摘 要：本文以“二位一體”的研究方法，即舞蹈與音樂(lè)相結(jié)合的方法入手，分析舞劇《絲海夢(mèng)尋》的閩南舞蹈特色與音樂(lè)特色，表達(dá)海絲“夢(mèng)”的文化內(nèi)涵與釋義。

關(guān)鍵詞：閩南；民間舞蹈；音樂(lè)

1 舞劇背景介紹

《絲海夢(mèng)尋》是繼20多年前《絲海簫音》又一植根于海上絲綢之路的舞劇。其故事背景發(fā)生在800年前泉州刺桐港的“通遠(yuǎn)周師”，通過(guò)子承父業(yè)，將絲綢之路上升到了整個(gè)中華民族之中國(guó)夢(mèng)的高度。而舞劇中的舞蹈以各種閩南民間舞蹈特色——拍胸舞、高甲戲、搓元宵舞等將閩南的風(fēng)俗文化，閩南女子的細(xì)膩、柔情以及周師海上作業(yè)的英勇、堅(jiān)韌淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

舞劇《絲海夢(mèng)尋》分為序幕《舟師如虹》、《受命遠(yuǎn)航》、《魂歸大?！贰ⅰ对乱古螝w》、《情滿刺桐港》和《逐浪海絲》。其樂(lè)隊(duì)編制主要采用了中西混合管弦樂(lè)隊(duì)，即中國(guó)木管樂(lè)器：簫；中國(guó)彈撥樂(lè)器：琵琶、雙響筒；中國(guó)打擊樂(lè)器：镲、木魚(yú)；西方弦樂(lè)器：大提琴、小提琴；西方彈撥樂(lè)器：豎琴等。

2 藝術(shù)文本解析

舞劇中有大量的男女主人公的舞蹈場(chǎng)景以及種類(lèi)多樣的閩南民間舞蹈特色貫穿著故事情節(jié)的發(fā)展。下面則以“二位一體”的研究方法圍繞具有代表性的閩南民間舞蹈的片段加以闡釋?zhuān)?/p>

第一，序幕《舟師如虹》。在此場(chǎng)中，阿海與水手們的動(dòng)作形成了主副關(guān)系的多舞群組織體，舞劇參照音樂(lè)“多聲部肢體”，在主調(diào)舞群肢體中，阿海分別在同一聲部中的三段主題音樂(lè)中做出領(lǐng)舞動(dòng)作。同時(shí)，音樂(lè)以小提琴等為主的管弦樂(lè)器，以悠長(zhǎng)、深遠(yuǎn)的音色將這支800年前通向海上絲綢之路的船隊(duì)推向了神秘而偉大的高度，將阿海與船員們的英勇氣概毫無(wú)保留地顯現(xiàn)出來(lái)，其舞動(dòng)呈旋律型，是被副部舞群所烘托得一方，副部舞群（水手們）表現(xiàn)出齊一關(guān)系，動(dòng)作整齊劃一，呈現(xiàn)為“節(jié)奏型的舞動(dòng)”，是對(duì)領(lǐng)舞的陪襯，而在副部舞群中，又存在著具有平行關(guān)系的復(fù)調(diào)舞群肢體（水手分為兩組），這兩個(gè)舞群在同一時(shí)空表現(xiàn)中具有同樣重要的視覺(jué)式樣。

第二，第一場(chǎng)《受命遠(yuǎn)航》是全劇主題音樂(lè)的陳述。舞段音樂(lè)以簫、小提琴的彈奏為主，在簫的悠遠(yuǎn)音色和小提琴的細(xì)膩音色襯托下，氣氛低沉、悠蕩，雙人舞動(dòng)作、節(jié)奏悠緩，線條拉長(zhǎng)，舞蹈動(dòng)作的線條與音樂(lè)的風(fēng)格交織、融合在一起，男女主人公彼此之間的距離時(shí)而拉長(zhǎng)，又時(shí)而聚攏，描繪出遠(yuǎn)航前阿海與妻子桐花的依依不舍之情。

第三，第二場(chǎng)《魂歸大洋》。其中有最具代表性的閩南民間舞蹈——拍胸舞，以地方風(fēng)俗文化將刺桐港舟師船員的航海生活形象地刻繪出來(lái)。

舞段音樂(lè)以小提琴、中提琴的演奏為主，旋律歡快，編導(dǎo)將拍胸舞巧妙地植入了船員航海作業(yè)之后的休閑娛樂(lè)，展示出閩南男子特有的航海生活，尤其是醉酒時(shí)的拍胸舞，加之音樂(lè)的巧妙襯托，將人物的性格特征更加形象、詼諧地刻畫(huà)出來(lái)，別有一番韻味。

阿海出海后禁不住對(duì)桐花的思念，舞劇的敘事以貨箱為阿海思念家人的襯托之物，并拿起長(zhǎng)簫面向茫茫的大海，思念著家鄉(xiāng)的妻兒，將舞蹈場(chǎng)景推向了仿佛已經(jīng)與家人相聚的幻想時(shí)空。

