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        關(guān)于唐陵蕃酋像的幾個相關(guān)問題

        2016-10-20 02:08:33胡春勃
        藝術(shù)科技 2016年5期

        摘 要:唐代帝陵陵園內(nèi)設(shè)置蕃酋像當(dāng)始于太宗昭陵。此類形象設(shè)置均應(yīng)對應(yīng)真實的歷史人物原型,只是當(dāng)時標(biāo)記的文字信息現(xiàn)多已漫滅,作為顯示重要特征的頭部也基本無存,故對其身份的判斷造成了巨大的阻礙。本文將根據(jù)已出土的石刻本身,對唐陵蕃酋殿內(nèi)石刻服飾出現(xiàn)的近似性、手勢變化、引領(lǐng)形象等作出分析,希望能夠進一步豐富這方面的研究。

        關(guān)鍵詞:袍服;手勢;引領(lǐng)形象;排列

        唐陵蕃酋像通??梢酝ㄟ^石刻頭部的五官、佩飾、冠帽及發(fā)辮的樣式,再結(jié)合所著服飾來辨別族屬,但其頭頸部歷經(jīng)千年基本損失殆盡。現(xiàn)在已發(fā)現(xiàn)的唐陵蕃酋像頭部較完整保存下來的有:昭陵1件(現(xiàn)存昭陵博物館)、乾陵2件(現(xiàn)存乾陵西側(cè)蕃酋殿)、泰陵1件(現(xiàn)存泰陵文管所)、崇陵1件(現(xiàn)存陜西省考古研究院)。宋陵神道上也設(shè)置有客使形象,且多數(shù)保存完整,可以為唐陵蕃酋像缺失的頭部提供一定的參考,但宋陵客使像設(shè)置的位置與唐陵不同,其放置于神道兩側(cè)石刻序列的中部(即文武官南側(cè)),體量略小于文武形象;在南門外置一對武士像,這在唐陵中也有發(fā)現(xiàn);[1]南門內(nèi)至陵臺之間設(shè)置有宮人像。唐陵蕃酋像除頭部以外能夠第一時間引發(fā)思考的便是石刻形象的服飾和最直接體現(xiàn)禮儀的手部。

        首先說服飾,它主要指袍服本身、帶飾,還應(yīng)包括鞋靴及褲裙。筆者在統(tǒng)計此類已出土的石刻形象時,發(fā)現(xiàn)右衽團領(lǐng)窄袖袍服的在總數(shù)中所占最多,且差異不大。這類袍服的領(lǐng)口呈閉合后的團領(lǐng)和打開后的翻領(lǐng)兩種造型。團領(lǐng)時常于右側(cè)領(lǐng)邊處刻畫一枚圓形領(lǐng)扣;翻領(lǐng)時則常在靠近外翻的領(lǐng)角處刻畫扣、扣結(jié)及類似裝飾。橋陵文管所內(nèi)保存有1件頭部缺失的蕃酋像上半身,所著團領(lǐng)右側(cè)圓形領(lǐng)扣刻畫得十分清晰。乾陵61件蕃酋像多數(shù)穿著無鮮明差別的窄袖團領(lǐng)或翻領(lǐng)袍服,唯頭部和帶飾存在較為明顯的差別。其中多數(shù)為右衽團領(lǐng),少數(shù)為左衽(東側(cè)2件,西側(cè)9件),鮮見翻領(lǐng)形象。少數(shù)穿著左衽寬袖或窄袖袍、右袒衣、斗篷等具有鮮明外族特征的服飾。根據(jù)唐代史料中關(guān)于諸國服飾的記載,因其所處維度和從事農(nóng)牧的不同,著裝習(xí)俗多不類當(dāng)時的中國,而且各異,所以才有張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中記載的太宗詔閻立本畫《外國圖》和貞觀三年中書侍郎顏師古奏言:“今萬國來朝,至于此輩章服,實可圖寫,今請撰為《王會圖》?!盵2]

