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        資本浪潮下,作品的藝術性與商業(yè)性的博弈

        2016-10-17 14:10:28如是我聞
        電視指南 2016年10期
        關鍵詞:造物主商業(yè)性藝術性

        如是我聞

        在《沉默的大多數(shù)》一書中,王小波的雜文《道德墮落與知識分子》有這樣一句話“我覺得知識分子就應該是弄點學問的人,為此不得不受點窮。但并非特意喜歡窮熬,如果說安于清貧,安于住筒子樓,安于營養(yǎng)不良是有點變態(tài)?!?/p>

        這句話說的是知識分子,也同樣反映出了我們的影視創(chuàng)作者也應該有所堅守,內容的產(chǎn)出本身不應該與金錢掛鉤。

        尤其是現(xiàn)如今,資本大量涌入影視行業(yè)。風乍起,吹皺一池春水。影視創(chuàng)作離不開資本,但影視創(chuàng)作者不應該被資本所裹挾。當大量熱錢不斷涌入我們的創(chuàng)作環(huán)境時,個人創(chuàng)作與商業(yè)成功之間有著怎樣的辯證關系?創(chuàng)作者應如何拿捏好分寸,從而冷靜面對作品的藝術性與商業(yè)性的博弈?

        造物主的光榮與夢想

        王國維說,讀書要有三重境界,“昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路”。對于影視創(chuàng)作者來說,這也是“萬里長征第一步”該有的不畏艱難的勇氣與高屋建瓴的魄力。編劇把自己關在小黑屋里創(chuàng)作,導演為學習鏡頭廢寢忘食地“拉片”,演員拿到劇本時忘我地揣摩。這時候的創(chuàng)作者,是在構建一個屬于自己的完美世界。

        他們像極了造物主。

        孕育作品的快感于他們而言,就是造物主的光榮與夢想。同時,他們自己得到了極大的滿足,緊接著便應該進入到第二個階段——合作者開始加盟,影視作品是集體智慧的結晶——當戲班子搭好,生旦凈末丑、宮商角徵羽各就其位。資本也悄然介入,這時候大家開始“群策群力”,對先前的個人創(chuàng)作進行“指正”。面對多方角逐,創(chuàng)作者應該有“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”的堅定不移與孜孜不倦。

        《武媚娘傳奇》的編劇潘樸就曾在公開場合分享過這樣一段心得,“當時大家都認為應該把更多的戲寫給武媚娘,而我卻認為魏征一角有他的亮點,所以為他設置了很多耐人尋味的細節(jié)?!睍r至今日,觀眾還對魏征和武媚娘說的那句“莫問前程兇吉,但求落幕無悔”念念不忘,這也從旁佐證,創(chuàng)作者要有自己的堅持,有些東西要據(jù)理力爭。

        隨著團隊不斷磨合,創(chuàng)作者將迎來人生的春天。作品的面世對他們來說是解放也是超脫。當然,故事到此尚未結束,斷不能戛然而止,造物主們的夢想——“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處”“千錘百煉出深山,烈火焚燒若等閑”,在經(jīng)歷了大浪淘沙之后,終于修成正果。這時候創(chuàng)作者和觀眾有了交流。也只有虛心聽取觀眾的意見之后,才能驗證第二階段的“戰(zhàn)爭與劍拔弩張”誰應該敗下陣來。創(chuàng)作者應當珍惜觀眾的反饋結果,這才是投入到新的創(chuàng)作之前應有的反射弧。

        電影是傻子的哲學,電視劇更是如此。更多的時候,人們看的不是作品是否“高大全”,而是故事能否動人心弦,能否與自我產(chǎn)生交流與互動。

        遵循作品的人文價值與商業(yè)邏輯

        電視劇是創(chuàng)作者的產(chǎn)物,也是一件待價而沽的產(chǎn)品。是商品就有商業(yè)價值,也要遵循其商業(yè)價值:有沒有商業(yè)賣點?有沒有話題性?有沒有創(chuàng)造出商業(yè)賣點話題性的可能?這是就電視劇呈現(xiàn)狀態(tài)的市場化考量。

