張頤武

今年的諾貝爾文學(xué)獎可謂是妙想天外，別出心裁得匪夷所思。鮑勃·迪倫當(dāng)然是20世紀(jì)60年代以來的超級音樂巨星，對美國和西方的新社會運動也有過影響。雖偶有寫作出書，但仍以歌手名世。因此，他的獲獎也可說是黑天鵝事件了。

對于一個已經(jīng)穩(wěn)定在純文學(xué)領(lǐng)域的大獎，這實在是極為大膽的跨界之舉。諾貝爾文學(xué)獎給過丘吉爾這樣的跨界人物，但他們都是著作等身，本身就有作家的身份。這幾十年來諾貝爾文學(xué)獎向來穩(wěn)定，獲獎的以全球“純文學(xué)”作家為主，已經(jīng)形成了一套人們相對熟悉和穩(wěn)定的方式。這次的獨特選擇說明這個百年老獎也要引發(fā)公眾的注意，凸顯了在最近一些年以互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)的新的文化和社會風(fēng)潮面前，像諾貝爾文學(xué)獎這樣的傳統(tǒng)獎項，也有了求變求異的一些變化，期望能夠跨出自己固有的疆界，尋求某種可能性。

鮑勃·迪倫獲獎帶給中國的反應(yīng)也是復(fù)雜的，對于這樣一個打破常規(guī)的事情給予關(guān)注也不奇怪。這些年來中國社會對諾貝爾文學(xué)獎的關(guān)注一直持續(xù)，這是一個中產(chǎn)社會相對成熟，文化藝術(shù)修養(yǎng)的需求越來越普泛化的象征。

搖滾等獨特的音樂文化其實一直是介于前衛(wèi)和流行之間，往往是把前衛(wèi)轉(zhuǎn)化成流行。這種前衛(wèi)不是“純文學(xué)”的純粹小眾，也不同于純粹的為市場而市場的大眾的流行文化，而是一種獨特的“亞文化”，一旦契合了某種社會心理，就會成為一種廣泛流行的潮流。鮑勃·迪倫在上世紀(jì)60年代的美國是獨領(lǐng)風(fēng)騷的代表性人物。他很流行，但始終有前衛(wèi)一面，在當(dāng)時的激進(jìn)風(fēng)潮中頗具象征性。他其實是那個時代西方社會文化劇烈變化的一個標(biāo)志。鮑勃·迪倫雖然來過中國演出，但在中國非常小眾。這次的得獎會讓他更加為中國公眾所了解。

這次國內(nèi)對鮑勃·迪倫獲獎的反應(yīng)中有一個非常獨特的議論，就是他獲獎的消息和一個中國的民謠歌手吸毒被抓正好同時被報道，于是一些媒體就炒作“同是民謠歌手，一個獲獎一個吸毒被抓”。由此進(jìn)行某種“中西對比”。有些還說鮑勃·迪倫從未吸毒，認(rèn)為西方歌手更好等等，成了一種風(fēng)潮。

這種對比由于對事實了解不清而根本缺少根據(jù)。其實鮑勃·迪倫本人就公開承認(rèn)過自己曾經(jīng)吸毒?！兑恋閳@之門》這部介紹美國60年代文化思潮的名著在討論鮑勃·迪倫的一章中直言：“搖滾樂是60年代的有組織宗教—不僅是音樂和語言，而且也是舞蹈、性和毒品的樞紐。”那個時代的美國搖滾圈子，藥物濫用等是很普遍的，也曾經(jīng)是美國嚴(yán)重的社會問題。

當(dāng)然，這和中國的國情不同、背景不同、歷史不同，根本無從對比。而且一些人認(rèn)為演藝界的毒品問題，往往是一些中國演藝人模仿西方的某些形態(tài)和方式的結(jié)果。當(dāng)然對于毒品違法行為的處理是所有人都堅決認(rèn)同的，而這樣的對比在根本上是和實際狀況脫節(jié)的，還存在對西方的某種一廂情愿的解釋。這反映出不少中國人對于西方社會和文化還是有缺少了解的一面，對其復(fù)雜性缺乏認(rèn)知，難免對復(fù)雜問題先入為主地發(fā)表議論。

因此，對于我們并不熟悉和了解的事情，審慎面對還是很重要的，而且如何傳播確切的情況而不是貿(mào)然議論也是重要的?！?/p>

（作者是北京大學(xué)教授）