        史料中可以找到一些關(guān)于袍帶的賞賜和相關(guān)制度的記載:開元十八年,吐蕃使臣悉獵來長安“(帝)甚禮之,賜紫金袍金帶及魚袋,并時服”。[3]可見,這些前來朝見的各國使臣常會得到唐朝皇帝的此類賞賜,袍帶和魚袋都在其中。這或許是唐陵蕃酋像許多穿著十分相似的一部分原因。此外,從眾多已出土的唐代胡人俑和壁畫中各類人物的穿著,也能看到這種團領(lǐng)窄袖袍服在當(dāng)時的中國和周邊地區(qū)都十分流行常見?!捌涑7?,赤黃袍衫,折上頭巾,九環(huán)帶,六合靴,皆起自魏、周,便于戎事?!薄半m謁見君上,出入省寺,……一切通用。”[4]處于唐王朝西面絲綢之路上諸國的著裝,現(xiàn)可以從吐魯番伯孜克里克石窟、敦煌莫高窟壁畫中的高昌、回鶻供養(yǎng)人(榆林窟第39窟)等形象看到,其相貌、冠、袍身的紋飾各具特色,袍服樣式又同為團領(lǐng)窄袖袍。而明顯受到唐朝服飾制度影響的主要為東北亞的渤海、新羅——貞觀二十二年,新羅“因請改章服,從中國制,內(nèi)出珍服賜之”。[5]唐陵蕃酋像中還有多種其他樣式的服飾形象,從昭陵到中晚唐諸陵。張建林先生《腰刀與發(fā)辮——唐陵陵園石刻蕃酋像中的突厥人形象》[6]中將明顯有別于團領(lǐng)窄袖袍服的服飾劃分為三類,筆者認(rèn)同其劃分:第一,體現(xiàn)佛教影響的著裝。右袒式,如昭陵第11;泰陵文管所存有1件;崇陵第12(西側(cè))、21(東側(cè))、25(東側(cè)),而第11(西側(cè))為佛教通肩式著裝。第二,外披斗篷。端陵東西各出土2件,皆跣足。第三,褒衣博帶,腳穿高頭履。此類見于昭陵、乾陵、崇陵。

        其次說手勢。昭陵殘存的12件蕃酋像中可見5件翻領(lǐng)形象,并且12件中多數(shù)為左衽,手勢呈現(xiàn)多樣化的特點,并無統(tǒng)一的禮制體現(xiàn)。根據(jù)其闡揚先帝徽烈、以旌武功的設(shè)置目的可知,其表現(xiàn)的應(yīng)是皇帝生前朝堂之場景,但又為突顯其政治影響的廣大而有意不同。乾陵蕃酋像中,絕對多數(shù)雙手合握于胸前,在手部頂面中間鑿刻有長方形槽,原本應(yīng)當(dāng)插置有笏。除少數(shù)上身缺失無法判斷外,明顯不同的僅東側(cè)最后一排1件左手于前握弓的形象;東側(cè)第11著左衽交領(lǐng)袍服,腰間束帶織物材質(zhì),于正前處打結(jié)的形象。而持笏的手部造型又有多種樣式的呈現(xiàn):第一,右手上左手下,如西側(cè)第7。第二,左手包握右手持笏,如東側(cè)第8、西側(cè)第1。第三,右手包握左手持笏,如東側(cè)第7、9、16~19、21~24;西側(cè)第5。第四,左手上右手下,如東側(cè)第3。第五,不露手部持笏,如東側(cè)第25、26。