        大量資本的融入,并非全為洪水猛獸,應該一分為二地看待。首先,資本帶來了前所未有的資金,提供了越來越好的制作的條件,從而推動了影視行業(yè)的發(fā)展。有錢才能搶到更好的演員,作品才會有更多人看。但是,也有一部分資本想要通過這個行業(yè)圈錢,這是不行的,任由其發(fā)展將會斷送整個行業(yè)。

        畢竟,電視劇不是金融產(chǎn)品,它是精神食糧,更具人文價值。

        電視劇電影小說等等既然有著傳遞創(chuàng)作者思想的功能,就應該擔負起相對應的責任,在思想層次上有一定的深度。

        因為電視劇創(chuàng)作的周期通常比較長,所以在題材的選擇上其實需要下功夫。大綱創(chuàng)作時或許是目前最熱門的題材,但操作到了成品時指不定已經(jīng)成了殘羹冷炙。所以,是什么樣題材的作品?市場價值何在?是否具有前瞻性?這都是創(chuàng)作者需要考察的。

        其次,角色是否有特點、能立得住、有新意?人物關系的構建是否緊密,鉤織是否巧妙,是否有戲劇張力,是否有非常大的發(fā)展空間?一般情況下,人物和人物關系一出,有經(jīng)驗的人都能夠預測到故事的走向,所以最基礎的這兩項一定要牢靠,要有可行性。接下來再去考慮作品的其他屬性。

        電視劇不是單向體驗,而是雙向互動,只有觀眾滿意,才能算作是成功。這是一個特殊的產(chǎn)品,會影響到每個人的人生觀、價值觀、世界觀。毛衛(wèi)寧導演曾呼吁,“我們創(chuàng)作內容要更加真實,其次才是百花齊放。”

        作品的商業(yè)性與藝術性可兼得

        電視劇作品的藝術性與商業(yè)性在社會大環(huán)境下不斷摩擦,總體上是不斷向前發(fā)展的。

        馮小剛說過,“有一點我是必須堅持,那就是我的電影是為了大眾拍的,我不能為少數(shù)的影評人或者為我自己放棄大眾?!瘪T小剛的作品,從《甲方乙方》《大腕》《手機》到《天下無賊》《非誠勿擾》……再到“導而優(yōu)則演”的《老炮兒》以及未播先熱的《我不是潘金蓮》,這些作品在制作上體現(xiàn)出了巨大的商業(yè)成功,也不缺乏真正的藝術性的表達與思考。這是黑色幽默的藝術手法和巨大商業(yè)回報的成功結合。

        馮小剛的說法與汪俊有著異曲同工之妙,汪俊在回答如何把關電視劇的商業(yè)性與藝術性時曾如是說,“首先,一個導演很多時候要丟掉自己的個人趣味,你是拍攝給大眾看的,而不是純粹按照個人思路想怎么導就怎么導。有的導演自己爽,爽完卻沒有人找你拍戲了。我覺得導演應該給自己設立一個底線。你別拍太做作、太狗血的東西,不要越過底線。每個導演都有自己擅長的題材,我拍攝現(xiàn)實主義題材比較多,但我也擅長拍攝諜戰(zhàn)劇,還會陸續(xù)推出一些年偶、古偶、時偶,不管何種劇目,都要有自己堅持的底線?!?/p>

        將電視劇的商業(yè)性與藝術性結合得恰到好處的還有《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》《羋月傳》等大劇的幕后英雄——敦淇。他就像一個心無旁騖的手藝人,只管把事情做到極致,功名留給別人來說。從業(yè)14年,他的作品從來不是以量取勝,也從來不找熱點和話題支撐。他一直在思考,每年生產(chǎn)出那么多的電視劇,到底有多少是能夠大浪淘沙留存下來的呢?在對同樣問題的探索下,敦淇和鄭曉龍導演一合作便達十年之久,因為他們都有著共同的追求:始終堅持做行業(yè)里的精品。

        個人創(chuàng)作與作品的藝術性、商業(yè)性不是割裂的狀態(tài),大眾的、商業(yè)的作品不一定缺乏藝術性,它可以從多個角度,以多種形態(tài)方式滲透出作品深層次想要表達的主題與核心,從而引人深思。商業(yè)性不是下里巴人,藝術性更不一定非得陽春白雪,以曲高和寡的姿態(tài)存在著,在創(chuàng)新與求同存異并舉的年代,二者不是不可能達到完美結合的境界的。

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