摘 要：節(jié)目錄制的聲音質(zhì)量除了與設(shè)備性能、錄音師和演員的藝術(shù)修養(yǎng)等有關(guān)外，還與作品錄制時(shí)的聲學(xué)環(huán)境、拾音制式有關(guān)。本文主要針對(duì)不同的錄音環(huán)境及節(jié)目類型，提出一些較為合理的拾音方案，從而進(jìn)一步說明錄音空間環(huán)境對(duì)拾音的影響。

關(guān)鍵詞：聲音質(zhì)量；聲學(xué)環(huán)境；拾音

錄音的空間環(huán)境種類繁多，如強(qiáng)吸音型錄音棚、LEDE型錄音棚、音樂廳、劇場(chǎng)、多功能廳等，聲學(xué)環(huán)境的不同，所適合錄制的節(jié)目也各不相同。在節(jié)目錄制時(shí)，空間環(huán)境或多或少會(huì)對(duì)聲音造成一定的影響，像強(qiáng)吸音錄音棚所錄制的聲音較干，而音樂廳則較為豐滿。此時(shí)，應(yīng)根據(jù)節(jié)目類型及所要達(dá)成的藝術(shù)效果選擇合適的拾音方式，取其精華棄其糟粕，錄制出最佳的聲音效果。

1 專業(yè)錄音棚

錄音棚，是人們?yōu)閯?chuàng)造特定的錄音空間環(huán)境聲學(xué)條件而建造的專用錄音場(chǎng)所，其目的在于能給聲音以特定的空間環(huán)境信息。錄音棚類型不同則聲學(xué)環(huán)境不同，因此針對(duì)不同節(jié)目類型及要達(dá)到的藝術(shù)效果，所選擇的拾音方式也不相同。目前，錄音棚一般分為以下四種：

1.1 強(qiáng)吸音型

作為傳統(tǒng)的強(qiáng)吸音錄音棚，由于其內(nèi)部采用了大量的吸音材料，室內(nèi)的平均吸聲系數(shù)都在0.45以上，大量反射聲被吸收，因此混響時(shí)間很短。

在該錄音棚中進(jìn)行拾音時(shí)，主要使用單點(diǎn)或多點(diǎn)近距離拾音。無論是語言類節(jié)目、音樂類節(jié)目，還是其他類型的節(jié)目，當(dāng)在強(qiáng)吸音型錄音棚中進(jìn)行錄音時(shí)，其混響時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于節(jié)目所需混響時(shí)間。所以，節(jié)目的音質(zhì)完全依靠加工處理設(shè)備通過后期制作完成。錄音時(shí)，當(dāng)只存在一個(gè)音源的情況下，利用單個(gè)話筒進(jìn)行拾取即可；當(dāng)音源較多時(shí)，如多人朗誦，則適合在每個(gè)音源前架設(shè)一個(gè)話筒，以保證每個(gè)音源的清晰度，且方便后期的加工處理。話筒與音源距離不宜過大，一般在10～30cm，若距離過大，在傳輸過程中大量聲音被強(qiáng)吸音材料吸收，電平量不足，信噪比惡化。人聲錄制時(shí)，話筒一般選用電容式，其靈敏度較高，可在強(qiáng)吸音環(huán)境下拾取到具有一定清晰度和可懂度的聲音。對(duì)于樂器的錄制，應(yīng)根據(jù)具體樂器進(jìn)行拾音方案的選擇。比如像鼓類的沖擊力較強(qiáng)的樂器，一般選用動(dòng)圈話筒，而像竹笛一類需表現(xiàn)聲音細(xì)節(jié)的樂器，則需選用電容式話筒。由于是強(qiáng)吸音環(huán)境，大量反射聲被吸收，并且根據(jù)吸音材料的不同，其頻率分布特性也各不相同，有時(shí)需架設(shè)不同質(zhì)量的反射板以增加節(jié)目豐滿度，可采取多點(diǎn)或主輔拾音方式進(jìn)行多通路拾音。