        關(guān)于引領(lǐng)形象的學(xué)術(shù)關(guān)注始于乾陵章懷太子墓墓道東西壁之客使圖,其繪制年代最早為神龍二年(706年)以雍王禮陪葬乾陵的中宗時期,畫中除了六位外國使臣的著裝引人關(guān)注外,前面幾名唐朝引導(dǎo)官員的衣著也十分鮮明,當(dāng)為鴻臚寺官員或是三省官員中的“通事舍人”;[7]沈從文先生稱為“贊禮官”。[8]引領(lǐng)者著交領(lǐng)寬袖袍服,東側(cè)為籠冠、褒衣博帶的朝袍、內(nèi)露中單、高履;西側(cè)為幞頭、短袍褲褶、烏靴,均持笏引領(lǐng)在前。使臣穿戴鮮明特色的服飾,行各異的禮節(jié)形式立于其后,構(gòu)圖這樣安排既鮮明區(qū)分彼此,又可產(chǎn)生整體群像變化豐富的效果。此時壁畫中出現(xiàn)了引領(lǐng)的形象,而在實際陵園地面置像中卻一直沒有找到明確的此類形象?,F(xiàn)在如何能判定哪些持笏形象不為蕃酋像?又為何時在唐陵出現(xiàn)?當(dāng)放置于何等位置(即與蕃酋殿和蕃酋像的關(guān)系)?為何地裝束?下面將具體來看。

        史料中未見關(guān)于昭陵設(shè)蕃酋像時有引領(lǐng)官員的記載,也無實物和相對應(yīng)的基座遺跡,故此時應(yīng)尚未放置此類形象。乾陵蕃酋像中絕大多數(shù)為持笏形象,從手部造型來區(qū)別此時是否已經(jīng)存在引領(lǐng)的角色是有相當(dāng)難度的。定陵神道西側(cè)也發(fā)現(xiàn)了蕃酋像殘塊,拼對后約為1件,但手部沒有保存;另于東側(cè)采集到1件當(dāng)與蕃酋像同等體量石刻的左手部殘塊,其上部如同乾陵的多數(shù)形象一樣,為頂面中間鑿刻有長方形槽,應(yīng)為持笏造型的蕃酋形象。橋陵現(xiàn)存可斷定為蕃酋像的約有3件,其中文管所內(nèi)1件僅存上半身、無頭部的石像殘段,其雙手于胸前作叉手禮,為右手包握左手;而現(xiàn)神道西側(cè)翁仲北、西側(cè)門闕南存立的1件無頭部、著右衽交領(lǐng)窄袖袍服的形象,攏袖拱手(不露手部),手部頂面中間鑿刻有長方形槽,原應(yīng)持笏。因為同是出土在蕃酋殿范圍內(nèi),是否可以判斷其性質(zhì)并認(rèn)為當(dāng)叉手禮出現(xiàn)的此時,雙手持笏造型已不再為蕃酋形象所使用,而是特定只用做表現(xiàn)唐代官員正式場合手部姿態(tài)的標(biāo)識。也就是說,首先,同出一地且體量相近,能夠說明唐陵石刻中的此類形象的性質(zhì)不同于宋陵南門內(nèi)設(shè)置的宮人形象。其次,同時出現(xiàn)的兩類石刻中一類持笏,一類叉手禮或攏袖或垂臂;袍服細(xì)看也可以發(fā)現(xiàn)存在有一定的差別,所以應(yīng)為引領(lǐng)使臣的唐朝官員形象。

