蘇坦

【摘 要】天津作為北昆的發(fā)源地，雖沒有專業(yè)的昆曲院團(tuán)，但天津昆曲班社活動(dòng)已有百年，天津昆曲也形成了以“北曲的遒勁為主，同時(shí)兼具南曲柔曼悠遠(yuǎn)”的鮮明藝術(shù)風(fēng)格。經(jīng)過調(diào)研，筆者發(fā)現(xiàn)天津昆曲之所以至今香火不斷，與其在天津的歷史發(fā)展、從業(yè)者及觀眾都有直接關(guān)系。為使天津昆曲有良好的生存環(huán)境，筆者認(rèn)為需要建立人才培養(yǎng)機(jī)制及資金、場地等扶持政策。

【關(guān)鍵詞】天津昆曲；傳統(tǒng)藝術(shù)；建議

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0037-01

昆曲作為“百戲之祖”，一直擔(dān)當(dāng)著哺育藝苑百家的職責(zé)。目前我國共有7個(gè)專業(yè)昆曲院團(tuán)，而在北方只有北京的北方昆曲劇院。雖然天津沒有專業(yè)的昆曲院團(tuán)，但天津作為北昆的發(fā)源地，至今仍有昆曲活動(dòng)。那么在這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)環(huán)境中，天津昆曲為什么仍然“余火未盡”呢。經(jīng)調(diào)研分析有以下五個(gè)原因：

第一、天津雖沒有專業(yè)的昆曲院團(tuán)，但從100年前至今一直都有民間昆曲班社活動(dòng)。自清乾隆年間昆曲進(jìn)入天津至今，天津先后成立了16個(gè)昆曲班社。大多數(shù)民間班社最后都因創(chuàng)辦人去世、缺少活動(dòng)經(jīng)費(fèi)等相繼停辦。天津現(xiàn)存仍在活動(dòng)的昆曲班社只有天津昆曲藝術(shù)研究會(huì)，2016年5月2日昆研會(huì)迎來了它的11歲生日。

第二、天津民間昆曲班社中的很多票友都是古典文化的資深學(xué)者。如清光緒甲辰科的進(jìn)士王季烈、袁世凱的次子袁寒云、以度曲聞名的惲蘭蓀等，他們都是天津民間昆曲班社的創(chuàng)建人或班社中的重要成員。

第三、上世紀(jì)五六十年代，天津戲校成立了昆曲班，這批畢業(yè)生是目前天津昆曲活動(dòng)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1959-1967年間，天津戲校開設(shè)了昆曲班，這是至今天津唯一一個(gè)昆曲專業(yè)班。天津戲校昆曲班培養(yǎng)出了新中國第一批昆曲演員，她們至今還活躍在天津昆曲的舞臺(tái)上，渠天凰就是其中的典型代表。不僅在天津昆曲舞臺(tái)上可以看到她的身影，年過七旬的她還在無償?shù)亟淌谥敢鈱W(xué)習(xí)昆曲的愛好者。

第四、目前天津昆曲從業(yè)者熱情高漲。天津昆研會(huì)是一支有著58人的業(yè)余昆曲隊(duì)伍，總?cè)藬?shù)雖然不多，但他們?nèi)詧?jiān)持在昆曲這塊陣地上，滿懷熱情地把昆曲當(dāng)作事業(yè)來精心地、默默耕耘。他們不圖名、不圖利，不但不計(jì)任何報(bào)酬，有時(shí)還為昆曲自籌經(jīng)費(fèi)，堅(jiān)持排練，堅(jiān)持演出。

第五、天津有喜愛昆曲的觀眾，且一大部分為喜愛中國傳統(tǒng)藝術(shù)的年輕人。昆曲多采用古代詩詞曲的原詞演唱，現(xiàn)在老百姓很難直接聽懂，比如大家熟悉的《牡丹亭·驚夢》中的“恰三春好處無人見。不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫?！卑殉~放在對詩詞沒有研究的人眼前也許都不能馬上明白，更何況直接聽。現(xiàn)在天津有一部分熱愛我國傳統(tǒng)文化的大學(xué)生等年輕群體，他們從小就受傳統(tǒng)文化的熏陶，如今也被昆曲的雅所吸引著。

有為昆曲事業(yè)執(zhí)著奉獻(xiàn)著的從業(yè)者，有熱愛昆曲的觀眾，昆曲在天津就不會(huì)輕易消亡。但目前昆曲在天津仍處于發(fā)展低迷的狀態(tài)，究其原因，有以下幾方面：

第一，天津優(yōu)秀的昆曲從業(yè)者趨于老齡化。目前天津活躍在昆曲行業(yè)的從業(yè)者大多為年過花甲的老人，中年從業(yè)者只有四、五人。雖然也有年輕人在學(xué)習(xí)昆曲，但因他們?nèi)狈裰刎S富的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，對昆曲的詮釋、對昆曲藝術(shù)的理解與表達(dá)，都很難做到整體接班的水平。

第二，政府部門缺少對昆曲資金、政策等方面的扶持。目前天津政府部門對天津市僅存的昆曲班社幾乎沒有任何資金、政策上的支持。2013年，昆研會(huì)成為天津昆曲傳承單位，但至今很多政策都還沒有落實(shí)到昆研會(huì)上來。

為使昆曲在天津有較為良好的生存環(huán)境，筆者提幾點(diǎn)建議：

第一，建立人才培養(yǎng)機(jī)制。優(yōu)秀的專業(yè)昆曲從業(yè)者在對年輕人做好傳、幫、帶的同時(shí)，要積極傳授傳統(tǒng)文化，使其盡快地成長起來。

第二，政府部門給予資金、排練演出場地的支持。政府要制定相應(yīng)的演出管理辦法，一旦昆曲演出組織達(dá)到要求就允許其申請專項(xiàng)演出和排練經(jīng)費(fèi)。在演出劇場方面，政府要適當(dāng)給予場地費(fèi)的減免政策。

昆曲的劇本、唱詞、音樂、舞臺(tái)砌末都保留了太多古代的文化形式，與現(xiàn)存新編劇詞的地方戲相比，較為難懂，加之歷史悠久，越來越多的人認(rèn)為昆曲應(yīng)該成為“進(jìn)入博物館”的小眾藝術(shù)。無論昆曲是否要真的進(jìn)入博物館，天津從未中斷過昆曲的活動(dòng)，這說明天津有供昆曲生存的土壤，我們要在保護(hù)其原有“土壤”的基礎(chǔ)上，盡可能地優(yōu)化其生存環(huán)境。對小眾藝術(shù)的支持與保護(hù)就是尊重不同的文化樣態(tài)，這本身就是健康社會(huì)文化的應(yīng)有之義。