摘 要：工筆花鳥畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，其與書畫同源，由于前期深受彩陶、青銅器藝術(shù)的影響，所以它從一開始就具備裝飾性。在新形勢(shì)下，工筆花鳥畫不但表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的時(shí)代性，而且其裝飾性特征也更加突出。然而，充分認(rèn)識(shí)裝飾美在當(dāng)代工筆花鳥畫中的重要作用，有助于工筆花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展。因此，本文首先介紹裝飾性的概念，然后從線條、色彩、空間表現(xiàn)等方面，論述新形勢(shì)下工筆畫鳥畫的裝飾性，旨在體現(xiàn)工筆花鳥畫中的裝飾美。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；裝飾；線條；色彩；空間

作為形式美的一個(gè)重要方面，裝飾性可以使藝術(shù)形式變得更加完美，真正地表達(dá)出作者所要表達(dá)的特定內(nèi)容，也更符合美學(xué)法則，它在當(dāng)代工筆花鳥畫中所發(fā)揮的美學(xué)作用是不可低估的。作為一種獨(dú)特的繪畫形式，我國(guó)工筆畫也經(jīng)過了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，終于有了今天的繁榮，并且出現(xiàn)了樣式眾多的工筆花鳥畫，豐富了中國(guó)繪畫領(lǐng)域的題材內(nèi)容。但是在全球化經(jīng)濟(jì)、文化的迅速發(fā)展下，工筆花鳥畫也要與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，面向未來，面向世界，但不可全盤西化，只能牢牢地植根于中國(guó)的民族藝術(shù)之中，充分體現(xiàn)其裝飾性特征。因此，在新形勢(shì)下，了解工筆花鳥畫的裝飾性表現(xiàn)，關(guān)注人們對(duì)裝飾美感的審美要求至關(guān)重要。鑒于此，本文著重研究新形勢(shì)下工筆畫鳥畫的裝飾性，希望推動(dòng)中國(guó)工筆花鳥畫裝飾性事業(yè)的發(fā)展。

1 裝飾性的概念

所謂“裝飾性”，即藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，在作品中有意識(shí)或無意識(shí)地體現(xiàn)出時(shí)代的審美潮流，或者合理地融入個(gè)人的美學(xué)趣味。一般來說，裝飾性涉及的是美學(xué)的趣味，人們將自己的審美情趣傾注于裝飾創(chuàng)造的全過程中，從而使得藝術(shù)作品也能體現(xiàn)出藝術(shù)家的美學(xué)追求，甚至體現(xiàn)其所處的時(shí)代風(fēng)貌。展望中國(guó)古代歷史，裝飾性圖案層出不窮，這在很大程度上促成了我國(guó)古代藝術(shù)的繁榮，同時(shí)也表明裝飾性是一種表現(xiàn)藝術(shù)的有效手段。實(shí)際上，裝飾性圖案的出現(xiàn)，也是先民審美情趣與思想內(nèi)涵的相結(jié)合，并在此基礎(chǔ)上延續(xù)于中國(guó)的繪畫領(lǐng)域，使具有裝飾性的中國(guó)畫深深植根于中華傳統(tǒng)文化的土壤，凝結(jié)著中國(guó)藝術(shù)的精髓。因此，在全球化藝術(shù)發(fā)展的今天，研究中國(guó)畫的裝飾性具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。

2 新形勢(shì)下工筆畫鳥畫的裝飾性表現(xiàn)

2.1 線條方面

一般來說，工筆花鳥畫的線往往具有濃郁的裝飾性，而線條的變化又不是隨意的，它有著一定的規(guī)律性，需要嚴(yán)格按照物象結(jié)構(gòu)變化而變化，并以此穿插的。例如，繪畫一幅工筆花鳥畫，要求畫出葉子的線條，這就需要注意到葉子的厚處，注意到葉子筋紋的粗處，然后采用合理的線條，處理這些粗細(xì)不同的葉子，該畫粗的葉子，絕不可畫細(xì)，一定要恰到好處。藝術(shù)家要能夠根據(jù)不同花鳥物象的造型，合理采用最適合的線條，再用轉(zhuǎn)折有序、干溫有度，一脈相承的線條，甚至不用任何色彩，都可以淋漓盡致地流露出花鳥物象的形象與質(zhì)感，更能滿足當(dāng)代人的審美需求。在全球化時(shí)代，工筆花鳥畫必須與時(shí)俱進(jìn)，但是也要繼承傳統(tǒng)，推陳出新，盡量創(chuàng)造出具有時(shí)代精神之裝飾美的花鳥畫線條。眾所周知，人們之所以喜歡花鳥，主要在于花鳥具有嬌貴、華麗、媚態(tài)、妖燒等特點(diǎn)，所以藝術(shù)家必須將這些要素體現(xiàn)在工筆畫中，可以采用裝飾圖案的造型，洗練且夸張的線條，山水變化的線條等，一舉將裝飾美展現(xiàn)于當(dāng)代人的眼前。

