孔小軍

【摘要】本文從近20年來漳州人民廣播電臺(tái)精品廣播劇的創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行分析，認(rèn)為只要遵循“弘揚(yáng)主題、突出本土、自力更生”的原則，地市級(jí)廣播電臺(tái)亦可創(chuàng)作出“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的廣播劇精品。

【關(guān)鍵詞】 廣播劇 創(chuàng)作 主題 本土 精品

【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

廣播劇用聲音講故事，用聲音的敘事和塑造功能來演繹矛盾沖突，聽聲賦形，是廣播特色的“集大成者”。但廣播劇制作需要耗費(fèi)很多的時(shí)間和精力及資金，很多地市級(jí)電臺(tái)望而卻步，選擇放棄，或者花大價(jià)錢請專業(yè)制作公司捉刀代筆。但是，近20年來，漳州人民廣播電臺(tái)廣播劇創(chuàng)作成果表明，地方電臺(tái)也能創(chuàng)作出“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的廣播劇精品。從1997年至今，漳州人民廣播電臺(tái)按照“三貼近”的創(chuàng)作原則，把廣播劇作為精品工程來打造。先后有《鄉(xiāng)長曾潮州的最后一天》《夢落天湖》《隨風(fēng)逝去的日子》《今夜有情天》《孤單芭蕾》《守望》等近30部廣播劇作品，在歷年廣播劇的評獎(jiǎng)中多次獲得省級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng)。其中，《鄉(xiāng)長曾潮州的最后一天》《愛一直都在》《諾言》《青春風(fēng)鈴》《大鵬展翅》等多部作品分獲全國廣播劇作品專家獎(jiǎng)金、銀、銅獎(jiǎng)。分析以上獲獎(jiǎng)作品，都有注重選題、劇本創(chuàng)作和重視二度創(chuàng)作、升華作品內(nèi)涵的特點(diǎn)。下面做一具體梳理，為同行提供借鑒。

一、做好選題策劃

1.緊扣時(shí)代主題，表現(xiàn)民族精神

創(chuàng)作一部廣播劇，題材選擇十分重要。作為地市級(jí)臺(tái)，抓重大的社會(huì)題材并沒有很大的優(yōu)勢，但是，從身邊發(fā)生的感人故事中，挖掘現(xiàn)實(shí)題材，用廣播劇的藝術(shù)形式，寫出體現(xiàn)積極向上的民族精神廣播劇作品，并不是一件很難的事情。如廣播劇《鄉(xiāng)長曾潮州的最后一天》，講述了漳州云霄縣和平鄉(xiāng)黨委副書記、鄉(xiāng)長曾潮州為搶救溺水兒童英勇犧牲的事跡；又如獲第十三屆中廣協(xié)中國廣播劇研究會(huì)專家獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)的廣播劇《大鵬展翅》，講述漳州籍殘疾運(yùn)動(dòng)員魏燕鵬自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)拼搏、用汗水揮灑人生的殘奧冠軍之路。此外，還有以省級(jí)優(yōu)秀教師、福建省平和縣崎嶺鄉(xiāng)溪頭正興小學(xué)教師曾春生為原型的事跡，創(chuàng)作了廣播劇《大山孩子的春天》，講述一個(gè)普通的鄉(xiāng)村教師（劇中叫曾春天），用35年、12000多個(gè)日日夜夜，守護(hù)著大山深處的希望，詮釋了“人民教師”所蘊(yùn)含的真正意義。

