田冰潔

摘 要：古箏在我國的發(fā)展時(shí)間相對較長，是比較有代表性的民族樂器之一，能夠給人以美好的享受。王建民譜寫了許多歌曲，體裁多元化，尤其在古箏曲創(chuàng)作中，代表作主要有《楓橋夜泊》、《西域隨想》等，其是我國古箏藝術(shù)園中的一朵奇葩。王建民古箏作品具有獨(dú)特的音樂色彩，在民族器樂界產(chǎn)生較了大反響。本文主要針對王建民古箏作品中的旋律、高音、節(jié)奏、和聲、聲調(diào)、織體等方面的音樂色彩進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：王建民古箏作品；音樂色彩；分析

0 前言

古箏樂器具有典雅、細(xì)膩、質(zhì)樸的音色，贏得了許多受眾的青睞。早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，古箏便已出現(xiàn)?？梢?，我國古箏藝術(shù)的發(fā)展歷史較為悠久。自20世紀(jì)80年代以來，以王建民為代表的古箏作品更為多樣化，并受到古箏藝術(shù)界的高度認(rèn)同。王建民致力于對民族器樂的研究，包括二胡、古箏等，尤以古箏作品更佳，具有一定的影響力，其有著獨(dú)特的音樂色彩，能夠?yàn)楹笕藙?chuàng)作提供積極的借鑒。對此，文章主要針對王建民古箏作品中的音樂色彩作深入分析。

1 古箏作品中旋律、高音的音樂色彩分析

首先，需要對音高的旋律和無確定音高的特殊音色進(jìn)行有效的對比，為了取得良好的演奏效果，需要將無確定音高融入常規(guī)的演奏當(dāng)中，與非傳統(tǒng)音色和變化節(jié)奏組合形成三足鼎立的局面。在實(shí)際的運(yùn)用過程中，通常在馬琴的左邊進(jìn)行無確定音高的使用，與非傳統(tǒng)音色形成演奏技法的交替使用，展現(xiàn)出戲曲中不同人物的內(nèi)心情感，對京劇中的人物形象進(jìn)行良好地描述。

其次，需要促進(jìn)無具體音高的偶然性刮奏音樂與固定低音進(jìn)行有效的融合。在實(shí)際的運(yùn)用中，應(yīng)該將左手音部的演奏建立在低音線條的基礎(chǔ)上，對演奏的效果起到良好的點(diǎn)綴作用。同時(shí)，還應(yīng)該在無聲音調(diào)中，加入無具體高音的偶然性刮奏音響，與固定低音之間形成良好的對比，突出樂曲的憂郁傷感。

最后，需要對精密核心的設(shè)計(jì)與旋律中的色彩進(jìn)行有效的對比。通過對古箏作品進(jìn)行分析可知，在實(shí)際的演奏過程中，不是對某一音樂素材進(jìn)行直接運(yùn)用，而是盡量將音樂素材精簡和凝練。并結(jié)合具體的演奏情況形成一個(gè)新的旋律，展現(xiàn)出音樂的熟悉感和新鮮感，促進(jìn)新的音樂詞匯量的涌現(xiàn)，加強(qiáng)了古箏的表現(xiàn)力。同時(shí)，在實(shí)際的應(yīng)用過程中，也有大部分的昆曲音調(diào)與定弦有著較為直接的關(guān)聯(lián)，能夠突出色彩的明亮性，在音樂色彩上形成了較大的反差。[1]

2 古箏作品中節(jié)奏的音樂色彩分析

節(jié)奏是古箏作品中的重要組成部分。王建民在節(jié)奏創(chuàng)作中，具有一定的音樂色彩，不僅能夠給人以聽覺的沖擊，而且可以使受眾在腦海中產(chǎn)生強(qiáng)烈的畫面感。

首先，方正性節(jié)拍和符合節(jié)拍之間的對峙，是其古箏作品中節(jié)奏的主要音樂色彩表現(xiàn)。例如，在《蓮花謠》古箏曲目的節(jié)奏中有意突出節(jié)奏錯(cuò)位，既是對傳統(tǒng)節(jié)奏的改變，又令受眾在欣賞過程中有理所當(dāng)然之感。又如，在《楓橋夜泊》作品中，6/4拍和4/4拍混合搭配，能夠使古箏與鋼琴樂器交織在一起，互相襯托且互不干擾，凸顯音樂藝術(shù)的效果。[2]

其次，惰性節(jié)奏和非惰性節(jié)奏之間具有鮮明的對比，可以給人以美感。傳統(tǒng)單節(jié)拍和復(fù)節(jié)拍中2/4、3/4等，屬于惰性節(jié)奏，早已被人們所熟識。復(fù)合拍中存在多種節(jié)拍組合方式，能夠形成非惰性的節(jié)奏，而王建民古箏作品中，將二者合理加以區(qū)分，形成鮮明的對比，不僅增強(qiáng)了演奏效果，而且增加了演奏技術(shù)含量。

最后，將節(jié)奏以拱形的形式進(jìn)行設(shè)置，能夠增強(qiáng)旋律效果。例如，在《西域隨想》的古箏作品中，5/8-6/8-5/8拍等諸多此類的節(jié)拍設(shè)置，屬于共性設(shè)置，具有鮮明的音樂色彩，給人以節(jié)奏布局的遞減之感，具有律動性和趣味性。[3]