2.2 色彩方面

中國(guó)畫的色彩不是對(duì)自然單純進(jìn)行臨摹，而是在畫面需求的基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩搭配，這種色彩的選擇是人為的，不是客觀的。大體上講，藝術(shù)家需要深入理解色彩和繪畫環(huán)境，并根據(jù)情感的變化對(duì)裝飾色彩有效地進(jìn)行把握，超越自然的裝飾色彩。在工筆花鳥畫創(chuàng)作中，色彩的展現(xiàn)也離不開線條與墨色的相伴，這樣才能實(shí)現(xiàn)色彩的厚重典雅和華麗多變性。例如，描幾筆朱砂于一堆柴上，它就成了火，這就是人為的意念化得形于色，即這就是追求意象化的藝術(shù)色彩，高度裝飾化的色彩觀。同時(shí)，在當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性表現(xiàn)中，色彩發(fā)揮著更加重要的作用，尤其是它獨(dú)特的語(yǔ)言和藝術(shù)表現(xiàn)手法，具體地講，當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥畫擁有鮮明的時(shí)代特色，采用色彩時(shí)，十分注重個(gè)人的主觀性，力圖呈現(xiàn)出裝飾意味，強(qiáng)調(diào)物體的固有色彩，同時(shí)會(huì)伴有一些夸張、提煉后的色彩。簡(jiǎn)而言之，現(xiàn)代科技的發(fā)展，各種新材料的運(yùn)用，極大地影響著中國(guó)工筆花鳥畫的發(fā)展方向，其畫面色彩時(shí)而強(qiáng)烈，時(shí)而典雅，像一張以綠色為主的植物，卻全部用紅色調(diào)進(jìn)行處理。

2.3 空間表現(xiàn)方面

空間表現(xiàn)也是當(dāng)代工筆畫裝飾性的一個(gè)重要組成部分，體現(xiàn)著畫面的虛實(shí)對(duì)比和節(jié)奏感。創(chuàng)作工筆畫鳥畫時(shí)，藝術(shù)家需要采用潑、灑、推暈、渲染等一系列手法，實(shí)現(xiàn)抽象、渾厚的大色塊關(guān)系，這樣有利于豐富畫面的主題內(nèi)容，同時(shí)也營(yíng)造出了一個(gè)氣勢(shì)龐大的畫面，把畫面的整體感提升到一個(gè)更高度。因此，在這樣的空間表現(xiàn)中，工筆花鳥畫的虛實(shí)必須處理恰當(dāng)，一方面，使畫面效果更具有震撼力；另一方面，也可以為欣賞者留下一下回味無窮的藝術(shù)空間。由于大色塊的存在，豐富了當(dāng)代工筆畫鳥畫的層次，同時(shí)在畫面中形和形的自然過渡中起到了一個(gè)有力的銜接作用，從而使得畫面空間感的表現(xiàn)力更為強(qiáng)烈，畫面效果更為厚重。以林若熹的《熱風(fēng)》為例，其畫作的空間表現(xiàn)力就尤為明顯，這種裝飾性效果起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，突出特征體現(xiàn)為：近景為實(shí)，遠(yuǎn)景為虛，虛實(shí)處理得當(dāng)，空間分割更是恰到好處。在此工筆花鳥畫作中，藝術(shù)家通過個(gè)人的獨(dú)到見解，強(qiáng)調(diào)空間表現(xiàn)力對(duì)畫作的沖擊力，如近處的樹干是畫面的主體，色彩上采用淡黃色的色調(diào)，背景的地面是一整片綠色色塊，遠(yuǎn)景以大片白色帶過，天空則由一筆紅色掃過，即整個(gè)畫面采用大塊的色彩關(guān)系對(duì)空間進(jìn)行分割，具有強(qiáng)烈的裝飾性。

3 結(jié)語(yǔ)

在新時(shí)期，人們的審美意識(shí)不斷增強(qiáng)，對(duì)事物外表的裝飾美感尤為注重，以工筆花鳥畫為代表的繪畫作品，呈現(xiàn)出的裝飾性具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，有助于把最好的裝飾美感帶給人們。從某種程度上講，當(dāng)代工筆花鳥畫注重人們視覺的感受，其繪畫作品具有極強(qiáng)的直觀性、新奇性和多元性，繪畫人員只有把握好工筆花鳥畫的裝飾性特征，站在時(shí)代的最前沿，不斷地摸索最適合的藝術(shù)感悟和表現(xiàn)形式，才能讓中國(guó)工筆花鳥畫更具有當(dāng)代人獨(dú)特的創(chuàng)意。

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作者簡(jiǎn)介：秦林倩（1990—），女，山西運(yùn)城人，山西師范大學(xué)研究生在讀，研究方向：國(guó)畫。