片的輔助，畫家要將三度空間的實物置于一度空間的畫面上會花很多時間，攝影圖片對此提供了快捷的方式，如照相寫實主義畫家，常借助幻燈樸把攝影圖片放映在畫布上，根據(jù)畫布上的影像勾畫出輪廓，使畫家在創(chuàng)作中騰出更多的精力去研究繪畫的技巧問題，能夠有意識的增強畫面的表現(xiàn)力和視覺感等等。

2、攝影圖片為當(dāng)代油畫創(chuàng)作帶來了觀看事物的新角度、新方式，為藝術(shù)家呈現(xiàn)出多種視覺效果，拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的空間。這些視覺效果的產(chǎn)生是攝影技術(shù)的杰作。根據(jù)攝影技術(shù)形成的各種角度的透視變化、焦點的變化、景深的變化而拍出的攝影圖片其視覺效果是寫生無法達到的。畫家運用攝影圖片獨特的效果尋求著新的繪畫語言和創(chuàng)作方一法，并且搜集了大量新穎的、富有創(chuàng)意的攝影圖片，具有特殊用光、特殊角度如極端的俯視、仰視等拍攝的攝影圖片，以超長焦、超廣角、微跟鏡頭等拍出的攝影圖片以及具有標(biāo)志勝的大眾流行圖像等，使油畫倉作產(chǎn)生著意想不到的效果。藝術(shù)家從中獲得了啟發(fā)，對自然界呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)和形式有了史深入的理解。畫家還常常引用不當(dāng)?shù)呐臄z方法于出的攝影圖片進行創(chuàng)作，如失真、變形、變色、變調(diào)，使事物的影像變得離奇、歪曲，畫家把這些形式和效果作為繪畫因素運用于作品中，使人們從中獲得新的造型及色彩感受。

二、運用攝影圖片進行油畫創(chuàng)作的弊端

1、在色彩表現(xiàn)力方面，攝影圖片提供的色彩信息在油畫創(chuàng)作中是有局限性的，無論用多么先進的照相機拍攝的攝影圖片其色彩都遠不及繪畫表現(xiàn)色彩的能力。因為攝影圖片作為一種機械復(fù)制的產(chǎn)品，色彩表現(xiàn)的空間及變化被限制在影像中，影像中的色彩從大自然的色彩中分離出來，變得簡單化。畫家在利用攝影圖片創(chuàng)作時，只能看到被固定的簡單色彩。然而，油畫是不能失去色彩感染力的，色彩是油畫語言的重要組成部分，具有獨立的審美價值。因此，畫家必須回歸自然，在大自然中尋找色彩。因為大自然中的色彩本身是富于變化的，由于事物質(zhì)地不同，色彩明暗的變化，環(huán)境的影響以及色彩純凈程度不同等因素，顏色會產(chǎn)生無數(shù)的色相。將這些不同的種類的顏色相互調(diào)和，又會產(chǎn)生幾十萬種不同的并且調(diào)和后的色彩也存在著微妙的變化。

2、畫家在通過寫生和運用攝影圖片進行創(chuàng)作上產(chǎn)生了誤區(qū)。在當(dāng)代，攝影圖片為畫家提供了方便、快捷的同時也造成了越來越多的藝術(shù)家從搜集攝影圖片作為創(chuàng)作素材，變成了完全抄襲攝影圖片，在創(chuàng)作中缺失了直接面對現(xiàn)實生活的創(chuàng)作態(tài)度，忽略了寫生的重要性。

寫生可以使畫家切身的感受創(chuàng)作對象及自身所處的環(huán)境，從而進行直接的情感交流。然而，攝影圖片只是一記錄了對象表面的影像，是對其瞬間的簡單復(fù)制。畫家從一個平面的影像中無法與之交流感情，而面對大自然，畫家有充分的空間去完成繪畫語言的轉(zhuǎn)換及情感表達的探索過程。能夠觸動心靈的大自然給予畫家無限靈感和想象力。這種靈感和想象力是直面自然產(chǎn)生的，將其轉(zhuǎn)化為繪畫語一言，會產(chǎn)生富有新意的圖畫，情感也會伴隨著真實的自然之美融入畫面，寫生便成為其創(chuàng)作。例如，弗洛伊德七十歲畫的自畫像，印證了寫生就是創(chuàng)作。寫生是從立體到平面的創(chuàng)作過程，畫家從真實的立體空間中反復(fù)尋找色彩關(guān)系、事物的質(zhì)感，并對立體空間中的事物進行取舍轉(zhuǎn)換到平面的畫布。而攝影圖片的中的事物是不能隨意取舍的，攝影圖片只能被動的再現(xiàn)事物存在的一切狀態(tài)，它不能對自然進行總結(jié)，因而具有一定的局限性。

3、過分依賴攝影圖片進行創(chuàng)作會減弱幽家觀看世界井與之交流的能力，并月影響藝術(shù)家創(chuàng)造性的發(fā)揮。

攝影圖片為畫家呈現(xiàn)的是百廁的、瞬間拍攝的影像。過分依賴現(xiàn)成的攝影圖片會減少畫家與現(xiàn)實世界的交流，使藝術(shù)家逐漸喪失與現(xiàn)實交流的能力和愿望，畫家看不到真實而鮮活的生活，將會失去創(chuàng)造力和靈感。繪畫創(chuàng)作是畫家主觀性的活動，畫家必須充分發(fā)揮創(chuàng)造力，不能僅僅停留在對客觀景物如實的描繪上。繪畫創(chuàng)作的過程是畫家不斷探索和創(chuàng)造的過程，畫家在一筆筆的描摹中創(chuàng)造著來自于心靈的色彩和視覺形象，并將藝術(shù)思想和內(nèi)心情感注入于作品。畫家經(jīng)歷著艱苦的訓(xùn)練和多次的試驗，積累了豐富的經(jīng)驗創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。作品中包含著創(chuàng)造性的構(gòu)圖、色彩的創(chuàng)造性表現(xiàn)、具有獨特審美價值的筆觸。畫家用簡單的思維方式忽略主觀創(chuàng)造意識，直接套用攝影圖片，使繪畫語言變得直白而貧乏。然而面對紛繁的大眾流行圖像，藝術(shù)創(chuàng)作借助各種圖像的可能性增大，圖像的挪用、復(fù)制現(xiàn)象不斷產(chǎn)生，藝術(shù)家從中獲得了新的創(chuàng)作經(jīng)驗，但也逐漸失去了對于現(xiàn)實思考與感悟，圖像的原創(chuàng)性受到威肋，畫家開始放棄創(chuàng)造新形象本體的追求。

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【作者簡介】

衛(wèi)甜甜，女，漢族，河南濟源人，單位：河南師范大學(xué)，主要研究方向：油畫。