王文超

《極度深寒》是大慶本土作家隋榮、隋然創(chuàng)作的石油長(zhǎng)篇小說，欲對(duì)其作出比較客觀和中肯的評(píng)價(jià)，首先要把這部石油長(zhǎng)篇小說放在大慶石油長(zhǎng)篇小說的系列之中，加以研判，尋找到它的坐標(biāo)，才能深中肯綮。

在我閱讀的范疇里，《大慶的春天》是寫大慶的第一部石油長(zhǎng)篇小說。作者是大慶的老領(lǐng)導(dǎo)吳星峰同志。該書于1975年由廈門大學(xué)出版社出版，這是“文革時(shí)期”的作品。該書以真人真事為基礎(chǔ)，基調(diào)是歌頌“高大全”式的英雄人物。這類作品的特點(diǎn)是政治性特強(qiáng)，文學(xué)藝術(shù)性較弱。盡管作者的本意是想用文字把石油大會(huì)戰(zhàn)的歷史保留下來，但由于缺乏文學(xué)藝術(shù)魅力反而流傳不下來。這不是作者的悲哀，這是時(shí)代的悲哀。

爾后，在新歷史時(shí)期出現(xiàn)了一批用“新歷史小說”理論寫的大慶石油長(zhǎng)篇小說。主要代表作品有：李國(guó)昌的《鐵人之歌》、苗向陽(yáng)的《石油大亨》三部曲、趙香琴的《國(guó)血》、隋福成的《如果愛告訴我走下去》、任希光的《揚(yáng)帆》、文今的《橘紅色的火焰》等。這類石油長(zhǎng)篇小說在理論上的貢獻(xiàn)是“對(duì)歷史進(jìn)行重新言說；二是發(fā)掘被權(quán)勢(shì)掩蓋的歷史真相”，說白了，就是對(duì)過去堅(jiān)持的“為政治服務(wù)、‘高大全、‘三突出”的創(chuàng)作理論與方法來個(gè)徹底顛覆。其主要特征是：寫作手法比較傳統(tǒng)，但是歌頌真善美是他們不懈的追求，抒寫正能量是他們堅(jiān)定的立場(chǎng)。

《月亮上的篝火》是新歷史小說濫觴后期的大慶石油長(zhǎng)篇小說的代表作品。該長(zhǎng)篇小說思想內(nèi)核是：不寫英雄、不寫崇高、不寫壯美、不寫理想、不寫偉大，專寫窩囊、委瑣、矮小、丑陋、卑鄙的小人物；不搞審美，專搞審丑。跌入了歷史虛無主義的深淵，成為新歷史小說濫觴后期的狗尾續(xù)貂之作。因此，可以說《月亮上的篝火》是一部充斥著負(fù)能量的石油長(zhǎng)篇小說。

通過縱向分析，可以得出結(jié)論：大慶石油長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的基本面是向善、向好的。但是，有待于今后提高之處，更需直言，那就是政治力過強(qiáng)，藝術(shù)力過弱！

應(yīng)該回到主題上來，那么《極度深寒》在大慶石油長(zhǎng)篇小說系列中占有什么樣的位置呢？《極度深寒》堅(jiān)持以褒揚(yáng)正能量為創(chuàng)作導(dǎo)向，在“漠大線”的建設(shè)中，新一代石油人繼承了大慶精神、鐵人精神，不論是宏觀敘述，還是微觀細(xì)節(jié)都展現(xiàn)了時(shí)代風(fēng)骨。作者創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，字字句句精雕細(xì)刻，努力攀登文學(xué)藝術(shù)高峰。在石油文學(xué)中，這是一部有血性有溫度的好作品。

為什么我給《極度深寒》這么高的評(píng)價(jià)呢？沒有比較就沒有鑒別。這是通過以上十幾部石油長(zhǎng)篇小說分析、研判得出來的結(jié)論。

我之所以認(rèn)可《極度深寒》是一部難得的好作品，是因?yàn)樵撟髌酚幸韵氯齻€(gè)方面的過硬之處。

具有歷史的真實(shí)性和石油行業(yè)的專業(yè)性

《極度深寒》是非虛構(gòu)小說，它是寫當(dāng)下石油題材的，具有現(xiàn)實(shí)主義品格。中俄原油管道起自俄羅斯遠(yuǎn)東管道科沃羅季諾分輸站，途經(jīng)中國(guó)黑龍江省和內(nèi)蒙古自治區(qū)13個(gè)市縣區(qū)，止于大慶油田。全長(zhǎng)1030公里，年輸油量1500萬噸。2009年5月18日，在中國(guó)境內(nèi)漠河縣興安鎮(zhèn)破土動(dòng)工，于2010年10月31日建成投產(chǎn)。“漠大線”是中國(guó)北方邊陲最長(zhǎng)的一條重要原油管道，是中國(guó)東北、西北、西南和海上四大能源戰(zhàn)略通道之一，對(duì)保障國(guó)家能源安全和促進(jìn)原油加工企業(yè)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。

“漠大線”施工難度大，沿線需穿越11條大中型河流、15處鐵路和26處公路?！澳缶€”經(jīng)過漠河至大興安嶺地區(qū)屬于多年凍土和季節(jié)凍土過渡區(qū)域，凍土環(huán)境非常脆弱。

這部長(zhǎng)篇小說就是以“漠大線”為真實(shí)背景，這是它的真實(shí)性。只要是小說，它的基本屬性便是虛構(gòu)的。其創(chuàng)作原則是“大事不虛，小事不拘”。石油小說屬于行業(yè)小說。石油題材寫什么，怎么寫，如何出精品？什么樣的石油小說能被社會(huì)讀者接受？這里有很多具體問題需要解決。

