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        “二高一陳”的書畫市場(chǎng)研究

        2016-10-20 03:04:51王昂
        藝術(shù)科技 2016年5期

        王昂

        摘 要:“二高一陳”的書畫作品,是從20世紀(jì)80年代開(kāi)始進(jìn)入到海內(nèi)外的拍賣市場(chǎng)的,但一直沒(méi)有受到市場(chǎng)的炒作以及其他影響。本文主要論述了“二高一陳”的書畫作品在當(dāng)下書畫市場(chǎng)上的發(fā)展和交易行情等。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),即他們的書畫在2008年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中未受到大的影響,而2010年后他們的書畫作品開(kāi)始攀升,以及筆者從藝術(shù)社會(huì)學(xué)的角度探究了生產(chǎn)、中介、消費(fèi)對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的影響因素等。

        關(guān)鍵詞:”二高一陳”;書畫市場(chǎng);嶺南畫派

        1 書畫市場(chǎng)價(jià)格穩(wěn)定并上升

        由西沐主筆的《中國(guó)畫派市場(chǎng)格局分析研究報(bào)告》中認(rèn)為:當(dāng)下,中國(guó)畫派市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局初現(xiàn),嶺南畫派受關(guān)注。嶺南畫派的發(fā)力較晚,可以說(shuō),無(wú)論是從市場(chǎng)價(jià)位還是從市場(chǎng)規(guī)模的角度來(lái)看,其發(fā)展與發(fā)育的速度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于京津畫派及長(zhǎng)安畫派。只是進(jìn)入2010年后半年,市場(chǎng)的發(fā)展有了一些新的起色,特別是自2011年以后,市場(chǎng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)比較明顯。

        圖1表示的是近十年高劍父書畫作品成交額的數(shù)據(jù)記錄狀況,由圖1可知,其年份的成交額在2011年達(dá)到了最高點(diǎn)。由圖2可知,近十年,高劍父的書畫作品成交率相對(duì)來(lái)說(shuō)很穩(wěn)定。成交率最低的年份是2008年,最高的年份是2010年。并且,2010年之后保持了這種較高及穩(wěn)定的成交率。通過(guò)分析,筆者得出了結(jié)論,即2011年高劍父在書畫市場(chǎng)上的成交記錄表現(xiàn)最好。

        整體分析可以得知,近十年來(lái),“二高一陳”的書畫作品在市場(chǎng)上的成交狀況總體是穩(wěn)定上升的。通過(guò)分別對(duì)“二高一陳”的作品在書畫市場(chǎng)上的變化進(jìn)行分析,筆者認(rèn)為,在2008年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)之年,其書畫作品的成交狀況沒(méi)有受到影響;在2010年,其在書畫市場(chǎng)上的成交記錄開(kāi)始明顯活躍上升。追溯其原因,是由于2011年是辛亥革命100周年的紀(jì)念,當(dāng)時(shí)掀起了嶺南畫派的收藏?zé)?,所?011年“二高一陳”的書畫作品的成交額度也達(dá)到了最高點(diǎn)。嶺南畫派在書畫市場(chǎng)上逐漸穩(wěn)定地發(fā)展著。

        2 “二高一陳”作品的書畫市場(chǎng)行情

        從“二高一陳”的作品進(jìn)入到書畫市場(chǎng)里開(kāi)始,高奇峰的作品是最受到藏家的歡迎的,特別是其以動(dòng)物為題材的代表作品。而高奇峰去世比較早,其作品相對(duì)比較少。根據(jù)市場(chǎng)所拍出的高價(jià)作品得知,“二高一陳”晚期所創(chuàng)作的書畫作品更加受到市場(chǎng)的青睞。

        2.1 當(dāng)下的市場(chǎng)行情

        在“二高一陳”的書畫市場(chǎng)的交易中,高奇峰的拍賣紀(jì)錄成交結(jié)果最好。近年來(lái),高奇峰作品的市場(chǎng)價(jià)格上漲迅猛,有較多幅作品超過(guò)百萬(wàn)。從可以統(tǒng)計(jì)到的數(shù)據(jù)分析得出,至2015年秋拍,在書畫交易市場(chǎng)上,高奇峰的書畫作品超過(guò)百萬(wàn)的最多,為45件,高劍父次之,而陳樹(shù)人最少。

