摘 要：在近年來的綜藝節(jié)目中，真人秀獲得了觀眾的認可，其收視率甚高。真人秀是根據(jù)一定的游戲規(guī)則，讓參與人員在特定的場景下，為了達到某種結果，做出自己的選擇和行為，最終被記錄下來做成的電視節(jié)目。每檔真人秀節(jié)目都包括情景的設定、人物個性差異、公正的比賽制度以及記錄過程的真實性，這些是在真實原則下進行的戲劇化加工，也是戲劇元素在電視真人秀的成功嫁接的重要元素。

關鍵詞：真人秀；戲劇化；戲劇沖突

電視真人秀節(jié)目在當今的中國電視產業(yè)中占有重要的比例，中國人執(zhí)著并且忠于這類節(jié)目。真人秀逐步成為人們生活的一部分，成為減少壓力、愉悅心情、消磨時間的一種方式。真人秀無法和劇情片相提并論，劇情片的結構比它更加緊湊，故事情節(jié)跌宕起伏卻在控制之中。真人秀能夠生存的根本就是它的真實性。

1 真人秀具備的特點

1.1 真人秀的真實性

2016年4月17日播出的《極限挑戰(zhàn)》第二季是一檔由東方衛(wèi)視推出的圍繞時代背景和社會熱點的真人秀節(jié)目，[1]其中，每一期節(jié)目都會圍繞社會熱點話題和時代背景展開，在精彩的同時也兼具了社會意義?！稑O限挑戰(zhàn)》主要由黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興6位主要成員構成。在節(jié)目中，他們體驗過出租車司機、家政服務人員、快遞小哥、教師、建筑工人、燒烤小販等一些平凡而普通的職業(yè)。在場景設置中，他們常常與普通百姓接觸，經常在接頭奔跑，更加接地氣，也進一步顯示了節(jié)目的真實性。

1.2 真人秀能夠滿足電視觀眾的好奇心，獲得較高的收視率

所有真人秀節(jié)目的制作都需要花費相應的人力、物力、財力，節(jié)目的盈利高低也反映觀眾對電視節(jié)目是否認可。真人秀為窺探他人內心提供了良好的平臺，能夠了解他人的思想和價值觀。《完美告白》能夠表現(xiàn)普通人的愛情觀和信仰，《我們相愛吧》則表達出不同的交際方式，《爸爸去哪兒》則能表現(xiàn)出父子之間的親情。真人秀也能不斷糾正人們錯誤的價值觀念，引導社會價值觀的發(fā)展。真人秀更多地運用了豐富多樣的戲劇化元素，是社會文明進步的一個表現(xiàn)。

1.3 真人秀的錄制是全程化的

真人秀節(jié)目的錄制是全程的，觀眾要求現(xiàn)場直播，反對節(jié)目制作者進行剪輯、修飾、整理、包裝。真人秀節(jié)目的基礎是具有真實性，觀眾不會接受虛假的信息，如在《中國好聲音》《誰是大歌神》《達人秀》等一些節(jié)目中，歌手如果假唱或者采用了作弊的方法，就會受到觀眾的指責和社會輿論的譴責。

2 戲劇化元素在真人秀中的嫁接體現(xiàn)

2.1 劇情沖突設置

由戲劇中人物行為的具體環(huán)境、特有的人物關系以及對參與者影響的事件共同構成了戲劇情景。在真人節(jié)目中常常需要設置將參與者置于一個陌生或者相對封閉的情景中，并安排一些任務，要求遵守游戲規(guī)則，在一定的時間內完成任務，如若完不成就會有相應的懲罰，然后對參與者進行全程跟拍。游戲中的規(guī)章制度和要求，推進了人與人之間的關系變化，從而形成了節(jié)目的戲劇情景沖突設置。

2.2 人與人之間的矛盾沖突

真人秀是以“人”為核心元素，每個人對于同一件事情都會有不同的見解和選擇，這就會造成戲劇沖突的發(fā)展。例如，在《奔跑吧兄弟》中每一個人都有自己的個性特征和專長。在第三期中，跑男變?yōu)楸０?，有的人負責全程尋找臥底，此時所有的人都會相互懷疑，沖突進一步被激化。

2.3 人物的內心變化

真人秀節(jié)目為表現(xiàn)人物的內心變化往往通過動作、語言、表情等方面展示他們極其復雜的心理沖突，如在《真正男子漢》中，王寶強在參加節(jié)目時希望自己能夠承擔起重任，但卻因意外受傷骨折做過手術，無法再繼續(xù)參加此項活動，但是當看到其他隊友不堪重負時，他產生了極強的心理斗爭。通過鏡頭可以看到他眉頭緊鎖、眼光呆滯，表情非常嚴肅。真人秀就是根據(jù)參與者對一件事情的選擇來體現(xiàn)他的價值觀和個性魅力。

