黃洪輝，趙篤華（廣西藝術(shù)學(xué)院　廣西 南寧 530022）

淺析中韓青春偶像劇的藝術(shù)特征

黃洪輝，趙篤華
（廣西藝術(shù)學(xué)院廣西 南寧 530022）

青春偶像劇作為現(xiàn)代年輕觀眾熱捧的大眾電視劇類型，隨著韓劇在中國(guó)電視市場(chǎng)的熱播和引起的極大反響后，成為了電視理論界極其關(guān)注的話題。本文通過對(duì)中韓青春偶像劇藝術(shù)特征的簡(jiǎn)要比較分析，以期對(duì)中國(guó)青春偶像劇的發(fā)展有所啟示。

中韓；青春偶像??；藝術(shù)特征；比較；啟示

隨著電視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展和電視劇受眾審美的需求轉(zhuǎn)變，青春偶像劇以突飛猛進(jìn)之勢(shì)進(jìn)入觀眾視野，并引起了極大反響。20世紀(jì)90年代以來(lái)，韓國(guó)青春偶像劇陸續(xù)進(jìn)軍中國(guó)影視市場(chǎng)，并在中國(guó)觀眾中形成了強(qiáng)烈的反響。目前中國(guó)已是一個(gè)電視劇生產(chǎn)和消費(fèi)大國(guó)，但國(guó)產(chǎn)劇題材雷同嚴(yán)重、精品匱乏、復(fù)播翻拍嚴(yán)重等問題，阻礙著其發(fā)展。中韓青春偶像劇雖為同一類型，但兩者藝術(shù)特征從內(nèi)到外的表達(dá)卻有極大之別，在社會(huì)、文化和藝術(shù)價(jià)值等表現(xiàn)上有著較大的差距，值得我國(guó)電視人借鑒。

一、視聽元素比較分析

（一）視覺元素。從人物表演塑造上看，韓劇演員注重人物的本色出演，通過細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物本色特征，且在人物的行為刻畫上，都直接或間接地傳遞著儒家文化的精神內(nèi)涵。國(guó)產(chǎn)劇大多數(shù)演員在語(yǔ)言、形態(tài)上則有較多表演痕跡在內(nèi)，具有濃郁的戲劇色彩，演技讓人看著并不那么自然。

從鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上看，韓劇多重細(xì)節(jié)，多運(yùn)用特寫鏡頭，在對(duì)事物和人物的局部特寫時(shí)，注重細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。對(duì)于長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也恰到其分，能夠在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行多個(gè)鏡頭切換，讓觀眾在觀看時(shí)不會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞，同時(shí)善于運(yùn)用光線進(jìn)行渲染，讓整個(gè)熒屏充滿暖色調(diào)。而國(guó)產(chǎn)劇則多注重情節(jié)的渲染，比較多地使用全景鏡頭和跟鏡頭，注重主體與客體的協(xié)調(diào)，透過環(huán)境引出人物或通過人物講述此刻環(huán)境，把情節(jié)渲染得更全面。

（二）聽覺元素。人物語(yǔ)言方面，韓劇在表達(dá)浪漫話語(yǔ)時(shí)，總是幽默中帶著感人，詞不多，聽起來(lái)卻比較生活化、大眾化，易于觀眾接受。國(guó)產(chǎn)劇的話語(yǔ)鋪墊則較多，如果單從聽覺上，很難捕捉到劇情所要傳遞的主要信息，而且大多數(shù)主演的口吻如同播音講述方式，遠(yuǎn)離了生活化的呈現(xiàn)。

音樂語(yǔ)言方面，韓劇中與劇情相得益彰的音樂使用，無(wú)不讓人有身臨其境之感，主題曲和插曲的使用，讓整個(gè)劇情如同行云流水般更具魅力。國(guó)產(chǎn)劇在主題曲選擇上也與整個(gè)劇情比較相扣，但有些插曲則顯得有些牽強(qiáng)，與劇中表演狀態(tài)和情節(jié)有些脫節(jié)。

