董晗

海飛曾經(jīng)創(chuàng)作過一部長(zhǎng)篇小說《回家》書中描寫了國(guó)共兩軍厭戰(zhàn)的軍人們，他們只有一個(gè)念頭，那就是回家。但是他們到最后仍然拿起了槍，經(jīng)歷了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的阻擊戰(zhàn)。這部作品，其中涉及的地名全部真實(shí)，在創(chuàng)作開始的時(shí)候，海飛就畫了一張路線圖，給主人公設(shè)定了一條“真實(shí)”的回家之路，涉及很多真實(shí)的歷史事件。如日軍從寧波登陸，“浬浦慘案”等。基本的人物心理、常識(shí)性的生活邏輯以及涉及史實(shí)的部分必須真實(shí)，是紅色題材劇的“立足之本”。而涉及一些細(xì)節(jié)化的東西就需要?jiǎng)?chuàng)作者的藝術(shù)虛構(gòu)，他們要展現(xiàn)出讓人動(dòng)容和歌哭的人生，呈現(xiàn)特定年代風(fēng)起云涌的生活畫卷。是一個(gè)復(fù)述者或者聆聽者，甚至愿意和劇中人，一起細(xì)數(shù)一件大衣上細(xì)密的針腳。“如果要寫紅色題材的影視作品，首先必須要忘掉紅色兩個(gè)字。我一直都認(rèn)為，先得寫好故事寫好人。然后，我們?cè)偻@個(gè)紅色的方向上來傾斜。如同一個(gè)歌唱者，首先得有基本的唱功，能唱好歌，然后再來選擇唱什么樣的歌。”

日前，由海飛編劇的諜戰(zhàn)劇《麻雀》正在熱播，收視率一直穩(wěn)居同時(shí)段首位。談及關(guān)于該劇的創(chuàng)作，海飛表示他依舊堅(jiān)持著他一貫的創(chuàng)作原則，首先，要有燒腦、扣人心弦的故事，“我覺得用‘深海來形容諜戰(zhàn)是最適合不過了。水面平靜，水波以下暗流涌動(dòng)，甚至潛藏著巨大的危險(xiǎn)。而正是由于這樣的平靜勾起了許多讀者和觀眾強(qiáng)烈的窺知欲，恨不得穿戴上潛水設(shè)備，深入海底一探究竟?！钡诙?，人物不能“高大全”，一定要有血有肉。《麻雀》所塑造的人物成長(zhǎng)性是徹底的，海飛不僅表現(xiàn)出了人物特工素質(zhì)的逐漸成熟，也還原了人性根本的成長(zhǎng)。李易峰飾演的陳深出身黃埔且在汪偽行動(dòng)處潛伏三年，雖說是老情報(bào)工作者了，但身上并沒有超人的技能。他和我們普通人一樣皆有七情六欲，也會(huì)有優(yōu)柔寡斷或瞻前顧后的時(shí)候，也會(huì)犯錯(cuò)挖坑讓自己跳。

對(duì)于海飛來說，諜戰(zhàn)不僅僅是寫“諜”，而是在寫人物豐富的內(nèi)心。其實(shí)所有的小說與影視作品，都是在寫著人豐富的內(nèi)心，所謂的類型，不過只是一個(gè)呈現(xiàn)生活橫切面的舞臺(tái)。紅色題材劇也是如此?！霸趧?chuàng)作小說的時(shí)候，我就選擇了兩個(gè)字——“信仰”。每一個(gè)情報(bào)工作者，都在刀鋒上行走。這樣的驚險(xiǎn)人生，如果沒有信仰的力量，幾乎無法成立。于是，《麻雀》中的每一個(gè)人物，都是一段無比瑰麗的人生。像一道閃電，石破天驚，或是雨后彩虹，絢爛迷人。我無時(shí)不刻地在小說里傳達(dá)這樣一種‘惟祖國(guó)與信仰不可辜負(fù)的精神。這是主旋律作品所必須承載的使命，也是我們這個(gè)時(shí)代亟需補(bǔ)充的精神鈣質(zhì)?！?/p>

專訪海飛

紅色題材是一座富礦，但目前還沒放低身段

Q：今年適逢長(zhǎng)征勝利80周年，對(duì)于表現(xiàn)長(zhǎng)征這種重大的歷史事件，有哪些影視作品或者片段給你留下了深刻的印象？

A：我對(duì)表現(xiàn)“長(zhǎng)征”的影視作品，其實(shí)了解得并不多。我能記起的，是一部叫《革命到底》的小成本的電影，據(jù)說取材于長(zhǎng)征時(shí)期發(fā)生在瑞金的一個(gè)真實(shí)故事，片中女主角“阿山”的原型至今依然健在。我到現(xiàn)在仍然能記得，男一號(hào)吳軍被炸彈炸起，徐徐下墜，落入河中的鏡頭。