2.反映本土文化，體現(xiàn)地域精神

本土文化是在一個(gè)特定地域內(nèi)發(fā)端流行并長期積淀發(fā)酵、帶有濃厚地方色彩的物質(zhì)文明和精神文明以及生態(tài)文明的總和，是一種意識(shí)形態(tài)。漳州電臺(tái)創(chuàng)作的廣播劇《梅子》弘揚(yáng)了閩南漳州文化，在凸顯地域文化風(fēng)情的同時(shí)，表現(xiàn)了漳州特色和漳州人的正直善良本色?！睹纷印肥枪P者在漳州某工廠掛職時(shí)所創(chuàng)作的一部現(xiàn)實(shí)題材作品，主人公梅子是一位年輕貌美、性格潑辣、愛憎分明的質(zhì)量檢驗(yàn)員，因?yàn)楣丫拥奶厥馍矸?，周圍總有莫名的流言蜚語和時(shí)有發(fā)生的不公平待遇。該劇講述了梅子不堪忍受無賴的欺辱，為維護(hù)尊嚴(yán)憤然抗?fàn)幍墓适?。閩南小鎮(zhèn)的背景，閩南特色的語言，通過閩南人的視角，加上人物性格特征的演繹，使梅子的形象呼之欲出。這部劇寫出了本土的特色，講述的人就在我們身邊，看得見、摸得著，實(shí)實(shí)在在。

本土文化具有重要的聚合價(jià)值，本土特色作為一個(gè)重要的創(chuàng)作因子，滲透在我臺(tái)每部廣播劇作品的情節(jié)建構(gòu)、人物塑造和環(huán)境渲染中，這不僅可以讓外界更加感性地、直觀地了解漳州，而且廣播劇這種形式比起刻板的文字宣傳品，形象更加生動(dòng)，讓人印象更加深刻。

俗話說“一方水土養(yǎng)育一方人，一方水土培育一方文化?！北就廖幕尘盁o疑是本土創(chuàng)作者熟悉并且能夠駕馭的。比如說，漳州的創(chuàng)作者非常熟悉本地的文化和環(huán)境，要寫漳州的水仙花，只要十幾分鐘的車程，就可以采訪到當(dāng)?shù)氐幕ㄞr(nóng)，要想征求當(dāng)事人或者專業(yè)人士的意見，也很方便。在《水仙花的傳說》創(chuàng)作過程中，作者走訪了水仙種植地——圓山附近的老花農(nóng)，以及漳州一些知名的文獻(xiàn)專家，發(fā)現(xiàn)每一個(gè)關(guān)于水仙花的傳說都蘊(yùn)含了人們對生活美好的愿望與對水仙花的熱愛，其中“百葉與金盞尋找水源救村民”的故事生動(dòng)感人，流傳最廣。作者將這一傳說改編為廣播劇本，幾經(jīng)修改，經(jīng)由本臺(tái)錄制，在《927音樂劇場》中播出，受到聽眾尤其是一些小朋友們的喜愛和歡迎，并應(yīng)聽眾要求多次重播。

廣播劇是一門聽覺的藝術(shù)，沒有直觀的畫面，受眾完全靠聽覺、通過想象力才能把現(xiàn)實(shí)的事物轉(zhuǎn)化為頭腦中美好的形象。所以，確定好題材后，最重要的就是如何創(chuàng)作廣播劇本了。

二、做好廣播劇本的創(chuàng)作

廣播劇是依靠聲音來表現(xiàn)的一種藝術(shù)形式，被稱之為“想象的劇場”。既具有人物、情節(jié)、語言、矛盾沖突等戲劇的基本特征和要素，又有別于戲曲、影視劇本的創(chuàng)作。廣播劇既看不見又摸不著，它只能靠“心靈深處的耳朵”去感受，所以說，廣播劇的創(chuàng)作一定要符合聽眾的收聽習(xí)慣和特征。

1.要契合廣播傳播的特點(diǎn)