1.2 自然混響型

該種錄音棚所有混響均來自于自然混響，且混響時(shí)間不變，一般情況下只針對(duì)固定的節(jié)目類型，因此具有一定的局限性。

在該錄音棚進(jìn)行拾音時(shí)，主要采取“主輔”或單點(diǎn)拾音制式進(jìn)行拾音。例如，錄制單個(gè)人聲或樂器時(shí)，在最佳拾音位置處設(shè)置單個(gè)傳聲器或立體聲傳聲器即可；當(dāng)錄制大型樂隊(duì)時(shí)，該種錄音棚一般情況下由于融合度較好，可在樂隊(duì)前設(shè)置一立體聲傳聲器（如ORTF、XY等）拾取整體音源，同時(shí)再根據(jù)樂隊(duì)的編排設(shè)置具體的輔助傳聲器，進(jìn)行多軌錄制，在保證樂隊(duì)整體感和融合度的前提下，還可對(duì)樂隊(duì)內(nèi)部平衡進(jìn)行具體調(diào)節(jié)。由于該錄音棚混響時(shí)間不變，當(dāng)該錄音棚的混響時(shí)間符合所錄制的節(jié)目類型所需混響時(shí)間時(shí)，可直接錄制；當(dāng)該錄音棚的混響時(shí)間大于節(jié)目類型所需混響時(shí)間時(shí)，一般情況下可進(jìn)行一些吸音處理，如架設(shè)臨時(shí)吸音板；當(dāng)該錄音棚的混響時(shí)間小于節(jié)目類型所需混響時(shí)間時(shí)，在錄制完成之后可在后期制作部分添加部分人工混響。

1.3 自然混響+人工混響型

自然混響加人工混響型錄音棚主要是為了多功能的使用而建造的。其是在自然混響型錄音棚的基礎(chǔ)上增設(shè)吸音材料，使其只具有少量混響，且大部分為早期反射，在實(shí)際應(yīng)用時(shí)，混響不足部分再進(jìn)行人工處理。因此，可以滿足不同類型、不同風(fēng)格的節(jié)目類型對(duì)最佳混響時(shí)間的要求。

在該種錄音棚進(jìn)行拾音時(shí)，一般情況下選擇單傳聲器單通路、多傳聲器多通路以及立體聲等拾音方式。例如，錄制單音源時(shí)，運(yùn)用單傳聲器單通路，保證聲音清晰度、可懂度即可；在錄制樂隊(duì)或合唱時(shí)，保證各聲部間的平衡成為首要目的，因此可選用立體聲傳聲器（大AB）、多傳聲器或“主輔”傳聲器等拾音方式，對(duì)各個(gè)樂器或聲部進(jìn)行錄制，方便平衡、聲像等后期制作，同時(shí)添加人工混響，以保證作品的豐滿度和融合度，最終達(dá)到所需藝術(shù)效果。因此，在該錄音棚錄音時(shí)，聲音的清晰度和可懂度、各樂器或聲部平衡度以及整體感為拾音的重點(diǎn)。

1.4 LEDE型

LEDE型，是一種室內(nèi)混響從長(zhǎng)混響的活躍端向短混響的寂靜端逐漸變化的錄音室。由于其聲場(chǎng)分布的不同，在節(jié)目錄制過程中根據(jù)節(jié)目類型和所需的混響時(shí)間，需在室內(nèi)的不同位置做適當(dāng)安排。

在LEDE型錄音室進(jìn)行拾音時(shí)，主要使用單點(diǎn)或多點(diǎn)拾音方法。由于其內(nèi)部的特殊結(jié)構(gòu)，在某一合適的混響時(shí)間點(diǎn)，一般容納不下大型節(jié)目，因此不適用于類似于合唱等要求融合性較高的大型節(jié)目。當(dāng)錄制大型樂隊(duì)時(shí)，由于各樂器所需混響時(shí)間不同，如弦樂器部分安排在活躍區(qū)演奏效果較好，打擊樂則安置在寂靜區(qū)內(nèi)效果較好；當(dāng)錄制小型節(jié)目時(shí)，如2～3人的語言類（音樂類）節(jié)目，可采用同期分軌進(jìn)行拾音，在保證聲音質(zhì)量的同時(shí)，后期還可調(diào)節(jié)各聲音（各聲部）之間平衡。因此，在該錄音棚進(jìn)行錄音時(shí)，首先選擇合適的錄制點(diǎn)，再選擇合適的話筒或拾音制式對(duì)音源進(jìn)行拾取，且通常采用分期分軌的錄音工藝。