Q：這部作品給你帶來了那些觸動(dòng)？

A：姑娘阿山說，誰(shuí)要是去參加紅軍，我阿山愿意嫁給他。阿山的未婚夫已經(jīng)犧牲了，她用這個(gè)行為來支持紅軍“擴(kuò)紅”。然后，三個(gè)小伙子爭(zhēng)先恐后地參加了革命隊(duì)伍，懷著對(duì)美好愛情的堅(jiān)定信念和萌發(fā)的革命精神踏上長(zhǎng)征之路。這部電影特別觸動(dòng)我的，是它沒有寫崇高理想，沒有寫革命情懷，而是描寫了小人物的內(nèi)心。吳軍飾演的阿貴從一個(gè)無憂無慮的少爺慢慢成長(zhǎng)為一名革命軍人，在革命就快成功的時(shí)候，倒在了一場(chǎng)戰(zhàn)事中。在我眼里，這就是接地氣。

Q：如果由你來進(jìn)行這個(gè)題材的創(chuàng)作，你會(huì)希望呈現(xiàn)出怎樣的故事？

A：革命與情懷，是我在創(chuàng)作一系列的小說和劇本中所注重的。但是我覺得，此類題材的劇集，講好故事仍然是關(guān)鍵，寫人性仍然是關(guān)鍵，表現(xiàn)人物個(gè)性及成長(zhǎng)歷程仍然是關(guān)鍵。講故事的方法有一萬種，紅色題材劇要寫的仍舊是有血有肉、讓你覺得沒有生疏感的人物。

Q：對(duì)于紅色題材獻(xiàn)禮劇你有怎樣的看法？

A： 我認(rèn)為我們的紅色題材，沒有放低身段。最后，往往是以各種形式上的流于表面的“紅色”來體現(xiàn)，而不是以內(nèi)在，以核心內(nèi)容，以影視作品的魂來體現(xiàn)。紅色題材是一個(gè)富礦，我會(huì)在這個(gè)方向上做一些嘗試與努力。

Q：主旋律作品怎樣才能吸引到年輕觀眾？

A：以諜戰(zhàn)劇為例：

1、要緊張、燒腦，我們不能低看現(xiàn)在觀眾的智力和見識(shí)。甚至，可以向美劇學(xué)習(xí)。

2、選擇年輕觀眾喜愛的演員來表達(dá)其實(shí)是有一定道理的，這會(huì)讓他們對(duì)主旋律作品產(chǎn)生親切感。

3、要盡量客觀，不與歷史相悖。

Q：如何辯證地看待“小鮮肉”頻頻出現(xiàn)在主旋律作品中這一現(xiàn)象？

A：還是以《麻雀》為例。一些影視公司有句口號(hào)叫做“得小鮮肉者得天下”，未必正確但也并不是沒有道理。這不是諜戰(zhàn)劇的悲哀，而是整個(gè)行業(yè)的殘酷。事實(shí)上，雖然大量使用了偶像演員，但是這部戲整體的“演技水平”并不差。比如《麻雀》里面有王勁松這樣的“老戲骨”，也有李小冉這樣的成熟演員，張魯一和尹正的演技也“可圈可點(diǎn)”，周冬雨是電影演員出身，是電影界“老演員”、電視界新人。李易峰屬于當(dāng)紅偶像，已在影視劇中出演了多個(gè)重要角色。陳深這個(gè)人物的張力是很大的，我認(rèn)為李易峰的演繹是到位的。

綜合這些來看，我們?cè)谘輪T選擇上其實(shí)還是有搭配的，并非完全“看臉”。同時(shí)，讓高顏值的年輕偶像明星來演繹戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的血火悲歌，無異于讓更多年輕觀眾來認(rèn)知和回望那個(gè)特殊年代，這種關(guān)乎信仰、情懷、理想的繼承，在我看來是十分要緊和迫切的。

Q：在當(dāng)今影視市場(chǎng)的環(huán)境下，作為一個(gè)創(chuàng)作者要考慮市場(chǎng)是一定的，創(chuàng)作者如何做到堅(jiān)守品質(zhì)，不盲目跟風(fēng)？

A：1、需要安靜，這個(gè)安靜是用來養(yǎng)心的，可以讓你從容地設(shè)計(jì)橋段，應(yīng)對(duì)難解的“扣”。

2、要步步緊逼，把編劇自己趕上絕路，不停設(shè)置高難的“扣”。

3、勤讀研習(xí)資料，把故事年代的社會(huì)、歷史、生活等諸多細(xì)節(jié)了然于胸。

4、求異存同，努力地在模式、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法上創(chuàng)新。

5、一定要有其他類型劇集創(chuàng)作的基本功。

Q：你認(rèn)為當(dāng)下的主旋律作品的創(chuàng)作形態(tài)是否是健康的？

A：現(xiàn)在的主旋律作品并不少，其中也不乏優(yōu)秀作品。但我認(rèn)為，還是可以有更好的主旋律作品出現(xiàn)的。對(duì)于創(chuàng)作者而言，一頭扎進(jìn)采訪、學(xué)習(xí)、體驗(yàn)生活中，十分重要。同時(shí)，對(duì)藝術(shù)的把控能力也很重要。主旋律作品，想要寫好，比寫其他作品更難。但是，主旋律作品中的精品一旦形成，會(huì)讓人大吃一驚，原來主旋律可以這樣寫。我在等待這一天。