張世超 嚴(yán)佳琪

摘要：本文從花朵、幾何、涂鴉三種創(chuàng)意元素在現(xiàn)代女性針織服裝設(shè)計(jì)的綜合應(yīng)用進(jìn)行調(diào)研，總結(jié)了這三種元素的特點(diǎn)及優(yōu)勢，通過作者的實(shí)物案例《The Spirit》，深入分析了創(chuàng)意紋樣在女性針織服裝中的設(shè)計(jì)要點(diǎn)并對(duì)其實(shí)現(xiàn)手法及存在的問題進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：女裝設(shè)計(jì)；針織服裝；創(chuàng)意元素

服裝屬于三維產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師們通常把服裝分為兩種：創(chuàng)意服裝與實(shí)用服裝。在作者看來，女裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與實(shí)用的關(guān)鍵就在于把握其創(chuàng)意度和實(shí)用度之間的平衡，不能走非此即彼的極端路線，去功能化或去美感化的設(shè)計(jì)思維都將無助于其的最終表現(xiàn)。因此，作者用創(chuàng)意元素來裝飾女性針織服裝，使其更具有新穎性、趣味性和寓意性。之所以選擇以色彩與幾何、花朵與涂鴉三種元素做為靈感來源主要是因?yàn)橐韵聝蓚€(gè)方面：1.作者對(duì)于既復(fù)雜又和諧的色彩與圖案所折服；2.近年來這三個(gè)元素在國際上的風(fēng)靡和流行，它們的結(jié)合如同萬花筒一般，沒有重復(fù)只有風(fēng)格。

一、《The Spirit》系列作品創(chuàng)意元素分析

在女裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師要考慮的裝飾觀主要表現(xiàn)在服裝表面的裝飾題材、工藝、分布等方面，雖然這些裝飾無關(guān)于服裝的整體結(jié)構(gòu)，甚至被許多崇尚簡約的設(shè)計(jì)流派嗤之以鼻，但不可否認(rèn)的是，它們對(duì)于服裝視覺效果的影響仍然十分顯著，年輕的消費(fèi)者很容易被創(chuàng)意的裝飾元素而忽略這件衣服的本來面目。

花朵元素在我們?nèi)粘Ｉ钪惺殖Ｒ姡粡V泛應(yīng)用到各種裝飾設(shè)計(jì)中。它被賦予各種寓意，使之成為感情表達(dá)的載體，例如牡丹象征繁華富貴，百合則象征心想事成等。作者將毛線通過鉤針鉤花的方式對(duì)服裝的表面效果進(jìn)行的再創(chuàng)造，給人不同的視覺和觸覺效果，即輕柔又細(xì)膩。

幾何元素具有多意性，直線、曲線、格子、不規(guī)則形態(tài)等等，造型多變，通過不同的造型組合成不同的風(fēng)格。作者將其運(yùn)用在設(shè)計(jì)中是為了強(qiáng)調(diào)新奇與奇特，大膽采用明亮的色彩追求大眾化、通俗的趣味，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。

涂鴉元素是服裝呈現(xiàn)一種特有的趣味性，是服裝呈現(xiàn)出一種玩世不恭的意味，作者將涂鴉元素進(jìn)行圖案化處理，并采用色彩純度較高的毛巾線進(jìn)行填充，產(chǎn)生較濃厚的裝飾味道，并具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意味。

二、《The Spirit》系列作品主題闡述

整套設(shè)計(jì)作品款式造型相對(duì)簡潔，以突出花朵、幾何、涂鴉三種創(chuàng)意元素的造型為主，均勻分布于服裝的視覺中心，如胸部、肩部等，以服裝的整體為背景，各元素之間相互呼應(yīng)。在整個(gè)系列中，黑色的打底毛衣奠定了基調(diào)，而花朵、幾何、涂鴉三種創(chuàng)意元素組合令原本略顯沉悶的黑色針織作品煥然一新。這三種元素不僅處理好了圖案本身的層次關(guān)系，更使圖案的風(fēng)格融入到服裝本身的設(shè)計(jì)中，它們的加入使服裝整體充滿另類、前衛(wèi)的視覺感受。

