宋妍妍

摘 要：泥塑藝術(shù)的起源可以追溯到悠久的新石器時代，寧夏泥塑世家楊氏家族的起源則可以追溯到清光緒年間，而泥質(zhì)文化和泥塑藝術(shù)由于其濃厚的藝術(shù)鑒賞以及歷史研究價值，在2006年，入選了國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。該篇就以泥質(zhì)文物的修復(fù)原則、方案選擇、修復(fù)技法等多個方面來談?wù)勀噘|(zhì)文物的整體修復(fù)方法，希望能夠為提高我國泥質(zhì)文物修復(fù)工作的效率以及質(zhì)量提供些許經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：泥質(zhì)文物；修復(fù)技法；方案

1 泥質(zhì)文物的修復(fù)原則以及方案選擇

我國現(xiàn)存以及剛剛出土的泥質(zhì)文物的共同點在于易碎、硬度差、易受潮，同時容易受到風(fēng)化影響。由于泥質(zhì)文物在國內(nèi)考古領(lǐng)域出土文物中占據(jù)比重較大以及現(xiàn)存與民間、廟宇等地泥質(zhì)文物的瀕危狀態(tài)。因此，對泥質(zhì)文物這類中國歷史長河中不朽瑰寶的保護(hù)與修復(fù)，是考古領(lǐng)域需要關(guān)注的重點工作。同時，泥質(zhì)文物的修復(fù)方法也是相關(guān)文物修復(fù)人員需要掌握的關(guān)鍵技術(shù)。

1.1 泥質(zhì)文物修復(fù)原則

由于泥質(zhì)文物易碎、易受潮等特點，對這類文物的修復(fù)需要遵照國家頒布的《中華人民共和國文物保護(hù)法》的相關(guān)章程與條例作為主要原則以及法律依據(jù)，在進(jìn)行泥質(zhì)文物的修復(fù)方面。首先，需要根據(jù)文物的遺存狀態(tài)以及歷史環(huán)境為基礎(chǔ)進(jìn)行保護(hù)，以延續(xù)泥質(zhì)文物的文化內(nèi)涵以及歷史價值，泥質(zhì)文化的原本形態(tài)以及所處地形是保護(hù)的首先目標(biāo)；其次，則是根據(jù)文物歷史信息對瀕危文物進(jìn)行的搶救工作，需要根據(jù)文物的實際狀態(tài)采用相應(yīng)的修復(fù)技術(shù)。

1.2 泥質(zhì)文物修復(fù)的主要方案

（1）殘片搜集并進(jìn)行分類拼接。在殘損程度較輕的泥質(zhì)文物修復(fù)中可以使用這類修復(fù)方案。因為在長期封存的地形環(huán)境中，泥質(zhì)文物與空氣的接觸周期較短，所以不會出現(xiàn)嚴(yán)重的風(fēng)化現(xiàn)象，但由于封存空間較為潮濕，空間內(nèi)的土質(zhì)砂石較為松軟，在坍塌后會對文物造成不同程度的影響，只是砂石之類的物質(zhì)坍塌所造成的破壞力有限，泥質(zhì)文物的大體結(jié)構(gòu)不會被破壞，被破壞的部分也會存留在封存空間內(nèi)。因此，這種修復(fù)方案主要就是對被破壞的部分進(jìn)行搜集，按照搜集部分的色彩進(jìn)行分類，并與文物的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行比對、進(jìn)行拼接。然而，在該方案的實際應(yīng)用過程中，大小在1cm以上的文物殘片都需要進(jìn)行搜集，以確保修復(fù)后泥質(zhì)文物的完整性。例如，對中寧石空寺中觀音像的修復(fù)，就是采用殘片搜集并按色彩分類進(jìn)行拼接，從而完成修復(fù)工作。

