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        《冬》:心若孤獨,便是寒冬

        2016-10-21 10:49:08英年早睡
        愛尚生活 2016年9期
        關(guān)鍵詞:德順都靈人性

        英年早睡

        上帝創(chuàng)造世界用了七天,電影《冬》用黑白無臺詞的形式講述了一個人在七天里的故事:釣魚、喂魚、殺魚;救鳥、養(yǎng)鳥、殺鳥;討厭孩子、喜歡孩子、失去孩子。這是一個關(guān)于孤獨的故事,也是一個關(guān)于人性“本善”抑或“本惡”的問題。

        凍土之上,風(fēng)雪蒼茫

        一個靜默的時空,遠(yuǎn)山連綿,永遠(yuǎn)白雪皚皚,近雪飛舞,恍若晶瑩沙礫。耳邊唯有狂風(fēng)呼嘯,席卷著漫天飛雪撲面而來,甚至能夠讓人感受到堅硬的雪粒劃在臉上的那種粗糲和疼痛。就在這寒冷到令人呼吸困難的山林外,一位年邁之人坐在冰窟之上獨釣寒江。他是誰?為什么要在如此惡劣的天氣中垂釣?是生活所迫抑或其他?

        這種純粹黑白的攝影表達(dá)和靜默的氣氛一直貫穿全片,連同片中幾個階段中反復(fù)出現(xiàn)的遠(yuǎn)景定位拍攝所營造出的水墨畫一般令人贊嘆的美景,是影片非常鮮明的特色??上У氖?,原本作為亮點的黑白單色,因為處理的層次并不豐富,灰度不夠中肯,從而帶來觀看上的體驗損失。

        獨釣寒江雪

        導(dǎo)演邢健最初產(chǎn)生拍攝此片的想法是在讀書時,看到報紙上的新聞?wù)f,一位老人為自己的寵物耗資數(shù)十萬舉辦葬禮,于是開始關(guān)注空巢老人的內(nèi)心世界。很人對這部電影的評論也著眼于“生而在世,注定孤獨”的觀點。但是看完電影,使人感受到的不僅僅是對空巢老人的理解和同情,還有對世事輪回的表達(dá)、對貪婪和欲望的解讀、對人性復(fù)雜的反思。

        一位孤獨的老人、一條魚、一只鳥,一個孩子牽起他全部的精神世界。故事的開頭,他一個人生活,吃土豆,墻上老舊的照片顯示他曾經(jīng)的家庭生活,連同睡前展開的兩床鋪蓋、老人順手一拍的動作、飯前擺放的兩副碗筷,都在反復(fù)說明這是一位如何喪失所愛又久不能接受現(xiàn)實的獨居老人。他睡前的輾轉(zhuǎn)難眠表現(xiàn)地尤為細(xì)致,使得觀者都忍不住心焦。

        七天,一場輪回

        影片中文名《冬》,英文名Seven Days,無疑是暗合上帝七日創(chuàng)世之輪回??措娪暗臅r候會默默計算著天數(shù),老人由孑然一身只求一魚作陪,到因鳥殺魚,為童害鳥,最終孩童離去,復(fù)而煢煢。影片最終又回歸到最初的求不得。墻上的照片,那永恒固定的年輕笑容和身邊多一套的鋪蓋一樣,因為永不會到來,所以也不會離開。

        在世事逐一棄其而去之后,只有那微笑依然。如果說這是對于輪回的寓言性表達(dá),不如說故事本身更容易讓人解讀出人性的貪婪、利己、自私、忘本,以及最終自作自受、自食其果。畢竟,“得到”與“失去”,或許還可以被認(rèn)為是生而為人的客觀無奈,“取悅”與“殺害”卻是作為主體的老人主動實施的行為。

        性本善,性本惡?

        孩童頑皮,惹老人厭惡。孩子摔倒在冰洞旁,老人只看一眼轉(zhuǎn)頭便走,他的孤獨際遇并不是客觀形成的,而是老人不喜歡與人為伍。事實上,他救助瀕死之鳥,也并不是出于惻隱之心,而是自身體力不支后的物傷其類,自憐而憐它,乃至后來為取悅孩童而殺害鳥兒。老人所眷戀的,僅僅是“被陪伴”的感覺,為此不惜殺害已“無價值”的生靈。

        老人在風(fēng)雪中近乎瘋狂地等待孩子的再次到來,直到自身癔癥般出演了那段韻律感十足的啞劇,而當(dāng)孩子真的到來時,他卻因為過于思念和等待,疲勞地昏昏睡去,孩子看著他睡夢中滿足的神情,轉(zhuǎn)身離去。

        一個人的表演

        王德順一個人的表演撐起整部作品,很難想象這部電影的主角如果不是王德順會怎樣。這位健碩的老人因光膀走秀而為更多人所知,卻鮮少有人知道他有著三十多年形體啞劇表演的經(jīng)驗。影片拍攝條件極為惡劣。一次,車把劇組拉到1500米高處,剩下500米需要全劇組徒步踏雪爬上去。每踏一步,雪都會淹沒膝蓋。近八十歲高齡的王德順在爬山路的過程中吃了兩次速效救心丸。

        王德順在影片中精彩的表演力填補了太多原本的漏洞和故事的單薄,比如整個故事從孩子捕鳥開始,顯得過于刻意巧合,孤單、煩躁、傷心、憎惡、期待、絕望、內(nèi)疚等情緒都在他眼睛里展現(xiàn)得淋漓盡致,那一段幻境中的無實物表演簡直是為其量身定做,舉手投足之間都能體現(xiàn)“專業(yè)”二字。

        三部經(jīng)典的“失語”電影

        《都靈之馬》

        《冬》很像中國版的《都靈之馬》。《都靈之馬》是貝拉塔爾的作品,淵源是1889年,尼采在都靈街頭接觸到一匹馬,因為受不了馬夫?qū)τ隈R的鞭打而上去抱著馬的脖子痛哭流涕。在回到旅館之后靜靜地躺了兩天之后,尼采瘋了。關(guān)于這匹馬,充滿了太多的象征意義,是一個供人們進行解釋的好載體。

        《空房間》

        韓國“鬼才”導(dǎo)演金基德的電影《空房間》曾獲威尼斯國際影展銀獅獎,其成熟而獨特的影像藝術(shù)表達(dá)方式,成為該片最大亮點?!犊辗块g》用純理想主義的手法講述了一個“孤獨人的夢”,這是一部關(guān)于愛、孤獨、寂寞和無奈的電影。正如影片結(jié)尾所說:很難講清楚我們生活的這個世界到底是現(xiàn)實還是夢境。

        《月球》

        《月球》是一部小成本科幻片,影片的最大亮點就是從頭至尾只有一個演員在表演。靜謐的月球、封閉的基地,孤獨的環(huán)境完全被烘托出來了,娓娓道來的敘事方式讓影片的上半部分不亞于《荒島余生》和《我是傳奇》,而邏輯縝密的劇本又把下半部分推向高潮。有場景,有科學(xué),有陰謀,有人性的思考。

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