如是我聞

一部電視劇，人們關注的焦點首先是演員，然后才是導演。也有少數(shù)人是沖著故事來的，也會花時間關注編劇，關注幕后。而有這樣一群人，他們是連接編劇與劇本，導演與劇本、演員與編劇的紐帶，他們的學名叫做文學總監(jiān)、文學統(tǒng)籌、文學策劃，不同的公司有不同的叫法，他們中也有細微的區(qū)分，比如說，文學策劃更注重的是創(chuàng)意，有點子，文學統(tǒng)籌與項目總監(jiān)更偏向于市場、發(fā)行，文學總監(jiān)更傾向于對項目的評估，對劇本質量的把控。但不可忽視的是，他們在整個影視公司的項目中起到了重要的紐帶作用。

完美世界影視文學總監(jiān)孫允亭曾經加盟海潤7年，當年由《亮劍》的制片人面試入行，一直在文學總監(jiān)崗位上兢兢業(yè)業(yè)，他參與了《大貓追愛記》《那金花和她女婿》《雪狼谷》《詭案組》《江湖迷案》《北上廣不相信眼淚》……等海潤制造的作品?，F(xiàn)如今加盟完美世界影視的他身上又多了一個標簽——制片人。文學總監(jiān)在影視圈究竟處于什么樣的地位？是什么原因讓這位經驗頗豐的文學總監(jiān)急于轉型？他們思考得最多的問題是什么？我們邀請到了這位“出口成章”的文學總監(jiān)來聊聊那些往事兒……

文學總監(jiān)是連接各方的紐帶

在孫允亭看來，一個成熟的影視公司，需要做到“文學+制作+發(fā)行”三權分立，這樣方能保證作品的質量。但現(xiàn)階段，影視公司對于文學甚至是文學總監(jiān)、責編等職位的認知不夠，他們做的事情往往成了“為他人做嫁衣”，“就像是你辛辛苦苦做了一件袍子，別人并不會記得裁縫是誰，只有當袍子上有個洞了，別人才會問：這是誰做的？”

文學總監(jiān)的位置現(xiàn)在仍然有點尷尬。

負責協(xié)調與統(tǒng)籌，是連接各方的紐帶。孫允亭形容這個角色有點像足球隊中的門將，門將既是進攻的發(fā)起者也是防守的主力。文學總監(jiān)也是一樣，需要把關一個項目能不能做，可不可行。門將一旦被貢獻就成了千古罪人，勝利永遠屬于前鋒，失敗就是門將的事情。所以文學總監(jiān)的職位有點像金字塔的塔基，再往上才是導演、編劇、演員。

談到緣何進入海潤做起了文學總監(jiān)，孫允亭可謂是真正意義上的“根正苗紅”。他從解放軍藝術學院戲劇文學專業(yè)畢業(yè)后直接進去到海潤，在此之前也做過編劇，直到現(xiàn)在編劇還是他最愛的職業(yè)。進入正軌的影視公司去歷練，了解產業(yè)鏈上的每一個環(huán)節(jié)，這是做好編劇的前提，所以帶著年輕人的萬丈激情來到了海潤，并且一做就是七年，從責編開始，到文學總監(jiān)，其間也有過幾個署名的編劇作品。到現(xiàn)如今來到完美影視同樣做起了編劇職務的同時也開始操刀制片人。就文學總監(jiān)職務而言，不管是老牌的海潤還是影游雙擎聯(lián)動的完美世界影業(yè)，孫允亭認為，兩者并沒有完全的區(qū)別。

文學總監(jiān)出路在何方

文學總監(jiān)把關作品，對于影視公司的重要性不言而喻，正如孫允亭所說，在海潤擔任文學總監(jiān)職務后，海潤90%的項目都要從他的手里經過。他看劇本的時候從來不重“后臺”而重“質地”。這對后來者也是一種啟迪。

《大貓追愛記》《那金花和她女婿》《雪狼谷》《詭案組》《江湖迷案》《北上廣不相信眼淚》……就拿去年輿論沸騰的《北上廣不相信眼淚》來說，“當時拿到劇本才讀完第一集我就很興奮，算是這兩三年來我看到的比較不錯的項目?！鄙蚩鹤鳛橘Y深編劇自然是可以為劇本保駕護航的，但孫允亭說，“我通常告訴他們，看作品之前不要讓我知道這是誰寫的，這一點對于剛入行的年輕文學責編來說尤其重要，作者的資歷往往會誤導他們的判斷?！?/p>

海潤的鼎鼎大名，讓很多人聽起來就如雷貫耳。但提起海潤的文學總監(jiān)，恐怕就只有少數(shù)人認識了。這也說明現(xiàn)在的影視公司對文學總監(jiān)的重視程度不夠，觀眾認識作品，但未必認識幕后，這也無可厚非。但對于文學總監(jiān)來說，他們在“斡旋”的過程中話語權是缺失的，這才是真正令人堪憂的。比如說，去年的一個項目就讓孫允亭很糾結。

