老翠芬

摘要：古代宮廷設(shè)立的“司設(shè)房”其實(shí)就是當(dāng)時(shí)頂尖的陳設(shè)機(jī)構(gòu)。一個(gè)空間里的陳設(shè)設(shè)計(jì)要體現(xiàn)出主人的品位，就要將家具、燈具、紡織品、花藝等進(jìn)行合理組合，創(chuàng)造出符合美學(xué)的空間環(huán)境，這就是陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)師也就軟裝設(shè)計(jì)師要做的具體工作。因此，陳設(shè)是一個(gè)不需要以功能來界定的概念，但當(dāng)其以“藝術(shù)陳設(shè)”這樣更高層次的身份出現(xiàn)時(shí)，則成為一種能夠賦予空間很高的附加值、提升空間形象、同時(shí)與空間融為一體并為其贏得更高藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品。這對(duì)作為一種固有獨(dú)立品味的陳設(shè)提出了更高的要求，是以空間美感的理解與升華，從而進(jìn)入到了所謂的“陳設(shè)藝術(shù)”的領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：軟裝；藝術(shù)陳設(shè)；設(shè)計(jì)

前 言

自己在室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)工作了二十年，2011年對(duì)軟裝項(xiàng)目的跟進(jìn)與改造中與軟裝結(jié)緣，2015年轉(zhuǎn)型到軟裝行業(yè)。并對(duì)一些國(guó)外的進(jìn)口高檔品牌有所接觸與認(rèn)知，如：Chaddock、Lexington、 Visionnaire、Ceccotti、Living Divani、Baxter、Potocco、Saint Louis、Daum、Dedar……

在實(shí)操上往往碰到硬裝與軟裝公司互相推卸責(zé)任。

如室內(nèi)設(shè)計(jì)師根據(jù)自己的設(shè)計(jì)理念，在大堂的服務(wù)臺(tái)上設(shè)計(jì)了一些不規(guī)則的不銹鋼造型兩米多長(zhǎng)的吊燈，需要在天花內(nèi)部暗藏預(yù)埋支撐扣件才能實(shí)施，并且需要根據(jù)室內(nèi)已有的尺寸定位圖在現(xiàn)場(chǎng)放線施工。

此燈在空間上有間隔空間也有裝飾作用，軟裝公司在簽合同的時(shí)侯，認(rèn)為所有裝飾的吊燈都屬于他們。但在施工過程中沒與硬裝公司溝通交流，硬裝公司只做自己的活，當(dāng)然沒有做預(yù)埋件，天花已經(jīng)封好板、煸好灰。不懂硬裝程序的軟裝公司只能用替代的方式。除非軟裝公司有更好的設(shè)計(jì)理念，否則難以達(dá)到與室內(nèi)設(shè)計(jì)師理念一致的效果。（當(dāng)然拋開室內(nèi)設(shè)計(jì)師的空間設(shè)計(jì)不合理來說）。

如室內(nèi)設(shè)計(jì)用一個(gè)到頂?shù)难b飾柜來間隔空間。硬裝公司說因?yàn)檎莸哪局谱黠椕嬉y(tǒng)一，把所有木制作部分都拋給了軟裝公司完成。軟裝是硬裝煽灰完后進(jìn)場(chǎng)，軟裝安裝木柜間隔的時(shí)候難免會(huì)影響到天花與墻壁的煽灰，硬裝需要補(bǔ)灰；若室內(nèi)設(shè)計(jì)圖紙，木柜間隔上設(shè)有射燈，軟裝公司需要配套電工；若地面還需要整鋪地毯，硬裝公司需要等軟裝公司安裝完柜子間隔后，才可以鋪地毯與做地毯收口。

