柴鑫萌

我的畢業(yè)作品《田園溫度》，用雕塑構(gòu)造的手法將纖維材料和木質(zhì)這兩種元素結(jié)合，運(yùn)用未經(jīng)加工的原材料纖維全手工制作成的。這可能在雕塑作品中比較少用到，之所以這么做是因?yàn)?，我覺得纖維材料其實(shí)有它特有的肌理、色彩美感與視覺張力，而且可以通過多種塑造手法實(shí)現(xiàn)對(duì)空間的占領(lǐng)，用于雕塑創(chuàng)作。而傳統(tǒng)木制農(nóng)具與纖維材料都易觸發(fā)人們內(nèi)心的溫情，所以我采用纖維和木質(zhì)來呈現(xiàn)這組雕塑作品，讓觀者感受到溫暖與親和力。

我一直對(duì)原始、樸素的生活方式和心境有著向往，所以在作品中想做的也是通過現(xiàn)實(shí)生活中一些相對(duì)不變的東西照見過去，照見遠(yuǎn)古的生活，照見曾經(jīng)的藝術(shù)理想。當(dāng)我運(yùn)用纖維材料和傳統(tǒng)木制農(nóng)具的時(shí)候，自然而然地由心流露出農(nóng)耕文明背景下人們直接、純粹的對(duì)大地的熱愛和感激之情，激發(fā)生命原始的本能。我相信畢業(yè)展上的觀者也能感受到這種對(duì)大地資源的汲取與對(duì)大自然的依賴，釋放心中對(duì)大自然的感懷之情和對(duì)漸漸逝去的祖輩們生活方式的追憶，希望通過作品使觀者重拾初心，達(dá)到物以傳情。

纖維和木質(zhì)表達(dá)傳統(tǒng)用具的溫情

我的畢業(yè)作品《田園溫度》有三部分——耕、轉(zhuǎn)、蒸，分別是用纖維制作的農(nóng)具、轆轤和小籠蒸包。

傳統(tǒng)木制農(nóng)具經(jīng)過歷史變遷與常年雨水的侵蝕有其獨(dú)特的肌理美感，由于年代久遠(yuǎn)及作品所需尺寸與原物的差別等原因，只能通過走訪民間、查詢資料的方式來找到木質(zhì)農(nóng)具的原型，再仿制出來，在仿制過程中，制作手法上延用插接、榫卯等方式，木材的做舊處理則采用噴火槍與上油相結(jié)合的方式，

制作過程中需要切割、打磨木材，由粗糙到精細(xì)，由大到小，由外及內(nèi)，空氣中都填滿了木頭的香甜氣息，沁人心脾又引人追憶。用噴火槍上色對(duì)我來說也是一次考驗(yàn)勇氣與耐力的過程。第一次用噴火槍，我都不知道如何引燃，恰好家里沒人，跑了三四家鄰居才搞定，其實(shí)只需要用打火機(jī)引燃一下就可以，但第一次引燃噴火槍的時(shí)候還是有點(diǎn)擔(dān)心安全問題的，畢竟是易燃易爆品，但當(dāng)做起雕塑來好像就忘了害怕，一心想著什么樣的速度與距離才能燒出最好看的木紋，是一次成型，還是分幾次灼燒罩染等等，看著木紋隨著火燒漸漸隱現(xiàn)出來，心中非常激動(dòng)，傳統(tǒng)的木工制作工具也充滿著年代感與溫度，其中有一個(gè)木工具是我爸30多年前自己做的，一直用到現(xiàn)在，工具雖小，但沁滿了30年勞作的時(shí)光與汗水，看后感觸頗多，還有很多作品制作過程中的感動(dòng)，但這些都無法帶到最終展覽效果，觀者不能與制作者感同身受地體味這一制作過程，實(shí)屬遺憾。