廣播傳播是單向傳播，模式單一，只有聲音沒有畫面，而且轉(zhuǎn)瞬即逝，不如報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)那樣選擇性強(qiáng)，也不如電視那樣聲畫并茂。所以廣播劇劇本的創(chuàng)作應(yīng)該讓聽眾感受到人物性格的變化，故事情節(jié)要一環(huán)緊扣一環(huán)，各個(gè)環(huán)節(jié)都要設(shè)置矛盾的沖突，否則劇情平淡無奇、味如嚼蠟，哪里會(huì)有人愿意聽下去。如筆者創(chuàng)作的廣播劇《探視》，講述了因搶劫入獄的服刑人員大頭思親心切、產(chǎn)生了越獄的念頭，正在策劃逃跑的當(dāng)口，前來探監(jiān)的大頭娘和管教干部用親情的力量感化了他?！短揭暋贩譃橐幻饕话祪蓷l線索，明線是愛子心切的大頭娘到監(jiān)獄探視因搶劫入獄服刑的兒子；暗線是對因犯罪而扭曲的靈魂的探究。如何將這兩條線索準(zhǔn)確、清晰、生動(dòng)、形象地呈現(xiàn)出來，讓聽眾一聽就能明白，瞬間產(chǎn)生聯(lián)想，并在頭腦中形成獨(dú)特的藝術(shù)形象，引起共鳴。這要求劇本的創(chuàng)作，要遵循廣播的特殊規(guī)律和特點(diǎn)。不但要做到準(zhǔn)確、精練、簡捷、明了，而且要巧妙、真實(shí)、恰當(dāng)?shù)厥褂靡魳泛鸵繇懶Ч浞职l(fā)揮廣播的特點(diǎn)和優(yōu)勢。只有這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的廣播劇本。

2.人物語言、旁白要做到生動(dòng)、形象、精煉、準(zhǔn)確

語言是廣播劇的重要表現(xiàn)手段，是塑造人物形象、刻畫人物性格的重要表現(xiàn)形式。廣播劇的審美過程必須依靠語言來完成。這要求創(chuàng)作劇本時(shí)人物的語言既要生動(dòng)、形象，又要準(zhǔn)確、精練。首先要正確地傳達(dá)劇本所要傳播的信息，書面化或者模棱兩可、似是而非的對白，會(huì)讓聽眾不知所云，甚至?xí)斐烧`導(dǎo)。其次，對白必須精煉，切忌冗長拖沓。廣播劇一集大概也就30分鐘左右，劇本一定要在有限的時(shí)間內(nèi)，盡可能多地傳達(dá)需要表達(dá)的信息。如廣播劇《探視》的開頭，就表現(xiàn)出一幅動(dòng)作性很強(qiáng)的情景：

【風(fēng)聲起……

女青年（凄厲地）：搶劫啊！

【警報(bào)聲起，漸弱

獨(dú)白：大頭那次搶劫，判了七年，入獄快滿一年了，可從來沒人看過他。

這里需要說明的是，廣播劇的人物語言最忌空洞、蒼白、干癟，大段大段敘述性的對白和旁白，聽起來一定會(huì)很枯燥，不能打動(dòng)聽眾，不能激起他們的情感波瀾?？偠灾?，對白和旁白要生動(dòng)鮮活，淺顯易懂，源于生活，具有感染力和時(shí)代的氣息。

創(chuàng)作一部好的廣播劇本，還要充分運(yùn)用音樂和音效來營造情境。音樂和音效運(yùn)用得好，不但能揭示和襯托劇中人物的情感變化和心理活動(dòng)，還能推進(jìn)劇情發(fā)展，深化作品主題。

3.音效音樂的運(yùn)用

首先，音響效果的使用不是可有可無的，它與劇情發(fā)展和人物的命運(yùn)息息相關(guān)，不但能渲染氣氛，使受眾有身臨其境的感覺；還能制造懸念，讓聽眾有聽下去的欲望。如廣播劇《大鵬展翅》在寫到漳州籍殘奧冠軍魏燕鵬出車禍?zhǔn)軅膱鼍皶r(shí)，就運(yùn)用了“知了聲”“正常行駛的汽車聲”“ 呼嘯而過的汽車聲”“ 急剎車聲”“救護(hù)車凄厲的笛聲”“ 急切的腳步聲”“手術(shù)臺(tái)聲”等多種具有空間感的音響效果，對刻畫魏燕鵬的性格、揭示他的情感變化和心理活動(dòng)，起到了至關(guān)重要的作用?？梢哉f，這里音響效果的運(yùn)用，起到了大段旁白所不能替代的效果。此外，廣播劇中音樂的使用也十分重要，它有助于推進(jìn)劇情的發(fā)展，深化主題。如廣播短劇《大山孩子的春天》主題歌以及主題音樂在劇中多次出現(xiàn)，恰如其分地營造出了“鄉(xiāng)村教師曾春天，用自己的信念與追求，守護(hù)著大山深處的希望”的情緒和意境，使該劇的主題思想得到有力的張揚(yáng)?！澳闶欠查g‘微塵，你是鄉(xiāng)間燭光，你用那三十五年將孩子照亮……”主題音樂的運(yùn)用，不但調(diào)動(dòng)了聽眾的情感和審美情趣，還為揭示主人公情感及心理變化，以及場景的過渡和轉(zhuǎn)換起到了不可或缺的作用。