        從整個(gè)書畫市場(chǎng)來(lái)看,高劍父的書畫作品是從20世紀(jì)80年代初開(kāi)始進(jìn)入海內(nèi)外兩大拍賣市場(chǎng)的。在1986年,高劍父的一幅《彩虹》,在香港以5.2萬(wàn)港元成交。在當(dāng)時(shí),這個(gè)拍賣結(jié)果是偏高的,甚至與其他的國(guó)畫大師,如齊白石的作品在書畫市場(chǎng)上的拍賣價(jià)格差不多。之后,高劍父的書畫作品只是穩(wěn)步地增長(zhǎng),沒(méi)有很明顯漲幅和縮減。而1996年,他的精品作品《雙鶴圖》則以132萬(wàn)元的價(jià)格成交。近十年,高劍父的書畫作品在書畫市場(chǎng)上超過(guò)百萬(wàn)的作品較多。但是整體來(lái)看,高劍父一般的書畫作品的拍賣價(jià)位在幾萬(wàn)元,比較好的在幾十萬(wàn),而其后期創(chuàng)作的精品作品的價(jià)格則在百萬(wàn)。

        2.2 拍賣高價(jià)的書畫作品

        近年來(lái),“二高一陳”的書畫作品受到了購(gòu)買者的喜愛(ài),所以有時(shí)會(huì)拍出其歷史新高。而就拍出高價(jià)的作品進(jìn)行分析,分析其背后的風(fēng)格和創(chuàng)作背景,可以得出一些結(jié)論:

        作為高劍父在當(dāng)前書畫市場(chǎng)上拍賣價(jià)格最高的一件書畫作品,如圖3所示《花鳥(niǎo)通景》,是高劍父在1920年所創(chuàng)作。此幅作品以460萬(wàn)人民幣成交。該幅作品設(shè)色紙本、設(shè)色淡雅、用墨豐富,受到了藏家的追捧,還在2013年以相同的價(jià)位成交過(guò)。此件作品能拍到高價(jià)和受到買家的喜愛(ài),證明了它是高劍父擺脫了革命的束縛所創(chuàng)作出的一批純粹的書畫代表作品之一。

        陳樹(shù)人的書畫作品在拍賣市場(chǎng)上并不常見(jiàn),可能是由于其傳世的作品不多。其出現(xiàn)在書畫市場(chǎng)上并拍出高價(jià)的作品,大都是陳樹(shù)人以及其他的書畫大師一起合作完成的,或者是具有歷史紀(jì)念意義的作品。例如:上圖4就是陳樹(shù)人和其他同輩的大師共同完成的作品,是與陳之佛、徐悲鴻、傅抱石共同完成的,也是至今拍出的價(jià)格最高的陳樹(shù)人作品——2015年以356萬(wàn)元的價(jià)格成交。

        3 影響:“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的藝術(shù)社會(huì)學(xué)三個(gè)環(huán)節(jié)

        3.1 生產(chǎn)對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的影響

        藝術(shù)家是藝術(shù)生產(chǎn)全過(guò)程的主宰,在對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)的研究上,離不開(kāi)對(duì)“二高一陳”自身經(jīng)歷的研究。他們各個(gè)時(shí)期的經(jīng)歷是不同的,所以創(chuàng)作出來(lái)的作品也是有區(qū)別,進(jìn)入市場(chǎng)就以后會(huì)拍出不同的價(jià)格。

