英年早睡

上帝創(chuàng)造世界用了七天，電影《冬》用黑白無(wú)臺(tái)詞的形式講述了一個(gè)人在七天里的故事：釣魚、喂魚、殺魚；救鳥(niǎo)、養(yǎng)鳥(niǎo)、殺鳥(niǎo)；討厭孩子、喜歡孩子、失去孩子。這是一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)的故事，也是一個(gè)關(guān)于人性“本善”抑或“本惡”的問(wèn)題。

凍土之上，風(fēng)雪蒼茫

一個(gè)靜默的時(shí)空，遠(yuǎn)山連綿，永遠(yuǎn)白雪皚皚，近雪飛舞，恍若晶瑩沙礫。耳邊唯有狂風(fēng)呼嘯，席卷著漫天飛雪撲面而來(lái)，甚至能夠讓人感受到堅(jiān)硬的雪粒劃在臉上的那種粗糲和疼痛。就在這寒冷到令人呼吸困難的山林外，一位年邁之人坐在冰窟之上獨(dú)釣寒江。他是誰(shuí)？為什么要在如此惡劣的天氣中垂釣？是生活所迫抑或其他？

這種純粹黑白的攝影表達(dá)和靜默的氣氛一直貫穿全片，連同片中幾個(gè)階段中反復(fù)出現(xiàn)的遠(yuǎn)景定位拍攝所營(yíng)造出的水墨畫一般令人贊嘆的美景，是影片非常鮮明的特色?？上У氖?，原本作為亮點(diǎn)的黑白單色，因?yàn)樘幚淼膶哟尾⒉回S富，灰度不夠中肯，從而帶來(lái)觀看上的體驗(yàn)損失。

獨(dú)釣寒江雪

導(dǎo)演邢健最初產(chǎn)生拍攝此片的想法是在讀書時(shí)，看到報(bào)紙上的新聞?wù)f，一位老人為自己的寵物耗資數(shù)十萬(wàn)舉辦葬禮，于是開(kāi)始關(guān)注空巢老人的內(nèi)心世界。很人對(duì)這部電影的評(píng)論也著眼于“生而在世，注定孤獨(dú)”的觀點(diǎn)。但是看完電影，使人感受到的不僅僅是對(duì)空巢老人的理解和同情，還有對(duì)世事輪回的表達(dá)、對(duì)貪婪和欲望的解讀、對(duì)人性復(fù)雜的反思。

一位孤獨(dú)的老人、一條魚、一只鳥(niǎo)，一個(gè)孩子牽起他全部的精神世界。故事的開(kāi)頭，他一個(gè)人生活，吃土豆，墻上老舊的照片顯示他曾經(jīng)的家庭生活，連同睡前展開(kāi)的兩床鋪蓋、老人順手一拍的動(dòng)作、飯前擺放的兩副碗筷，都在反復(fù)說(shuō)明這是一位如何喪失所愛(ài)又久不能接受現(xiàn)實(shí)的獨(dú)居老人。他睡前的輾轉(zhuǎn)難眠表現(xiàn)地尤為細(xì)致，使得觀者都忍不住心焦。

七天，一場(chǎng)輪回

影片中文名《冬》，英文名Seven Days，無(wú)疑是暗合上帝七日創(chuàng)世之輪回。看電影的時(shí)候會(huì)默默計(jì)算著天數(shù)，老人由孑然一身只求一魚作陪，到因鳥(niǎo)殺魚，為童害鳥(niǎo)，最終孩童離去，復(fù)而煢煢。影片最終又回歸到最初的求不得。墻上的照片，那永恒固定的年輕笑容和身邊多一套的鋪蓋一樣，因?yàn)橛啦粫?huì)到來(lái)，所以也不會(huì)離開(kāi)。

在世事逐一棄其而去之后，只有那微笑依然。如果說(shuō)這是對(duì)于輪回的寓言性表達(dá)，不如說(shuō)故事本身更容易讓人解讀出人性的貪婪、利己、自私、忘本，以及最終自作自受、自食其果。畢竟，“得到”與“失去”，或許還可以被認(rèn)為是生而為人的客觀無(wú)奈，“取悅”與“殺害”卻是作為主體的老人主動(dòng)實(shí)施的行為。