一、室內(nèi)設(shè)計(jì)（Interior Design）在國(guó)際上的概念

或稱空間設(shè)計(jì)，關(guān)聯(lián)到建筑物內(nèi)部空間的組織安排、裝飾和家具的選配等。但是真正意義上的專業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)概念出現(xiàn)在20世紀(jì)，是由專業(yè)設(shè)計(jì)師對(duì)建筑物室內(nèi)進(jìn)行巧妙的布置與裝飾的。18世紀(jì)的室內(nèi)設(shè)計(jì)先驅(qū)是典型的來自家具和家居品領(lǐng)域的恩森波里爾（Ensenzblier），18世紀(jì)60年代，例如托馬斯·夏本代爾，一位英國(guó)的家具師在倫敦的圣馬丁街開設(shè)了有領(lǐng)先意味的商店。顧客既在店里定制家具同時(shí)也購買地毯、窗簾等室內(nèi)織物并聘油漆匠重新粉刷房間。福泰納和潑希爾（Fontaine 和Percier），拿破侖的室內(nèi)設(shè)計(jì)及裝飾師，將家具、紡織品、油漆裝飾等融合于一體去打造他華貴的生活住所。同樣，在19世紀(jì)和20世紀(jì)早期，家具零售商們像倫敦的沃靈和吉羅（Waring & Gillow）提供古董仿制品，如有需求還能設(shè)計(jì)出與之相配套的整體環(huán)境。

二、陳設(shè)

在《辭?！分械尼屃x為：陳設(shè)品、陳列、裝飾；陳設(shè)的通俗叫法為軟裝飾；陳設(shè)作為動(dòng)詞解釋為陳列、布置、裝飾等；陳設(shè)作為名詞解釋為陳設(shè)品、裝飾品等。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中陳設(shè)品的定義是：一切可以擺放、陳設(shè)的，可以美化室內(nèi)空間環(huán)境的，具有文化意義和觀賞價(jià)值的物品。作為室內(nèi)設(shè)計(jì)后期工作的主體，陳設(shè)藝術(shù)是在室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體創(chuàng)意下，通過人為添加陳設(shè)品，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意進(jìn)行完善和深化，以求得出一種更加舒適、美觀且富有情趣和意境的室內(nèi)環(huán)境。

晚明大家文震享在其著述《長(zhǎng)物志》中，曾對(duì)陳設(shè)做了定義。“長(zhǎng)物”，多余的東西，含有身外余物之意。陳設(shè)是社會(huì)經(jīng)濟(jì)文明高度發(fā)展這下逐漸形成的產(chǎn)物，沒有經(jīng)濟(jì)的支持，陳設(shè)的藝術(shù)無從可談。相比之下，同時(shí)期西方的陳設(shè)大多為鍍金雕刻的宗教人物，奢華富貴的吊燈燭臺(tái)等，陳設(shè)成為了一種權(quán)力地位的象征和權(quán)貴們財(cái)力的彰顯，可見此時(shí)中國(guó)的“長(zhǎng)物”更多了一種意境與品味。誠(chéng)然，陳設(shè)的范疇不應(yīng)單單只是泛指一切擺設(shè)，相反，在室內(nèi)空間已經(jīng)既定并完成裝修上的“必需措施”后（如水、電、暖通、地板、吊頂?shù)然竟δ芴幚恚?，一切人為地附加進(jìn)去的獨(dú)立品都應(yīng)當(dāng)歸結(jié)為陳設(shè)。

三、陳設(shè)藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的差異

中國(guó)在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，一直把“室內(nèi)設(shè)計(jì)”歸結(jié)為“裝飾”。而“陳設(shè)”與“裝飾”這兩者在概念上的明確化似乎不那么明朗，依然有相當(dāng)一部分一人認(rèn)為二者是可以混為一談甚至歸屬于同一門類的?！把b飾”在今天看來應(yīng)當(dāng)包含于室內(nèi)設(shè)計(jì)的范疇之中，因此，陳設(shè)與裝飾的差異其實(shí)就是與室內(nèi)設(shè)計(jì)的差異。

1.陳設(shè)具有獨(dú)立性特征

需要注意的是，“陳設(shè)”與“裝飾”最根本的區(qū)別在于“獨(dú)立性”，即“陳設(shè)”一定是即便脫離了空間環(huán)境也能夠作為完整的事物或器物而單獨(dú)存在的。也正因?yàn)樗莫?dú)立性，容易喚起甚至捕捉人們的視覺注意力，使得陳設(shè)對(duì)于觀者來說具有相對(duì)突出的“感知度”。陳設(shè)的獨(dú)立性標(biāo)志著它在室內(nèi)空間以一種“加法”的形態(tài)呈現(xiàn)，成功的陳設(shè)除了其“加法”的展現(xiàn)方式更能夠?yàn)榭臻g贏得“加分”的效果。