三、《The Spirit》系列作品實(shí)現(xiàn)手法

一套服裝缺少精美的細(xì)節(jié)，那么即便它擁有再戲劇化的廓型和再完美的線條，也會(huì)顯得不夠?qū)I(yè)和缺少設(shè)計(jì)元素。由于該系列作品所選用的是針織面料，且有色彩感強(qiáng)烈的裝飾與其上，因此作者最終選用的是造型相對(duì)簡潔的款式。休閑奢華及空盈感成為其特色所在，寬松的V領(lǐng)和修身高領(lǐng)廓形、奢華的長款、夸張的T行斗篷造型都為系列帶來十分清新的選擇。深V領(lǐng)設(shè)計(jì)經(jīng)久不息，具有高雅之美，故成為作者的首選（圖1）；中等針距和粗針距針織為衣身營造出體量感和細(xì)膩的截短式造型，同時(shí)，方形廓形看起來既具有趣味性又不乏現(xiàn)代感；柔軟的毛紗線打造出舒適而溫暖的感覺，新穎的衣領(lǐng)和燈籠袖讓作者的第二款作品保持了清新感（圖2）；在第三款中，作者選用簡約的高領(lǐng)毛衣，棉結(jié)和粗花呢紗線以及絞索花紋織法為其打造出趣味性紋理質(zhì)感，較為光滑的紗線如高品質(zhì)混紡美利奴羊毛為毛衣打造出整潔的現(xiàn)代感表面；在最后一款中，寬幅A字形和方形廓形是未來的重點(diǎn)趨勢。超大尺寸的寬松慵懶園領(lǐng)毛衣成為作者重點(diǎn)想要突出的對(duì)象（圖4）。除了針織和機(jī)織這兩種結(jié)構(gòu)，還有許多其他織物結(jié)構(gòu)，采用不同的織物結(jié)構(gòu)編織出不同的織物，從技術(shù)上改進(jìn)的新產(chǎn)品。

幾何與涂鴉這兩個(gè)元素作者采用毛巾線通過補(bǔ)花方式縫綴而成，產(chǎn)生層次豐富的圖案效果。花朵元素用細(xì)毛線通過鉤針進(jìn)行鉤織，正如貼花繡一般，既精致又復(fù)雜。這種結(jié)構(gòu)的編織具有手工外觀，能形成立體感極強(qiáng)的花朵，并且能夠結(jié)實(shí)的固定在服裝表面。

四、《The Spirit》系列作品制作過程中的問題與解決

（一）毛巾線的針距

縫制好第一件作品幾何元素區(qū)域中綠色的時(shí)候，激動(dòng)之情溢于言表，立刻穿在模特身上試效果，結(jié)果發(fā)現(xiàn)針腳的距離過大了，毛巾線與黑色打底毛衣之間非常的不貼合，彩色的毛巾線全部都拱了起來，和衣服表層完全不服帖，只好全部拆了重新縫，把之前一針的距離改縫為兩針，這樣最終的結(jié)果總算是達(dá)到了作者的最初的要求。

（二）利用鉤針鉤花

最初作者想用絲帶繡來創(chuàng)作作品上的花朵元素，可是最后發(fā)現(xiàn)由于針織衫的針腳過大，絲帶固定效果很差，總是會(huì)把里面多余的絲帶線頭摟在外面，后來通過細(xì)毛線與鉤針結(jié)合，并從中得到了意想不到的效果。雖然剛開始的效率很低，但好在作者不懈堅(jiān)持，這是向針織手工藝者那里討教來的手工編織技藝。

五、結(jié)語

T臺(tái)，是展示服裝的最完美方式?！禩he Spirit》系列作品耗時(shí)四個(gè)月并最終成功入選北京國際大學(xué)生時(shí)裝周，使得這套作品在風(fēng)格、合體性和廓型方面都達(dá)到了最佳狀態(tài)。時(shí)尚的變化永不停息，缺少革新，時(shí)尚就會(huì)消亡。身邊的大自然、藝術(shù)、建筑物、生活習(xí)慣及文化都可以成為服裝設(shè)計(jì)中精致造型及抽像圖形的靈感源泉，各式各樣的創(chuàng)意元素既能展現(xiàn)女性自由、柔美的一面，又能為女裝設(shè)計(jì)帶來新的風(fēng)采，這正是創(chuàng)意元素作為現(xiàn)代女性針織服裝的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)和價(jià)值體現(xiàn)。

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（作者單位：武漢紡織大學(xué)，湖北 武漢430073）