【摘 要】本文對(duì)教學(xué)中自由變奏曲式的作品進(jìn)行分析作梳理，從曲式、和聲、旋律特點(diǎn)等方面對(duì)柴可夫斯基《變奏曲》OP.19 NO.6作音樂(lè)分析，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)嚴(yán)格變奏曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和柴可夫斯基的創(chuàng)作思想及作曲技法。

【關(guān)鍵詞】變奏曲式；自由變奏曲式；教學(xué)與分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0219-01

變奏曲式是由音樂(lè)主題完整陳述及其后的若干次變奏重復(fù)所構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)，變奏曲式分為固定基礎(chǔ)變奏和主題變奏兩類(lèi)。而主題變奏又分為嚴(yán)格變奏和自由變奏兩類(lèi)。

一、自由變奏

變奏可以不嚴(yán)格依據(jù)原主題的結(jié)構(gòu)，各變奏的和聲、調(diào)性及旋律輪框也可以隨之進(jìn)行相應(yīng)的變化，并且結(jié)構(gòu)、調(diào)性、節(jié)拍等變化較為頻繁，從而使變奏更為靈活多樣，各變奏之間音樂(lè)的情緒、性格和體裁的反差也隨之增強(qiáng)，足以促成主題在變奏中出現(xiàn)本質(zhì)的、獨(dú)具個(gè)性的或戲劇性的變化。因此，又被稱(chēng)作性格變奏。

自由的概念主要是指在變奏過(guò)程中，可將原始主題作各種肢解性展開(kāi)處理，其中包括可以改變?cè)黝}的曲式、體裁、節(jié)拍、速度等。

二、柴可夫斯基《變奏曲》OP.19NO.6教學(xué)分析

此作品為自由變奏曲式，變奏12次，整曲在調(diào)性上具有三部性的布局。

（一）主題（1-16小節(jié)）：F大調(diào)，中速，3/4拍，再現(xiàn)單二部曲式，俄羅斯民歌風(fēng)格主題。

1.由a、a1兩句構(gòu)成，4+4方整性的結(jié)構(gòu)，兩句為平行的開(kāi)放性樂(lè)段，上句結(jié)束在屬和弦，下句轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束在C大調(diào)的主和弦。2.由b、a2兩句構(gòu)成，4+4方整性的收攏性結(jié)構(gòu)，兩句為對(duì)比關(guān)系，上句結(jié)束在d小調(diào)的屬，下句為再現(xiàn)句結(jié)束在F大調(diào)的主和弦。

（二）第一部分（17-93小節(jié)）：變奏1-4：音樂(lè)都是在主調(diào)的基礎(chǔ)上，對(duì)原始主題進(jìn)行一系列的變奏，相當(dāng)于宏觀結(jié)構(gòu)中的呈示部分。

1.變奏一（17-32小節(jié)）：3/4拍，結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)性、和聲未變，鞏固主題的印象，屬于嚴(yán)格變奏。2.變奏二（33-48小節(jié)）：3/4拍，結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)性、和聲未變，高聲部音型作環(huán)繞流動(dòng)，主題骨架藏于內(nèi)聲部，屬于嚴(yán)格變奏。3.變奏三（49-72小節(jié)）：3/8拍，變?yōu)樵佻F(xiàn)單三部曲式，音樂(lè)從音樂(lè)體裁到結(jié)構(gòu)、節(jié)拍、速度、形象均發(fā)生了變化，主題材料的展開(kāi)也很明顯，取頭變奏的手法，所以屬于自由變奏，主題骨架仍在內(nèi)聲部。4.變奏四（73-93小節(jié)）：9/16拍、快板，再現(xiàn)單三部曲式，音樂(lè)是非常鋼琴技巧化的音樂(lè)。

（三）第二部分（94-205小節(jié)）：變奏5-9：音樂(lè)的變奏好像是換了一個(gè)角度。在這一組變奏中，調(diào)性不再統(tǒng)一固守在主調(diào)F大調(diào)，音樂(lè)內(nèi)容也更加豐富多樣，相當(dāng)于變奏曲宏觀結(jié)構(gòu)中的對(duì)比性中部：

1.變奏五（95-115小節(jié)）：bD大調(diào)、3/4拍、回原速，再現(xiàn)單三部曲式，以其抒情的旋律使情緒回歸的變奏。2.變奏六（116-136小節(jié)）：回到F大調(diào)、9/8拍、快板，再現(xiàn)單三部曲式，卡農(nóng)對(duì)位的變奏，用賦格段等復(fù)調(diào)陳述手法作為自己變奏的主要風(fēng)格特色。3.變奏七（137-148小節(jié)）：3/2拍、中速，合唱的圣詠風(fēng)格，帶有a弗里幾亞調(diào)式色彩。改變曲式為三句再現(xiàn)的樂(lè)段。4.變奏八（149-165小節(jié)）：d小調(diào)、3/4拍、快板?；氐皆佻F(xiàn)單二部曲式，該變奏采用音響豐厚的柱式和聲織體，氣勢(shì)宏偉，處于變奏的第二次高潮部位。變奏在主題旋律和結(jié)構(gòu)上，均有較明顯的提示原始主題的傾向。5.變奏九（166-205小節(jié)）：bB大調(diào)、3/8拍，再現(xiàn)單三部曲式，瑪祖卡體裁的變奏，像一首輕快典雅的瑪祖卡舞曲，反映著俄羅斯人民生活的又一側(cè)面。

（四）第三部分（206-294小節(jié)）：變奏10-12調(diào)性回歸，在總體結(jié)構(gòu)上看，這一組變奏具有再現(xiàn)性意義。

1.變奏十（206-226小節(jié)）：f小調(diào)，4/4拍，再現(xiàn)單三部曲式，它又是一曲抒情的曲調(diào)，很容易使人回想起變奏曲開(kāi)始的主題陳述。主題旋律也在對(duì)位聲部的裝飾下被處理得更加委婉細(xì)膩。2.變奏十一（227-266小節(jié)）：回F大調(diào)、2/4拍、快板，再現(xiàn)單三部曲式的中段有排比式的展開(kāi)，再現(xiàn)也有結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，它掀起了第三組變奏的高潮。3.變奏十二（267-294小節(jié)）：3/4拍、回原速，曲式為并列的單二部曲式，低音貫穿著主持續(xù)音的固定節(jié)奏律動(dòng)，說(shuō)明音樂(lè)已接近尾聲，結(jié)構(gòu)上并作了補(bǔ)充。

（五）尾聲（295-341小節(jié)）：F大調(diào)、急板。這是全曲的高潮所在，也是變奏總結(jié)。音樂(lè)材料和結(jié)構(gòu)均與原主題有關(guān)，但出于總結(jié)和演奏的需要和速度的關(guān)系，主題和結(jié)構(gòu)被成倍擴(kuò)大了，在作曲家比較自由的音樂(lè)材料和結(jié)構(gòu)處理中，尾聲展現(xiàn)出一種浪漫的、即興和含炫技性的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。

自由變奏的特征在這部作品中體現(xiàn)得比較全面。首先是結(jié)構(gòu)的變化，其次是體裁風(fēng)格的變化，再次是調(diào)性及調(diào)式的變化，還有頻繁的變節(jié)拍、變速度等自由的變奏設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李吉提.曲式與作品分析[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2008.3.

[2]范乃信.曲式精要[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.3.

作者簡(jiǎn)介：

潘青峰，湘南學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師。

通訊作者：羅冬生。