2.陳設(shè)具有特后性特征

當(dāng)今諸多成功的室內(nèi)設(shè)計(jì)都有專業(yè)的陳設(shè)藝術(shù)顧問來完成陳設(shè)部分的設(shè)計(jì)工作，當(dāng)然也會(huì)有室內(nèi)設(shè)計(jì)師來兼顧完成的。我們從中不難發(fā)覺，陳設(shè)從屬于空間，自然是先有設(shè)計(jì)而后有陳設(shè)的。因此，以陳設(shè)藝術(shù)顧問為例來說，也應(yīng)當(dāng)首先尊重設(shè)計(jì)師指定的主題、風(fēng)格，當(dāng)然，這也可以是由雙方共同確定的。設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)作，創(chuàng)作者本身的個(gè)性和趨向會(huì)決定及影響設(shè)計(jì)的方向，這對(duì)設(shè)計(jì)者本身提出了要求，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)具備這種把握能力。

3.陳設(shè)具有活動(dòng)性特征

陳設(shè)的獨(dú)立性特征也連帶出了它的另一個(gè)顯著特性，即活動(dòng)性。簡(jiǎn)單來說就是陳設(shè)品是可以隨時(shí)調(diào)節(jié)或更替的。陳設(shè)的這種易于調(diào)節(jié)變換的性能極大提升了室內(nèi)設(shè)計(jì)在空間效果表達(dá)上的拓展，從側(cè)面輔助了室內(nèi)設(shè)計(jì)師在完成設(shè)計(jì)工作以后，通過適當(dāng)變換藝術(shù)陳設(shè)品來求得空間效果的變化或延續(xù)。由于與空間構(gòu)成共同體的關(guān)系，我們?cè)谶x擇或替換陳設(shè)時(shí)，無需束縛于其本身價(jià)值的高低與否或是是否具有一定的功能，我們要做的是在“適當(dāng)?shù)摹钡胤匠霈F(xiàn)“合適的”陳設(shè)品。這種不拘泥于一成不變的特性與室內(nèi)設(shè)計(jì)的既定原則顯得有些不同，卻也為室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)造了更廣泛的設(shè)計(jì)空間。

四、軟裝飾（陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)）的介入節(jié)點(diǎn)

在國(guó)外的軟裝飾工作基本是在硬裝設(shè)計(jì)之前就介入，或者與硬裝設(shè)計(jì)同時(shí)進(jìn)行。而在國(guó)內(nèi)的操作流程還是硬裝設(shè)計(jì)完成確定后，再由軟裝公司設(shè)計(jì)軟裝飾方案，甚至是硬裝施工完成后再由軟裝公司介入。

因?yàn)闃I(yè)主對(duì)生活空間的整體美化要求會(huì)越來越高，甚至喜歡進(jìn)口品牌的家具，軟裝在硬裝設(shè)計(jì)之前或硬裝同步開展一定會(huì)實(shí)現(xiàn)。

但在簽合同的時(shí)侯就有必要讀懂圖紙。甲方、乙方的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人都需要衡量每個(gè)項(xiàng)目的特點(diǎn)來分工做到雙贏。不然最終利益受損的還是業(yè)主，也難以達(dá)成設(shè)計(jì)師預(yù)想的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]嚴(yán)建中，《軟裝設(shè)計(jì)教程》，中裝美藝，江蘇人民出版社.

[2]凱瑟琳·麥克德莫特（Catherine McDermott）著，《Design The Key Concepts》，王露譯《設(shè)計(jì)：核心概念》，清華大學(xué)出版社.

[3]聞曉菁，馮源《室內(nèi)家具及陳設(shè)設(shè)計(jì)》著，化學(xué)工業(yè)出版社.