例1：拍胸舞。

舞段音樂(lè)以小提琴、豎琴的彈奏為主，在這個(gè)自由的時(shí)空當(dāng)中，桐花懷抱著愛(ài)子與丈夫阿海歡快地舞蹈著，相聚的氣氛其樂(lè)融融，反襯出阿海遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、親人，在海上作業(yè)的思鄉(xiāng)之苦。

第四，《月夜盼歸》。舞段音樂(lè)以小提琴、風(fēng)鈴、雙響筒的打擊、彈奏為主，音樂(lè)風(fēng)格悠長(zhǎng)、細(xì)膩，襯托出了桐花心中那顆焦急等待，卻又強(qiáng)烈抑制在胸懷的那細(xì)膩的心，在家中織布機(jī)旁安靜地邊紡絲綢邊等待丈夫的按捺不住的喜悅心情。同時(shí)，在輕快的音樂(lè)襯托下，眾女子與桐花一起在板凳上帶有長(zhǎng)相思意味的舞蹈、眾女子歡快的搓元宵舞、民間提線木偶、高甲戲的舞蹈被襯托出來(lái)，而殊不知在這個(gè)時(shí)候，阿海在海上為了救國(guó)際友人哈馬斯已經(jīng)壯烈犧牲，魂歸大海。

例2：板凳舞。

桐花舞蹈的動(dòng)作以站在板凳上眼神的瞭望、手臂向遠(yuǎn)處的召喚，眾惠安女坐在板凳上腳部、上身、頭部的細(xì)膩挪動(dòng)、眼睛目視遠(yuǎn)方眺望著以及惠安女站起懷抱板凳以胯部帶動(dòng)身體的擺動(dòng)為主，表現(xiàn)了桐花與眾女子盼望丈夫及親人歸來(lái)的細(xì)膩柔情。

例3：搓元宵舞。

舞段音樂(lè)以小提琴、鋼片琴的演奏為主，節(jié)奏同樣輕快、歡暢，動(dòng)作以手拿道具笸籮在體側(cè)畫(huà)圓作搓元宵狀，或者加以轉(zhuǎn)身，群舞動(dòng)作干凈、利落，隊(duì)形整齊，表現(xiàn)出眾女做活精細(xì)、干練的生活狀態(tài)和鬧元宵的熱鬧氣氛。

舞段音樂(lè)以鋼片琴、琵琶、鑼、大提琴的演奏為主，節(jié)奏歡快，為桐花家中熱切盼望丈夫歸來(lái)增添了氣氛，同時(shí)也反襯出阿海的不幸獻(xiàn)身絲海而帶給人的惋惜、傷痛之感。

第五，《情滿刺桐港》。舞段音樂(lè)以小提琴的演奏為主，音樂(lè)旋律悠長(zhǎng)，稍有些歡快，當(dāng)母親帶著牽掛的思緒坐在織布機(jī)旁勞作，織布機(jī)的聲音在這寂靜的深夜尤為突出，這時(shí)小海來(lái)到母親的身旁和母親一起起舞，母子二人均以張望遠(yuǎn)方的表情和緩慢的動(dòng)作，表達(dá)出對(duì)阿海的思念與盼望歸來(lái)的急切之情。

第六，《逐浪海絲》。舞段音樂(lè)以小提琴、小號(hào)的演奏為主，氣勢(shì)宏偉、淵博，母親為阿海穿上航海衣，子承父業(yè)，昭示著航海的新征程。

“立足于當(dāng)代視野去開(kāi)掘歷史題材的‘現(xiàn)實(shí)性”[1]由此可見(jiàn)，《絲海夢(mèng)尋》最大的編創(chuàng)意義在于“立足當(dāng)代視野去開(kāi)拓歷史題材的現(xiàn)實(shí)性”，它通過(guò)阿海與小海兩代人對(duì)海上絲綢之路夢(mèng)的追尋，正是當(dāng)代“中國(guó)夢(mèng)”的具體體現(xiàn)，展現(xiàn)了“海上絲綢之路”的戰(zhàn)略構(gòu)想。

整部舞劇的音樂(lè)以中西混合管弦樂(lè)隊(duì)的演奏為主，其中阿海及水手舞姿挺拔、雄偉，桐花等舞姿小巧、精湛，給人帶來(lái)一種小家碧玉的感覺(jué)，而整部舞劇以拍胸舞、板凳舞、搓元宵舞、高甲戲、提線木偶等具有代表性的閩南民間舞蹈為主要元素，以阿海兩代出海遠(yuǎn)航為主線，呈現(xiàn)出由小家到大家的航海事業(yè)，歌頌了海上絲綢之路具有劃時(shí)代意義的新篇章。

參考文獻(xiàn)：

[1] 于平.一份需要傳揚(yáng)光大的擔(dān)當(dāng)[J].福建藝術(shù)，2014（5）.

作者簡(jiǎn)介：王穎（1990—），女，山東聊城人，碩士研究生在讀，研究方向：民族舞蹈學(xué)與舞蹈教育。