（2）剛?cè)岵?jì)加固文物受力點。泥質(zhì)文物在出土后沒有相應(yīng)的保護(hù)措施以及科學(xué)的放置環(huán)境，便有可能因為風(fēng)化以及雨水侵蝕導(dǎo)致嚴(yán)重的二次破損，而受到二次損害的影響，質(zhì)地疏松的泥質(zhì)文物便是加固文物受力點方案的主要對象。以石空寺幾尊泥質(zhì)石像為例，由于管理資金以及保護(hù)措施不到位，石像內(nèi)部呈現(xiàn)中空，同時手臂部分處于懸空狀態(tài)，在實際的修復(fù)過程中，首先需要繪制出石像的全部受力點，在主要受力點上派生支受力點減少主要受力點的壓力強(qiáng)度，并在內(nèi)部尋找整體石像的支撐點進(jìn)行加固，避免因為不均勻受力以及局部高強(qiáng)度受力導(dǎo)致的文物二次破損。在加固的材料方面應(yīng)選用強(qiáng)度符合標(biāo)準(zhǔn)的松木條、樺木條等木質(zhì)骨架，使用木座將加固材料進(jìn)行固定，并使用調(diào)制泥將其與文物進(jìn)行黏合。

在泥質(zhì)文物的修復(fù)方案選擇過程中，文物的破損程度以及保存狀態(tài)是主要的衡量指標(biāo)。因此，對文物前期的觀察、研究是選擇修復(fù)方案的重點所在，細(xì)致入微的觀察步驟是保證方案最符合文物實際狀態(tài)以及修復(fù)需求的關(guān)鍵，不成熟的方案選擇是泥質(zhì)文物修復(fù)工作中需要避免的嚴(yán)重現(xiàn)象。

2 泥質(zhì)文物的修復(fù)技法

2.1 古今結(jié)合法

泥質(zhì)文物由于制造年代的泥土質(zhì)地與現(xiàn)代泥土質(zhì)地有著較大區(qū)別，經(jīng)過長年的風(fēng)化影響以及潮濕環(huán)境的侵蝕，會在文物表面位置或是殘損部位產(chǎn)生腐殖層，文物的氧化反應(yīng)以及不同程度的腐蛀程度都會使泥土表面產(chǎn)生生物及微生物，從而導(dǎo)致腐殖層的產(chǎn)生，而產(chǎn)生的腐殖層的泥土與修復(fù)工作中新調(diào)配的泥土的可粘接性很差，使古代泥土質(zhì)地與現(xiàn)代修復(fù)工作的泥土質(zhì)地相結(jié)合便是古今結(jié)合法的重要目的。同時，使用古今結(jié)合法還需要根據(jù)嚴(yán)格的流程進(jìn)行操作。

（1）除垢。該步驟中需要使用的工具包括狼毫毛筆、竹鉗、長毛刷等不會對泥質(zhì)文物表面造成損壞的柔性工具，主要清理包括文物的細(xì)微連接處、斷茬處在內(nèi)的積淀灰塵。除垢階段也是開展古今結(jié)合修復(fù)技法的基礎(chǔ)所在。

（2）刷膠礬水。該階段主要是對文物進(jìn)行初期加固，使用不會與酸、堿物質(zhì)產(chǎn)生化學(xué)反映的白礬作為加固原料，膠礬水不僅不會對文物表面造成腐蝕破壞，同時還能夠直接滲透到文物的斷面位置，使脆弱的斷茬質(zhì)地木質(zhì)化。但是，通常膠礬水的調(diào)配需要雞蛋清、無污染的清水以及少量白礬，膠礬水容器的直徑也不大于15cm，保證清水與白礬的比例為10：1。同時，在使用毛筆在文物的斷茬處刷膠礬水后，能夠使斷茬處產(chǎn)生白礬與蛋清混合而成的過渡帶，現(xiàn)代修復(fù)工作調(diào)配的泥土便能夠與古代泥土相結(jié)合。