2.4 真實拍攝中的戲劇化元素運用

真人秀節(jié)目對素材的再加工比紀錄片的選擇空間多，不僅可以決定故事的結構，還可以對場景、人物、事件進行詳細的講述來完成一檔好的記錄節(jié)目。

電視真人秀節(jié)目通常都是利用紀錄片的拍攝制作手法，在其基礎上進行加工，使故事充滿戲劇化的情節(jié)。在《極限挑戰(zhàn)》拍攝的過程中，有時會看到擠地鐵上班的普通百姓在認真地吃手里的包子，或者是司機在接客戶時的侃侃而談，這些都是不合乎禮儀的，但卻真實地反映出他們工作的辛苦和認真，攝影師在不經意間描述出了這樣的細節(jié)形象。

人類對未知的事情總會充滿好奇心和窺視欲，利用這一特點，可以抓住觀眾的需求，讓觀眾關注每一個情節(jié)的發(fā)展。深圳衛(wèi)視的《來吧孩子》是一檔表現(xiàn)孕婦生孩子經歷的節(jié)目，把參與者生孩子過程中的驚險展示給觀眾，節(jié)目是由麻醉師、手術師、護士、專家構成的組織，極大地滿足了觀眾的好奇心。醫(yī)生會提醒孕婦在懷孕期間應注意的事項，各位明星會將親身的經驗傳授給觀眾。這樣不僅達到了真實性的目的，還對孕婦有實質性的幫助；除了孕婦之外，其他的社會人士能夠了解到孕婦媽媽的辛苦，從而改變他們傳統(tǒng)的認識。

2.5 情景沖突的設置

戲劇人物的行為需要在戲劇情景中發(fā)生，其提供的環(huán)境是戲劇空間。空間類型主要有廣場形態(tài)、庭院形態(tài)、劇場形態(tài)，在真人秀節(jié)目中積極發(fā)揮情景設置可以起到不同的效果。在不同的環(huán)境中所造成的結果也是大不相同的，在《我們相愛吧》第二期中，大智和李沁去動物園照顧動物，膽小的大智不敢靠近動物，不會照顧動物，不愿意為動物做生日水果。李沁對大智非常失望，大智則表示自己不會接受別人來改變自己，堅持做真實的自己；最終導致雙方激烈地爭吵。真人秀節(jié)目的核心就在于它的沖突性。往往會設置一個場景和特定的規(guī)則不斷地制造各種沖突。

戲劇化的廣場形態(tài)就是一般的戶外，如街頭、商業(yè)街等地方，這樣一方面可以加大節(jié)目對觀眾的吸引力，另一方面可以擴大影響起到宣傳節(jié)目的作用。劇場形態(tài)就是指一般的舞臺，像《快樂大本營》這種舞臺式的形態(tài)，可控制性比較好，設施比較充足，可以用各種燈光和場景營造唯美的畫面。

2.6 游戲規(guī)則的制定

每檔節(jié)目都會有比賽的規(guī)章制度、流程，這是為了體現(xiàn)對參與者的公平，另一方面它也是提升節(jié)目精彩度的重要組成部分。游戲規(guī)則的制定不僅僅是針對參與者，重要的是增強了戲劇性的變化，所有的結果都不在預料之內，激發(fā)參與者的斗志和對結果的期待。

《我是歌手》普通賽分為5輪，每輪演出分兩場，每輪有7名歌手參與競賽，每場均有500名觀眾聽審和表決，每位聽審選擇3位自己認為本場的最佳歌手。每輪的第一場和第二場競演的票數(shù)相加，總得票最低的選手被淘汰，節(jié)目還增加了復活賽、突圍賽等多種功能比賽形式，如此復雜的比賽規(guī)則是提高戲劇性變化的保證。

3 結束語

真人秀節(jié)目越來越盛行，其在保持真實性的基礎上還傳承了戲劇化，節(jié)目通過戲劇化因素達到了娛樂和藝術性的統(tǒng)一，得到了觀眾和媒體的好評。我們要有深度、多角度地利用戲劇性元素為真人秀注入新鮮的血液，提高節(jié)目的實用性和吸引力。戲劇元素已經成為真人秀節(jié)目中不可缺少的一部分。真人秀節(jié)目的盛行是人民生活水平提高的表現(xiàn)，是戲劇重新嫁接出來的新舞臺。

參考文獻：

[1] 黃雪敏.娛樂化時代的中國職場真人秀節(jié)目研究[D]. 福建師范大學，2013：46-47.

[2] 張群力.電視紀實節(jié)目場效的熒屏結構[J]. 當代電視，2013，04（10）：92-93.

作者簡介：余程鵬（1981—），男，浙江紹興人，本科，四級導演，從事電視欄目導演工作。