3 古箏作品中和聲的音樂色彩分析

和聲是西方音樂中的重要組成部分，隨著人工調(diào)式的發(fā)展，促進(jìn)了和聲的多樣性，展現(xiàn)出了和聲的多元化特點(diǎn)，形成了形態(tài)萬千的局面。古箏作為中國傳統(tǒng)的彈撥樂器，在傳統(tǒng)的演奏過程中，主要是運(yùn)用單一的五聲性和聲詞匯。但隨著人工調(diào)式定弦法的應(yīng)用，促進(jìn)了古箏彈奏方法的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了不同結(jié)構(gòu)與色彩和聲。

首先，需要運(yùn)用人工音階定弦方式拓展和聲語匯。該項(xiàng)演奏方法的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)和聲的突破，將和聲建立在調(diào)式和調(diào)性突破的基礎(chǔ)之上，結(jié)合實(shí)際的彈奏情況，建立在傳統(tǒng)調(diào)性功能的基礎(chǔ)之上，形成了現(xiàn)代音階的良好表現(xiàn)效果。在實(shí)際的技法訓(xùn)練過程中，能夠促進(jìn)個(gè)人風(fēng)格創(chuàng)作理念的有效融合，能夠滿足當(dāng)前現(xiàn)代音樂作家的構(gòu)象。

其次，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)和聲與色彩和聲之間的對峙。人工調(diào)式的運(yùn)用，豐富了和聲的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)出了良好的和聲局面，促進(jìn)和聲領(lǐng)域的變革。音程是音高組織的基礎(chǔ)單位，對和聲起到了良好的控制作用。應(yīng)該重視“核心動機(jī)”在音樂中的重要應(yīng)用，需要確保外形的善變和多變，重視基礎(chǔ)音調(diào)的重要作用，將其作為音樂發(fā)展的主導(dǎo)因素。[4]

4 古箏作品中聲調(diào)、織體的音樂色彩分析

在傳統(tǒng)古箏作品中，以右手演奏為主，左手充當(dāng)潤飾的作用。而在王建民的古箏作品中，則采用三聲部織體寫作方式進(jìn)行創(chuàng)作。例如，在《長相思》的古箏作品創(chuàng)作中，王建民在第一聲部中隱伏主旋律線條，第二聲部中分解和聲，第三聲部中采用低八度的重復(fù)手段。可見，王建民利用音型貫穿古箏作品的主旋律，使之與和弦融為一體，彰顯其古箏作品的獨(dú)特音樂色彩。其次，在王建民古箏作品中，對雙調(diào)性進(jìn)行并置，可以彰顯古箏作品的多聲思維特色。例如，在《戲韻》中，王建民通過五聲調(diào)式進(jìn)行合理配置，形成其古箏作品創(chuàng)作的主要音樂色彩。

除了旋律、高音、節(jié)奏、和聲、聲調(diào)、織體等方面的音樂色彩之外，王建民在演奏技法方面也具有一定的音樂色彩，值得人們借鑒。近年來，人們更加關(guān)注和聲和調(diào)性在古箏作品中的表現(xiàn)，進(jìn)而將目光投向該領(lǐng)域。在王建民的古箏曲目創(chuàng)作過程中，對演奏技法進(jìn)行了合理的創(chuàng)新。例如，在《蓮花謠》的創(chuàng)作中，王建民創(chuàng)立新型的演奏技法，即右手在撥動某音時(shí)，用左手掌在古箏琴弦上自由地進(jìn)行摩擦，使演奏形成音色的明暗反差。[5]

5 結(jié)論

古箏藝術(shù)在我國歷史長河中漫溯，經(jīng)歷著千年的洗禮，并傳承和發(fā)展，到了21世紀(jì)，仍然是民族器樂中的驕子。近年來，古箏技法逐漸由單一性發(fā)展為多元化，其獨(dú)立的質(zhì)樸美吸引著無數(shù)受眾。王建民對古箏藝術(shù)有著一定的研究，并創(chuàng)作了一系列古箏作品，如《楓橋夜泊》等，是對民間音樂素材的積累，具有獨(dú)特的音樂色彩，使我國古箏藝術(shù)逐漸豐富。所以，行內(nèi)人士有必要對王建民古箏作品中的獨(dú)特音樂色彩進(jìn)行深入分析，為古箏藝術(shù)的傳承和發(fā)展發(fā)揮重要的推動性作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王安潮.現(xiàn)代語境下的箏曲音韻構(gòu)造——王建民古箏音樂創(chuàng)作的技術(shù)與理念述評[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演），2015（02）：82-88+161.

[2] 魏軍.一場跨越千年的“憂愁”和“情思”——淺析王建民古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的藝術(shù)價(jià)值[J]. 音樂創(chuàng)作，2015（11）：110-111.

[3] 李傳興.中西并存雅俗共賞——王建民彈撥樂合奏《阿哩哩》的創(chuàng)作技術(shù)探究[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），2013（02）：131-136.

[4] 周璇.當(dāng)代古箏技法發(fā)展的“鋼琴化”芻議——以移植版《黑鍵練習(xí)曲》為例[J]. 交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2011（03）：157-160.

[5] 周天麗.當(dāng)代箏樂作品《蜀錦圖》的創(chuàng)作背景及演奏分析[J]. 大眾文藝，2012（15）：6-7.