2 固定演出場(chǎng)所

2.1 音樂廳

音樂廳一般情況下混響時(shí)間較長(zhǎng)，更多的適用于音樂的錄制，其本身的混響大多可以滿足音樂節(jié)目所需。人聲的錄制一般采用單個(gè)電容傳聲器對(duì)單個(gè)音源進(jìn)行拾音，距離大約在10～30cm，保證清晰度的同時(shí)還存在一定的混響，以增加其融合度。對(duì)于樂器的錄制，如鋼琴，可采取立體聲拾音制式，一只話筒可對(duì)著鋼琴內(nèi)部拾取細(xì)節(jié)部分，另一只話筒可在距離鋼琴大概一米處進(jìn)行拾音，拾取整體部分和反射聲部分。像架子鼓一類的打擊樂，可以用多點(diǎn)拾音方式，多個(gè)話筒針對(duì)不同部分對(duì)聲音進(jìn)行拾取，多軌輸出。合唱所需的混響時(shí)間比其他樂器要大一些，在音樂廳進(jìn)行錄音時(shí)，一般需要后期添加部分人工混響，錄制時(shí)也一般采取同期分軌錄音工藝，既利用多點(diǎn)拾音方式立體聲錄音，在內(nèi)部平衡較好的情況下，又可方便后期的加工處理。

2.2 劇院

劇院種類繁多，有京劇院、話劇院、歌劇院等，其聲學(xué)環(huán)境各不相同。

當(dāng)在京劇院錄制京劇時(shí)，除人聲外還有一些樂器，如管弦樂、打擊樂等。在其伴奏錄制完成的情況下，利用單傳聲器拾取人聲即可，在演出狀態(tài)下常采用胸麥進(jìn)行錄制。若錄制人聲的同時(shí)需錄制樂器，則可采取多傳聲器多通路、“主輔”等拾音方式，除整體感、融合度之外，錄制時(shí)還需注意各樂器間的平衡以及人聲與樂器之間的平衡。

話劇院主要是話劇的演出，話劇具有少量音樂和歌唱，主要為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白。因此，其混響時(shí)間較短，且頻率分布也會(huì)根據(jù)人聲的頻率做一些特殊處理。在話劇院拾取人聲時(shí)，考慮到美觀性，一般采用胸麥進(jìn)行多通道錄音，后期加工處理時(shí)，除聲音質(zhì)量外還需對(duì)聲像進(jìn)行調(diào)整和設(shè)置；采取2～3個(gè)PZM傳聲器，分別置于舞臺(tái)地板的左、中、右對(duì)聲音進(jìn)行拾取，還放時(shí)分別對(duì)應(yīng)音箱的左、中、右；也可采取立體聲拾音方式，設(shè)置在舞臺(tái)前方的中央，在不影響美觀性的條件下進(jìn)行拾音。

在劇院錄制作品時(shí)，因混響時(shí)間、頻率響應(yīng)等基本符合節(jié)目所需，需著重考慮作品整體感、融合度以及內(nèi)部平衡等。從而根據(jù)具體的節(jié)目?jī)?nèi)容，選擇合適的拾音方案。

2.3 會(huì)議室

會(huì)議室主要針對(duì)的是語言，為保證語言的清晰度，其混響時(shí)間一般都很小。在會(huì)議室內(nèi)錄制聲音時(shí)，若有多個(gè)音源可采用多個(gè)有指向性傳聲器，進(jìn)行多通路拾音，避免各音源之間干擾，后期各音源的平衡處理也較為簡(jiǎn)單。也可采用如XY、AB等立體聲制式進(jìn)行拾音，將立體聲傳聲器設(shè)置于音源正前方的中間位置，根據(jù)音源的大小調(diào)整傳聲器之間的角度和距離，以及調(diào)整傳聲器與音源之間的距離，進(jìn)行立體聲錄制，可錄制出較好的立體聲效果。

2.4 多功能廳

多功能廳面積較大，可滿足多種節(jié)目類型的需求，包括語言、音樂、會(huì)議等。同時(shí)，它也依據(jù)自身構(gòu)造的不同其聲學(xué)環(huán)境不同。但總體來說，在設(shè)計(jì)過程中既有反射又有吸收，混響時(shí)間適中，滿足語言類節(jié)目的清晰度，而對(duì)于音樂類節(jié)目則可添加人工混響增加其豐滿度。