在廣播劇本的創(chuàng)作過程中，合理布局各種聲音元素，不斷激發(fā)聽眾豐富的想象力，對聽眾聽覺向畫面感升華的作用不可小覷。

三、重視二度創(chuàng)作，升華作品內(nèi)涵

制作好一部廣播劇是對劇本的二度創(chuàng)作，是藝術(shù)的再創(chuàng)造，是實(shí)現(xiàn)由廣播劇本文字向聲音立體形象轉(zhuǎn)換的獨(dú)特再創(chuàng)作。所以，對廣播劇語言、音樂、音響等制作手段上的精雕細(xì)琢，才是實(shí)現(xiàn)精品廣播劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。廣播劇所有的故事情節(jié)、人物形象、矛盾沖突等方面都要靠創(chuàng)作人員的二度創(chuàng)作去呈現(xiàn)。漳州臺(tái)制作的廣播劇多數(shù)是由本臺(tái)主持人、播音員、記者擔(dān)綱，為了達(dá)到較好的效果，導(dǎo)演專門建立了一份廣播劇演員檔案，為廣播劇錄制提供了極大的方便。從音樂方面來講，它的選擇必須從劇情發(fā)展的角度去考慮，布局和風(fēng)格要統(tǒng)一，剪輯與段落的處理要恰到好處。從財(cái)力方面考慮，不管是音樂、音效，還是后期合成，都由我們自行完成。如廣播短劇《大山孩子的春天》中的同名主題歌是由編劇、導(dǎo)演作詞，作曲由音樂編輯制作完成。制作廣播劇最頭疼的是，有些特定的音響效果是資料庫中無法找到的，需要錄音師精心捕捉生活原生態(tài)，模擬錄制。我們也是因陋就簡，在制作《大鵬展翅》時(shí)，為了使音響效果更逼真，錄音師運(yùn)用了主人公魏燕鵬提供的“2012年9月1日倫敦殘奧會(huì)”游泳比賽現(xiàn)場同期聲作為背景音效，現(xiàn)場感十分強(qiáng)烈，相信聽眾收聽后，一定會(huì)“看”到倫敦殘奧會(huì)游泳館中運(yùn)動(dòng)員你追我趕的動(dòng)感畫面。又如游泳館和車禍現(xiàn)場的音效，就是筆者花兩天時(shí)間到漳州游泳館和公路邊精心錄制的，運(yùn)用到廣播劇中后，效果十分逼真。這些真實(shí)的聲音是錄音室內(nèi)無法模擬完成的。

當(dāng)然，廣播劇的制作不是一蹴而就的。就拿我臺(tái)的廣播劇制作來說，劇本出來后，臺(tái)編委會(huì)都要全方位、多角度地提出意見和建議。主創(chuàng)人員再從主題、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、語言等方面，逐字逐句反復(fù)論證推敲，定稿后錄制合成，再反復(fù)聽，反復(fù)推敲修改，直到大家都基本滿意才推出成品。這可能也是每一部廣播劇制作都必須經(jīng)歷的艱辛而漫長的過程，而這個(gè)過程說白了就是兩次質(zhì)的飛躍：一是對本土或者其他題材從感知到理性創(chuàng)作的飛躍；二是對劇本準(zhǔn)確深刻理解的二度創(chuàng)作質(zhì)量的飛躍，只要這兩個(gè)過程都是高質(zhì)量的，制作精品廣播劇并不是地市級(jí)廣播電臺(tái)力所不能及的高塔。

（作者單位：福建省漳州人民廣播電臺(tái)）

（本文編輯：呂曉虹）