        從其早期的生活經(jīng)歷來(lái)看,“二高一陳”的繪畫風(fēng)格最早都受到了“二居”的啟發(fā)和影響,具有直接的師承關(guān)系。由于“二居”久居廣州十香園,而“二高一陳”早期的作品,不管是風(fēng)格和題材上都深受其影響,以花鳥(niǎo)草蟲的沒(méi)骨畫法為主。此后不久,“二高一陳”都有相同的經(jīng)歷——去日本留學(xué)去學(xué)習(xí)日本及西方的繪畫藝術(shù)。不管是構(gòu)圖還是風(fēng)格,“二高一陳”的某些書畫作品都深受日本繪畫的影響。其后,他們都加入了孫中山領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì),利用繪畫藝術(shù)完成宣傳愛(ài)國(guó)教育的任務(wù)。所以在當(dāng)時(shí),他們都創(chuàng)作了一批和革命題材相關(guān)的繪畫作品。

        3.2 中介對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的影響

        只有到達(dá)消費(fèi)者手里,藝術(shù)作品才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。實(shí)際上,這就是藝術(shù)的創(chuàng)作與接受的過(guò)程,也就是說(shuō),藝術(shù)作品被藝術(shù)家創(chuàng)作出來(lái),通過(guò)一定的社會(huì)途徑和傳播過(guò)程到達(dá)受眾,完成接受的過(guò)程。英國(guó)藝術(shù)社會(huì)學(xué)家亞歷山大認(rèn)為:“藝術(shù)必須從創(chuàng)作者手中傳遞到消費(fèi)者手中,這意味著藝術(shù)需要由一些人、組織或者網(wǎng)絡(luò)來(lái)進(jìn)行分配?!眮啔v山大這里所講的分配,就是指中介。中介是連接生產(chǎn)和消費(fèi)的重要環(huán)節(jié),它只要對(duì)生產(chǎn)產(chǎn)生了影響,也會(huì)對(duì)消費(fèi)產(chǎn)生影響。

        當(dāng)時(shí),其主要的中介包括:報(bào)刊、習(xí)藝院、畫院等。例如,在當(dāng)時(shí),二高曾多次參與并創(chuàng)辦了一些具有一定影響的報(bào)刊雜物?!墩嫦喈媹?bào)》和審美書館的創(chuàng)立,都充當(dāng)著商業(yè)中介的角色,他們利用了一些商業(yè)的文字宣傳和畫冊(cè)去推廣自己的書畫作品。

        3.3 消費(fèi)對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的影響

        當(dāng)消費(fèi)者面對(duì)市場(chǎng)上不同形式的藝術(shù)作品時(shí),可能有題材的不同、風(fēng)格的不同等,他們會(huì)根據(jù)自己的特殊審美和價(jià)值取向來(lái)做出的決定,從而選購(gòu)藝術(shù)作品。由于影響消費(fèi)者價(jià)值取向的決定因素是其自身所處的社會(huì)群體、文化層次、地方風(fēng)尚等,因而在不同的消費(fèi)群體、不同的地域中,就會(huì)出現(xiàn)對(duì)某種藝術(shù)品爭(zhēng)相求購(gòu)的火爆場(chǎng)面,也會(huì)出現(xiàn)對(duì)某種藝術(shù)品無(wú)人問(wèn)津的冷漠狀態(tài)。從市場(chǎng)的供求關(guān)系來(lái)看,這種市場(chǎng)需求的冷熱變化意味著某種藝術(shù)品價(jià)格的漲升和跌落。

        藝術(shù)收藏者會(huì)站在專業(yè)的角度,從興趣、專業(yè)的角度出發(fā),收藏鑒賞書畫作品,他們大多不會(huì)左右書畫作品的價(jià)格,但會(huì)從專業(yè)的角度抬升作品的藝術(shù)收藏價(jià)值。但是另外一部分的藝術(shù)投資者,只是以獲取利益為目的,把買賣書畫作品當(dāng)成一種游戲,投機(jī)取巧,賺取中間差價(jià)。高奇峰的作品——獅子系列作品就是如此,時(shí)隔幾年,價(jià)格又被抬升。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 嶺南畫派紀(jì)念館.嶺南畫派在上海[M]. 嶺南美術(shù)出版社,2013.

        [2] 嶺南畫派紀(jì)念館研究部.嶺南畫派研究[M]. 嶺南美術(shù)出版社,2002.

        [3] 盧輔圣.嶺南畫派研究[M]. 上海書畫出版社,2011.

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