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中軸對稱與審美

早在春秋末期，楚國大夫伍舉曾給“美”下過定義。根據(jù)《國語·楚語》的相關記載：“夫美者，上下、內(nèi)外、大小、遠近皆無害焉，故曰美?！边@個定義無疑道出了傳統(tǒng)建筑在審美領域中的本質(zhì)特征，就是二元的對稱和諧。

中國古典建筑最大的特色便是以中軸對稱為骨架，承托起“整齊嚴肅、有條不紊”的視覺感受。這種中軸對稱的建筑審美雖然最早發(fā)端于商周時期，但它最典型的代表卻要歸屬于明清兩代的北京城和紫禁城宮殿。橫亙六百年的北京城以皇城為中心，沿著一條長達7.5公里的中軸纏綿出自南向北的體絡，從最南端的永定門為起點，以地安門北面的鐘鼓樓為終點，中間布置了城闕、牌坊、華表、橋梁以及相應各種體態(tài)不一的大小廣場，輔以兩邊的殿堂，東面設太廟，西面建社稷壇，城外四面則圍繞著天、地、日、月四壇，有機而成，共同構筑出重重疊疊的空間序列。

究其緣由，中軸對稱作為先民對于政治倫理的感性呈現(xiàn)，直接通向了濫觴于先秦、成熟于秦漢的禮制訴求，它延續(xù)兩千年而不斷，并幻化出一種千古不變的神圣律條，不可冒犯，又難以解構。正如書籍里的描述：“政治倫理需要秩序，理性精神強化秩序?！眱煞矫嬗H密的聯(lián)系，使得古代的建筑師在中軸線的“挾持”下俯首稱臣，以集體無意識的狀態(tài)延續(xù)，直至近現(xiàn)代。

當然，中國古代建筑在自己成套的形式法則里“踽踽”行進，既包括視覺心理要求，也有地域?qū)徝佬睦淼姆▌t，譬如北京的四合院。

四合院的布局通常以中軸線（包括縱軸線與橫軸線）為基準，采用均衡對稱的方式進行設計，大到主體建筑物，小到建筑物兩旁的廂房或配殿，無有例外。

北京永定門

與中軸線建筑形式美相關的，是中國傳統(tǒng)建筑平面布置的均衡之美。均衡，可謂是中國古代建筑的基本形式美。如山西靈石王家大院，便是把最重要的主體建筑居中而立，次要的房子則置于前面兩側(cè)對峙的地方，然后再朝著縱深方向布置若干庭院、道路、廣場等，再用走廊、圍墻連接圍合成方形，每一步都力求均衡。就王家大院的整體而言，院落的對稱布局獲得了一種端正、規(guī)整、對仗的形式美，更營造出莊嚴整肅、平和寧靜的空間意境。而作為一種調(diào)劑與補充， 庭院內(nèi)建筑小品和樹木、花卉、山石、水體等自然要素又無規(guī)律地自然擺放，以此來柔和或弱化對稱格局，為人居帶來生動活潑的感官情趣。從而就建筑形象而言，在審美視覺上給人以安穩(wěn)、持重、冷靜而又坦然的體驗。

單體建筑的對稱在傳統(tǒng)建筑中同樣明顯。它根據(jù)樣式、功用、地理位置被劃分出很多種類，樓閣臺榭，各具特色。但不管是大是小，或高矮，或圓方，盡皆離不開“對稱”二字。六角亭、八角亭、天壇等自不諱言，還有早期的四角亭、中和殿，便是以“開間”與“進深”計算，也未能逃出這份拘囿，橫向一般有一開間、三開間、五開間、七開間、九開間和十一開間（太和殿），這些都是以中軸線為準按照單數(shù)向兩邊擴展的典型。

以上種種，無不在用建筑領域的箴言宣告：對稱是一種美，一種基本的造型美，一種約定俗成的建筑美。