二、敘事方式比較分析

（一）劇情主題。中韓青春偶像劇多講述的是都市青年男女的愛情和事業(yè)，在主題表達(dá)上呈現(xiàn)出浪漫、純真、唯美的風(fēng)格。劇中通篇以愛情為主線，男女主角就好像專職在戀愛一樣，生活和工作的描述多為輔助和渲染，表達(dá)對(duì)愛情忠貞的情感。相對(duì)而言，中國(guó)青春偶像劇在講述都市青春愛情故事時(shí)，則透過愛情這一主線傳達(dá)著更深層次的哲理化主題。在表達(dá)對(duì)愛情追求的同時(shí)，也摻雜著事業(yè)、生活方面的追求，具有一定的教化、哲理化、深刻化等功能，讓人們?cè)趷矍槊媲耙哺钊氲厝ニ伎既松芾韱栴}。

（二）語(yǔ)言文本。語(yǔ)言文本表達(dá)方面，中韓青春偶像劇有著明顯的差異。韓劇中，語(yǔ)言文本表達(dá)比較直接了當(dāng)，且文本語(yǔ)言和大眾生活比較貼近，具有很強(qiáng)的流行性和普及性。而中國(guó)的青春偶像劇，則具有很強(qiáng)的文學(xué)性，猶如一種說教方式。國(guó)產(chǎn)劇如果能把這種文學(xué)性與電視影像的表達(dá)巧妙結(jié)合起來(lái)，才更容易被受眾接受和傳播。

三、對(duì)國(guó)產(chǎn)青春偶像劇的啟示

中國(guó)作為全球第一的電視劇生產(chǎn)國(guó)和消費(fèi)國(guó)，青春偶像劇在眾多電視劇類型中有著極重的份量，是當(dāng)前電視劇中貢獻(xiàn)收視率最高和備受觀眾喜愛的類型。國(guó)產(chǎn)青春偶像劇數(shù)量雖多，但缺乏精品，難以打入國(guó)外主流觀眾市場(chǎng)，這其中的原因值得我們反思。而在整個(gè)亞洲電視產(chǎn)業(yè)中，韓國(guó)的青春偶像劇可謂遍地開花，深受追捧。通過對(duì)兩者的比較分析，國(guó)產(chǎn)青春偶像劇可以從韓國(guó)青春偶像劇中有所啟發(fā)和借鑒：一是劇情內(nèi)容、視聽元素、語(yǔ)言文本等要盡可能進(jìn)行普世化表達(dá)，用國(guó)際化的視野去審視國(guó)產(chǎn)劇，真正讓國(guó)產(chǎn)劇進(jìn)入到國(guó)外主流觀眾市場(chǎng)；二是高度濃縮劇情，盡量以清晰易懂的敘事方式，做到不拖沓，制作精良作品；三是明確主題，在傳播我國(guó)優(yōu)秀文化和精神內(nèi)涵時(shí)，做到高度提煉，以世界性的角度進(jìn)行傳達(dá)，讓國(guó)外觀眾都能接受。同時(shí)，我國(guó)需要提升文化軟實(shí)力，讓國(guó)外觀眾感受我國(guó)文化所獨(dú)具的魅力，牽引觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)青春偶像劇的好奇心。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過對(duì)中韓青春偶像劇藝術(shù)特征的比較分析，兩者在各自不同的文化背景下都有著相互借鑒學(xué)習(xí)的地方，但毋庸置疑，韓劇在整個(gè)亞洲影視圈產(chǎn)生了極大的反響，這一股“韓流”已深深侵襲了觀眾的心。同為青春偶像劇，韓劇有著如此傲人的成績(jī)，這其中的原因值得我國(guó)電視人士去深思和借鑒。

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1007-0125(2016)09-0115-01

黃洪輝（1991-），男，廣西藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院2015級(jí)研究生，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論（文化藝術(shù)管理）；

趙篤華（1984-），男，廣西藝術(shù)學(xué)院思想政治理論研究部2014級(jí)研究生，研究方向：馬克思文藝?yán)碚撆c思想政治教育。