        基于上述分析,加之橋陵的修建(開元四年)晚于章懷太子墓客使圖的制作10年,也就完全有可能設(shè)置有此種引領(lǐng)功用的石刻。而且從泰、崇、莊、端陵的出土發(fā)現(xiàn)來看,蕃酋殿范圍內(nèi)的持笏形象均為1~2件,且數(shù)量保持穩(wěn)定;其他以叉手禮為主要樣式。在此類石刻中,引領(lǐng)者形象均外著右衽團領(lǐng)袍服,有的袍下加襕。此外,除手部與蕃酋像容易區(qū)別開之外,帶飾的區(qū)分上也能找到一定的規(guī)律:單鉈尾帶鞓,其腰后部分飾有銙,僅右后側(cè)穿系懸掛豎長方條狀的魚袋,并無如同蕃酋像腰間一般的諸多懸掛佩戴、插別腰刀等豐富裝飾的特點。泰陵及之后的諸唐陵所出蕃酋像手部造型以叉手禮為主,且均為左手包握右手造型。泰陵出土有9件蕃酋像,未見持笏形象。建陵出土有1件持笏形象。崇陵出土有2件持笏形象,東西各出1件,其余形象手勢各異。莊陵蕃酋殿范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)約11件石刻,其中西側(cè)蕃酋殿內(nèi)出土有2件頭部缺失的持笏形象,另外4件為殘段,具體情況不明;5件現(xiàn)存放于三原縣東里花園內(nèi)西側(cè),當(dāng)均為蕃酋形象。據(jù)《舊唐書·敬宗本紀(jì)》和其他文獻對于相關(guān)諸國的記載,在敬宗登基以后來朝的有渤海、新羅、契丹、奚、回鶻、吐蕃、牂牱、南詔等。從已發(fā)現(xiàn)的蕃酋像來看,確有吐蕃賀正使臣的形象,作垂袖狀。貞陵出土有6件,其中2件持笏,攏袖拱手和露手叉手的各2件。查閱史籍可知,武宗時來朝的有渤海、新羅、日本、契丹、室韋、回鶻、黠戛斯、牂牱、南詔、昆明等。方亞光先生《唐前、后期來華使節(jié)的特點及其作用》[9]一文中也有關(guān)于各國遣使來唐信息的詳細(xì)梳理。從已發(fā)現(xiàn)的端陵蕃酋像來看,確有黠戛斯、渤海使臣的形象,所著為團領(lǐng)窄袖或?qū)捫渑鄯巯聝蓚?cè)開袴。端陵東西蕃酋殿分別出土有石刻5件和6件,據(jù)文管人員指認(rèn)還有9件存放于前述的東里花園內(nèi),其中2件持笏,在所有出土的實物中占1/11。但這2件造型存在不同,筆者推測其并不為一地之物。其中1件體態(tài)較寬厚,背部有殘損,頸肩部有幞頭后面的兩垂角,腰后飾銙呈“排方”狀,而與之相似的是2013年發(fā)掘東西兩側(cè)蕃酋殿時在南門東側(cè)石獅附近找到1件持笏形象,原始位置已不詳,但據(jù)考古勘探,未發(fā)現(xiàn)出土地周圍有對應(yīng)的夯土基礎(chǔ)存在,可能為后來移至此地填埋。

        莊、端二陵出土的蕃酋像中可以找到兩件裝束和姿態(tài)相同的形象,雖無文字的直接證實,單就造型推測,當(dāng)時在設(shè)置此類形象時,一國使臣的形象存在有樹立為兩位的情況,當(dāng)為主使和副使之類的安排。圓仁(日)著《入唐求法巡禮記》中,記述的日本遣唐使中有正、副大使等人員設(shè)置,“入唐副使石川朝臣道益明州”。[10]故石刻上如此設(shè)置當(dāng)有據(jù)可尋。

        昭陵因其地勢而將神道建筑修建于緩坡的九嵕山北麓,兩側(cè)建筑中的蕃酋像均面對神道,呈縱向兩排。乾陵蕃酋殿位于南門門闕北臨、南門址南的兩側(cè),也成東西對稱的正反“L”形(或常稱“曲尺形”),蕃酋像集中放置于南部,呈面對神道的縱長方形排列,而建筑的北側(cè)或為列戟之用。自乾陵后諸唐陵出土的蕃酋像均無法找到原本對應(yīng)的擺放位置,但此類石刻當(dāng)順應(yīng)建筑走向去排列放置。橋陵西側(cè)蕃酋殿于2008年進行了考古發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)其為反“L”形長廊式建筑,[11]其南北邊平行于神道且長于東西邊。隨著唐陵考古工作的開展,將來能夠依據(jù)此類遺址的考古發(fā)掘揭示其面積數(shù)據(jù),比對石刻放置的間距跡象,推測每座唐陵蕃酋像安放的具體特點和規(guī)律。

        參考文獻:

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        [10] 圓仁(日).入唐求法巡禮記[M].南寧:廣西師范大學(xué)出版社,2007:16.

        [11] 陜西省考古研究院.唐睿宗橋陵陵園遺址考古勘探、發(fā)掘簡報[J].西安:考古與文物,2011(1):11-23+91.

        作者簡介:胡春勃(1980—),男,山東泰安人,文學(xué)碩士,考古發(fā)掘研究實習(xí)員。

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