在多功能廳中拾音時(shí)，語言類節(jié)目可使用單點(diǎn)拾音方式近距離拾音，在影響到美觀性的情況下也可采用胸麥進(jìn)行拾音。音樂類節(jié)目根據(jù)具體的節(jié)目類型可使用立體聲、“主輔”等拾音方式，在保證其清晰度的同時(shí)加強(qiáng)其整體感。除了多功能廳在建造時(shí)設(shè)計(jì)的一些吸音和反射材料外，依據(jù)節(jié)目類型，可適當(dāng)進(jìn)添加一些吸聲材料和反射板，針對(duì)不同節(jié)目類型，結(jié)合拾音技術(shù)對(duì)聲學(xué)環(huán)境中的一些不足進(jìn)行補(bǔ)償。例如，語言類節(jié)目混響時(shí)間過大時(shí)，可適當(dāng)設(shè)置吸音材料，保證語言的清晰度和可懂度；若混響時(shí)間過短，則可在音源周圍設(shè)置反射板，甚至可利用多個(gè)傳聲器對(duì)反射聲進(jìn)行多通路拾取，以增加混響量，還可方便后期添加人工混響，以滿足節(jié)目所需混響時(shí)間。

3 室外

一般情況下，室外錄音是在影視錄音或室外擴(kuò)聲的基礎(chǔ)之上進(jìn)行聲音的錄制，不同于室內(nèi)的錄音棚、音樂廳等。在室外進(jìn)行錄音時(shí)，要先考慮室外的聲學(xué)條件，再根據(jù)節(jié)目類型訂制拾音方案。首先，室外存在很多噪聲，如風(fēng)聲、汽車聲、人們交談聲等，并且頻率各不相同。其次，室外空間較大，像大型操場(chǎng)就相當(dāng)于自由聲場(chǎng)，但大部分室外在遠(yuǎn)距離處都存在很多障礙物，容易形成回聲現(xiàn)象。因此，在室外進(jìn)行錄音時(shí)要盡量避這些聲學(xué)缺陷對(duì)聲音的影響。

在室外進(jìn)行錄音時(shí)，無論是音樂還是語言，首先話筒距離音源不能太遠(yuǎn)，以保證聲音的清晰度。例如，在演出過程中錄音時(shí)，當(dāng)單個(gè)音源時(shí)，單個(gè)傳聲器近距離拾音或使用胸麥即可；當(dāng)為多音源時(shí)，應(yīng)盡量采取多傳聲器多通路近距離拾音方法。其次，話筒盡量采用指向型話筒。例如，在影視拍攝過程中一般采用槍式話筒拾音，在保證清晰度的基礎(chǔ)之上，最大程度避免噪聲的干擾。必要時(shí)還要對(duì)室外噪聲進(jìn)行一定人為控制，尤其是在影視錄音時(shí)。例如，存在建筑噪聲時(shí)，可與建筑工人協(xié)商停工一段時(shí)間；當(dāng)噪聲在無法控制的范圍內(nèi)時(shí)，可考慮更換地點(diǎn)等。尤其是在室外演出進(jìn)行擴(kuò)聲又進(jìn)行錄音的同時(shí)，除避免噪聲、保證聲音清晰度外，還應(yīng)避免聲反饋的產(chǎn)生，以保證聲音的質(zhì)量。

4 結(jié)語

錄音環(huán)境在一定程度上決定了拾音方案的選擇。節(jié)目錄制時(shí)，應(yīng)根據(jù)節(jié)目類型、聲學(xué)環(huán)境以及所要追求的藝術(shù)效果進(jìn)行分析，選擇合適的拾音方案。在聲學(xué)環(huán)境不可變的情況下，拾音方案可在一定程度上彌補(bǔ)聲學(xué)缺陷，改善聲音質(zhì)量。因此，除了對(duì)聲學(xué)環(huán)境有足夠了解之外，還應(yīng)熟知各種拾音方式的利與弊，結(jié)合節(jié)目類型與聲學(xué)環(huán)境靈活選擇拾音方案，從而錄制出高質(zhì)量的作品。

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作者簡(jiǎn)介：馬玲芝（1992—），女，山東滕州人，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：電影學(xué)·影視聲音創(chuàng)作與理論。