我選用的是棉麻纖維類材料，因?yàn)槊蘼槔w維類材料整體上給人溫暖、柔和的象征性，是喚醒觀者內(nèi)心柔情最好的媒介。

我刻意保留了材料的自然性，選用未經(jīng)機(jī)械加工或染色的原材料，全手工制作的方式來呈現(xiàn)，通過編織，縫綴等手法展現(xiàn)材料的可塑性與表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)對(duì)空間的占有及視覺上的延伸。纖維材料的編織工程在剛剛要?jiǎng)庸さ臅r(shí)候，趕上清明節(jié)，在我的家鄉(xiāng)河北易縣有一個(gè)說法，就是清明節(jié)不能做針線活，所以我不能找任何人幫忙，但畢業(yè)創(chuàng)作的進(jìn)度不能拖，所以自己就琢磨著鉤了起來，以前從沒見過鉤針的我，竟然也能鉤出一些肌理和花樣，我想這應(yīng)該就是材料與工具的魅力吧。由于工作量太大，過完清明節(jié)，我找了3個(gè)鄉(xiāng)親來給我?guī)兔Γ覀冇懻摿撕芫?，?duì)于纖維材料的鉤法竟然沿用了我清明節(jié)期間“研究”出來的表現(xiàn)手法，三個(gè)人同時(shí)進(jìn)行也意味著我要不停地給她們換線、配色，不停地在觀察，從一根線的顏色到觀察7米長(zhǎng)的“土地”的整體色調(diào)，這個(gè)過程即繁瑣又浩大，但看著作品每天都在完善，心中充滿了期待，迫不及待想看到作品最終完成的樣子，所以每天積極性和對(duì)創(chuàng)作的熱情都特別高，同時(shí)我也特別感謝幫助我完成鉤織任務(wù)和仿制木制農(nóng)具的父母，在我制作的過程中，父母也在不停地為我出謀劃策。

籠屜則采集市場(chǎng)上現(xiàn)有的傳統(tǒng)樣式，盡量追求原始、自然的肌理質(zhì)感，從市面上買來的籠屜大都帶有商標(biāo)，我需要做的第一步就是把商標(biāo)磨掉，去商品化，讓作品更加的純粹，磨掉商標(biāo)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，為了達(dá)到一種時(shí)光與厚重感，我選擇了用稀釋后醬油水將籠屜煮至微黃，這樣籠屜不但更加真實(shí)，而且在后期蒸汽的熏蒸下還會(huì)有淡淡的烹制實(shí)物的味道，使展覽效果事半功倍。

創(chuàng)作可以隨意開始，卻不能隨意結(jié)束

我的畢業(yè)創(chuàng)作是在老家做的，家鄉(xiāng)不抵城市的車水馬龍和五彩霓虹，但有著她特有的質(zhì)樸自然的美，每天被雞鳴聲叫醒，6點(diǎn)鐘從鎮(zhèn)上的小路跑到山上，聽著山上的鳥叫，看著初生的太陽(yáng)，嗅到一縷縷淡淡的青煙的草香，正值初春，恰好是春耕時(shí)節(jié)，看著一片片荒了的地幾天時(shí)間內(nèi)就被耕種得整整齊齊，一畝一畝一眼望不到邊際，會(huì)不禁想起“萬里皆春耕”的詩(shī)句，而我也在鉤織著一片大地，構(gòu)造著我心中的一片桃花源。大地、水、農(nóng)具、食糧等這些元素在我們的生活中早已司空見慣，在我的生活經(jīng)歷及個(gè)人情緒的融入中，將一些更加純粹、質(zhì)樸的感受，經(jīng)過濃縮與提煉，從而在作品中自然而然地表達(dá)出來。我在家里的生活，我感觸到的周邊，與我的創(chuàng)作心境是如此的契合，我想這也不失為一種幸運(yùn)吧……

在創(chuàng)作過程中，往往會(huì)有一些意料之外的想法或感覺，如果不是一點(diǎn)點(diǎn)打磨木材，被淹沒在紛飛的木屑里，就不會(huì)發(fā)現(xiàn)原來木材本身竟具有如此沁人心脾的香甜氣息，如果不是一針一線地鉤織縫綴，也不會(huì)切身體會(huì)到纖維材料的觸覺竟如此細(xì)膩，可以直達(dá)你的心房，瞬間感懷至深。

通常創(chuàng)作想法來的很快，實(shí)現(xiàn)方式則需經(jīng)過反復(fù)推敲；創(chuàng)作可以隨意開始，卻不能隨意結(jié)束；一件作品可以完成，其中的文化內(nèi)涵和所要走的藝術(shù)道路仍要繼續(xù)探尋。只要生活的節(jié)奏還在繼續(xù)，藝術(shù)創(chuàng)作的樂曲就不會(huì)戛然而止……