去年年底開機的《我家的四菜一湯》，由張國立、蔣欣主演，主要講述了一位父親與四位女兒——一家人在經歷各種瑣事之后最終以愛溫暖、包容彼此，攜手共迎幸福未來的故事。

這個項目對于孫允亭來說算得上是他文學總監(jiān)生涯的挑戰(zhàn)，何以見得？“最開始這是一個家庭倫理中蘊含懸疑的題材，但如果這樣弄的話，我們會面臨很多方面的阻礙，一旦變成涉案題材，審查這關風險就很大。最后我們聽取了導演和張國立老師的意見，把它變成一個輕喜劇?！倍谶@個過程中，孫允亭幾經波折，扮演的角色也從文學總監(jiān)變成了編劇。

正當在文學總監(jiān)職位上做得風生水起，如火如荼之時，孫云亭轉型做了制片人。我想，他的這一行為極具代表性，代表了很多“沒有話語權”的幕后工作者，正在努力需求轉機，企圖做成自己想要的作品。“想要轉型，最重要的原因還是文學總監(jiān)沒有話語權。別說是文學總監(jiān)，在現(xiàn)如今，再牛的編劇都沒有話語權，他們的發(fā)聲往往排位于導演、制片人、演員之后。”孫允亭感慨道，“很多時候，就連編劇都時常要妥協(xié)，更別說文學總監(jiān)了，你連妥協(xié)的機會都沒有?！彼詮奈膶W總監(jiān)轉型到制片人是大勢所趨。

積淀之后華麗轉身

因為在文學總監(jiān)的職位上耕耘數(shù)年，孫允亭學會了如何在眾主創(chuàng)中斡旋——找一個平衡點?！白鳛橹破?，我會在可控范圍內做到最好。劇本、故事、制作班底等都會綜合考慮，并挑選合適人選?！睆膶O允亭的職業(yè)軌跡我們可以看出文學總監(jiān)的上升空間很大，可以轉型做制片人、出品人，前期的積累到了后期也可以派上用場。

正因為有了從前的積累，從文學總監(jiān)轉型制片人的孫云亭更顯得從容不迫?！跋群痛蠹易銎降葴贤?，我會告訴他們，我的故事多好，對于他們來說有著怎樣的意義，剩下的交給團隊，并相信他們?！?/p>

轉型做制片人的孫云亭開始籌備著自己精心打造了好幾年的作品——《大宗師》，取自《莊子·內篇·大宗師》，大家熟悉的“泉涸，魚相與處于陸，相呴以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖”便出自于此。而孫云亭想做的正是一個反映“中國功夫”的作品。簡而言之，就像是電視劇版的《一代宗師》與《十月圍城》的結合。他不會急著去買所謂的超級IP、大IP、IP、小IP，這樣“一雞多吃”的生態(tài)并不可取。事實上，在IP概念還沒有甚囂塵上之時，《重案六組》《鄉(xiāng)村愛情》等都是非常良性的IP，只要人物關系在，這樣的原創(chuàng)IP就有持續(xù)發(fā)力的能力。他也想做這樣的富有生態(tài)的IP作品。

孫允亭經驗頗豐，聊起創(chuàng)作心得也很有一套，樂于分享的他向我們展示了獨家創(chuàng)作秘籍——3Q理論，即情節(jié)、情感、情懷三個要素的拼音首字母，“首先，情節(jié)要美劇化。我總是跟我的創(chuàng)作團隊說，要把握好故事的走向，節(jié)奏盡量快些、再快些，整體布局要環(huán)環(huán)相扣，做到全程無尿點。”

他說的第二個關鍵要素是情感韓劇化，不管是《那年冬天風在吹》《繼承者們》，還是《來自星星的你》《太陽的后裔》，它們都是在講述一個關于“純愛”的故事，這也是俘虜無數(shù)少男少女尤其是“少女心”的不二法寶?！懊總€人都希望找到一個喜歡你的人與你喜歡的人，大多數(shù)人卻因為現(xiàn)實中的各種原因無法如愿。”正如歌里所唱，“是誰來自山川湖海，卻囿于晝夜廚房與愛?！睂O允亭非常推崇中國傳統(tǒng)理念中“發(fā)乎情，止乎禮”的“純愛模式”。

第三個理念是情懷中國化，“這是做我們中國人的故事，你要做到你的故事離開了中國這片土壤就不成立?！焙芏嚯娨晞∈欠胖暮６詼实?，但是想要做一部意義超越現(xiàn)象級電視劇的作品，保證其具有“中國化”的內核很重要。