性本善，性本惡？

孩童頑皮，惹老人厭惡。孩子摔倒在冰洞旁，老人只看一眼轉(zhuǎn)頭便走，他的孤獨(dú)際遇并不是客觀形成的，而是老人不喜歡與人為伍。事實(shí)上，他救助瀕死之鳥(niǎo)，也并不是出于惻隱之心，而是自身體力不支后的物傷其類，自憐而憐它，乃至后來(lái)為取悅孩童而殺害鳥(niǎo)兒。老人所眷戀的，僅僅是“被陪伴”的感覺(jué)，為此不惜殺害已“無(wú)價(jià)值”的生靈。

老人在風(fēng)雪中近乎瘋狂地等待孩子的再次到來(lái)，直到自身癔癥般出演了那段韻律感十足的啞劇，而當(dāng)孩子真的到來(lái)時(shí)，他卻因?yàn)檫^(guò)于思念和等待，疲勞地昏昏睡去，孩子看著他睡夢(mèng)中滿足的神情，轉(zhuǎn)身離去。

一個(gè)人的表演

王德順一個(gè)人的表演撐起整部作品，很難想象這部電影的主角如果不是王德順會(huì)怎樣。這位健碩的老人因光膀走秀而為更多人所知，卻鮮少有人知道他有著三十多年形體啞劇表演的經(jīng)驗(yàn)。影片拍攝條件極為惡劣。一次，車把劇組拉到1500米高處，剩下500米需要全劇組徒步踏雪爬上去。每踏一步，雪都會(huì)淹沒(méi)膝蓋。近八十歲高齡的王德順在爬山路的過(guò)程中吃了兩次速效救心丸。

王德順在影片中精彩的表演力填補(bǔ)了太多原本的漏洞和故事的單薄，比如整個(gè)故事從孩子捕鳥(niǎo)開(kāi)始，顯得過(guò)于刻意巧合，孤單、煩躁、傷心、憎惡、期待、絕望、內(nèi)疚等情緒都在他眼睛里展現(xiàn)得淋漓盡致，那一段幻境中的無(wú)實(shí)物表演簡(jiǎn)直是為其量身定做，舉手投足之間都能體現(xiàn)“專業(yè)”二字。

三部經(jīng)典的“失語(yǔ)”電影

《都靈之馬》

《冬》很像中國(guó)版的《都靈之馬》?！抖检`之馬》是貝拉塔爾的作品，淵源是1889年，尼采在都靈街頭接觸到一匹馬，因?yàn)槭懿涣笋R夫?qū)τ隈R的鞭打而上去抱著馬的脖子痛哭流涕。在回到旅館之后靜靜地躺了兩天之后，尼采瘋了。關(guān)于這匹馬，充滿了太多的象征意義，是一個(gè)供人們進(jìn)行解釋的好載體。

《空房間》

韓國(guó)“鬼才”導(dǎo)演金基德的電影《空房間》曾獲威尼斯國(guó)際影展銀獅獎(jiǎng)，其成熟而獨(dú)特的影像藝術(shù)表達(dá)方式，成為該片最大亮點(diǎn)。《空房間》用純理想主義的手法講述了一個(gè)“孤獨(dú)人的夢(mèng)”，這是一部關(guān)于愛(ài)、孤獨(dú)、寂寞和無(wú)奈的電影。正如影片結(jié)尾所說(shuō)：很難講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。

《月球》

《月球》是一部小成本科幻片，影片的最大亮點(diǎn)就是從頭至尾只有一個(gè)演員在表演。靜謐的月球、封閉的基地，孤獨(dú)的環(huán)境完全被烘托出來(lái)了，娓娓道來(lái)的敘事方式讓影片的上半部分不亞于《荒島余生》和《我是傳奇》，而邏輯縝密的劇本又把下半部分推向高潮。有場(chǎng)景，有科學(xué)，有陰謀，有人性的思考。