2.2 土洋結(jié)合法

根據(jù)多年的泥質(zhì)文物修復(fù)經(jīng)驗，采用與古代文物制造相同的手法及工藝進(jìn)行修復(fù)工作，是粘接效果最好、最實用的修復(fù)技法。以石空寺空心像的修復(fù)工作為例，按照文物的制作工藝，首先計算出文物與底座之間的受力點位置，使用木樁將需要修復(fù)的文物整個套住，采用骨膠、木條加固底座與柱樁的連接強(qiáng)度，而在文物脖頸位置以及其他的結(jié)構(gòu)連接位置需要使用泥土進(jìn)行加固夯實，確保其支點的穩(wěn)定性。在加泥修復(fù)的過程中需要水分作為粘接的材料，水分控制不當(dāng)可能導(dǎo)致文物表皮的顏色淡化，甚至表皮在水分作用下脫離文物表面，為了在修復(fù)過程中保護(hù)文物的原本色彩，要盡可能地避免人體直接接觸，而使用干燥的橡膠手套開展修復(fù)工作。對底座的加固，首先需要鑿刻出深淺不一的凹槽用于加固文物，在底座釘上木釘，并且對木釘進(jìn)行防銹防潮處理，然后使用細(xì)絲將木釘連接為絲網(wǎng)，加泥工序就在絲網(wǎng)之中進(jìn)行，在加泥結(jié)束后根據(jù)文物的整體形態(tài)對泥進(jìn)行精準(zhǔn)微調(diào)，在泥固定后拆下一系列加固物體。

2.3 軟硬結(jié)合法

該修復(fù)技法是泥質(zhì)文物的修復(fù)工作中使用最為廣泛，也是貫穿了修復(fù)工作全過程的方法。軟硬結(jié)合法采用鋼筋、木釘與稻草、棉花相結(jié)合的方式，兩類物質(zhì)雖沒有共性，但通過科學(xué)的使用方法與組合方式，能夠最大程度提高泥質(zhì)文物的修復(fù)質(zhì)量。在軀干部分風(fēng)化嚴(yán)重的文物修復(fù)工作中，由于易碎的泥質(zhì)以及脆弱的結(jié)構(gòu)很可能出現(xiàn)捏碎、碰觸損壞等情況，就可以采用軟硬結(jié)合的修復(fù)技法。首先，對文物的中心樁以及主要受力點進(jìn)行加固，使用棉花塞進(jìn)文物的軀干部分，將鋼筋作為主要材料，將需要大面積加泥的部分進(jìn)行加固，保證泥土不會變形，調(diào)配的泥土軟硬程度需要根據(jù)實際修復(fù)的文物情況而決定，殘損的部位是修復(fù)的重要對象，對其他細(xì)節(jié)部位的修復(fù)則根據(jù)文物衣飾和動作形態(tài)的走向進(jìn)行再塑。

3 結(jié)語

泥質(zhì)文物的修復(fù)除了需要遵照基本的修復(fù)原則、根據(jù)經(jīng)驗選擇適當(dāng)?shù)男迯?fù)方案以及采用符合文物實際狀況的修復(fù)技法之外，還需要注重開展修復(fù)工作的季節(jié)等相關(guān)因素。一般來說，春季和冬季的修復(fù)工作的最佳開展周期，秋季是進(jìn)行文物敷色工作的最佳周期，季節(jié)的周期變化是考驗文物強(qiáng)度熱脹冷縮的最佳措施。目前，泥質(zhì)文物修復(fù)工作強(qiáng)調(diào)就地取材和傳統(tǒng)技法，最大程度的接近文物的制作工藝以及使用材料，是保證文物修復(fù)質(zhì)量的關(guān)鍵所在。同時，由于文物修復(fù)工作包含了大量專業(yè)性知識，修復(fù)中還需要根據(jù)相關(guān)的文獻(xiàn)制定文物修復(fù)原則，對瀕危文物進(jìn)行全面保護(hù)、對不修復(fù)則會產(chǎn)生嚴(yán)重后果的文物，根據(jù)同時期文物結(jié)構(gòu)進(jìn)行相應(yīng)還原，最大程度的延續(xù)文物的文化內(nèi)涵以及歷史積淀，是文物修復(fù)行業(yè)需要關(guān)注的重點。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊賢龍.關(guān)于泥質(zhì)文物修復(fù)方法的思考[J].石窟寺研究，2014（00）.