石油小說不好寫。寫石油小說有一個(gè)繞不過去的問題，那就是得“寫啥像啥，干啥吆喝啥”，這就牽涉到石油行業(yè)的一些專業(yè)術(shù)語(yǔ)。還要做到讓內(nèi)行看出門道，看了服氣，說真解渴，讓外行看了不但能看懂，還能學(xué)到一些專業(yè)知識(shí)和術(shù)語(yǔ)，說沒有白看熱鬧。所以說，寫石油小說不僅要有寫小說的本領(lǐng)，還要有一定的石油行業(yè)方面的專門知識(shí)，寫起來才能得心應(yīng)手，這就要求作者有“入乎其內(nèi)，出乎其外”的本事。

例如對(duì)“冰湖”的處理，石油人不懂得什么是冰湖，便去請(qǐng)教周圍的老鄉(xiāng)。老鄉(xiāng)說，“這冰湖是幾十年甚至上百年滲入地下的積水，積水就像一個(gè)地下湖被凍土密封住，一旦湖水透出凍土層，就像一個(gè)個(gè)泉眼，噴薄而出，無法堵住。而且湖水奇冷，人要是在水里干活，遭罪啊！”又比如，對(duì)永凍土油管線保溫問題的處理。這是世界性難題。“經(jīng)過我方專家和國(guó)外專家的反復(fù)研究，這一難題已經(jīng)攻克了。永凍土地帶屬多冰區(qū)，對(duì)溫度極為敏感，原油灌入管道，必然會(huì)使溫度提高，造成永凍土融沉凍脹，導(dǎo)致管線翹曲。咋辦，專家認(rèn)為，在永凍土地帶回填時(shí)，需在周圍填充約300毫米厚的粗顆粒土壤，再用細(xì)土將管道包裹上，接著再把挖出的永凍土回填，最后在地表蓋上細(xì)木片，起到隔熱的作用，這樣既不破壞原始生態(tài)，又保證了管道原油在地下的平穩(wěn)運(yùn)行?！?/p>

通過以上兩個(gè)例證，使我們認(rèn)可了這部?jī)?yōu)秀的石油長(zhǎng)篇小說寫得極為認(rèn)真，以致在管道鋪設(shè)專業(yè)知識(shí)方面和在管道焊接方面的技術(shù)知識(shí)，作者都寫得行家里手，無懈可擊。但我們知道“文學(xué)是人學(xué)”。讀者最大的關(guān)注度不在于你對(duì)專業(yè)知識(shí)如何精通，而是關(guān)注你筆下的人物命運(yùn)如何走向。所以說，寫好人物命運(yùn)才是關(guān)鍵。

具有與時(shí)俱進(jìn)的思想性和溫暖的人性

過去，石油人寫石油小說有一個(gè)特點(diǎn)，生怕讀者看不懂或不震撼，作者極力給英雄人物寫一些“豪言壯語(yǔ)”，說一大堆“尖子話”或高喊一通“口號(hào)”。而現(xiàn)在再這么寫小說就不合時(shí)宜了，也沒有市場(chǎng)了?！稑O度深寒》沒有喊什么口號(hào)，也沒有什么豪言壯語(yǔ)，但在年輕的石油團(tuán)隊(duì)身上仍然體現(xiàn)出了現(xiàn)代石油人的偉大情懷、人格魅力和崇高思想境界。有些精神不是說出來的，而是干出來的或做出來的。如：肖長(zhǎng)河帶病堅(jiān)持工作，劉景華、唐曉千方百計(jì)、保質(zhì)保量完成任務(wù)，宋林經(jīng)理愛兵如子，以及互相關(guān)心互相愛護(hù)的團(tuán)隊(duì)精神。

這里說的思想性不單單是先進(jìn)的思想，還包含傳統(tǒng)的思想。比如，楊柳的母親沈娟為了女兒的終身大事操碎了心，極力百般阻撓楊柳和劉景華處朋友，讓女兒在后線找一個(gè)條件好的對(duì)象。但結(jié)果相反，導(dǎo)致楊柳絕食抗?fàn)帲U(xiǎn)些喪命?，F(xiàn)實(shí)是干涉子女婚姻自由的父母大有人在，父母的理由是：為了孩子好！因?yàn)楫?dāng)今社會(huì)上的人是非?，F(xiàn)實(shí)的，都想讓自己的孩子過上幸福美滿的生活。但是，總得有人去野外勘探，風(fēng)餐露宿；總得有人上前線打井，披星戴月；總得有人到他鄉(xiāng)鋪設(shè)管道，天各一方。這就是社會(huì)分工，這就是現(xiàn)代文明社會(huì)。

下面談一下《極度深寒》體現(xiàn)出來的溫暖的人性。人性有兩個(gè)向度，一個(gè)是向上的人性，一個(gè)是向下的人性。也可以說一個(gè)是審美的人性，一個(gè)是審丑的人性?！稑O度深寒》寫的人性是審美的人性、向上的人性。例如，“劉開看在眼里，急在心上。他一把扯開棉衣，將春雁的雙腳抱在懷里。一股冰涼的寒氣瞬間進(jìn)入劉開的身體，寒冷刺骨，令他不由一顫，他覺得抱著的不是腳，是兩塊冰坨?！辈徽撌钦l(shuí)，讓冰雪天氣凍壞了某個(gè)部位，都用雪給搓手、搓腳、搓耳朵、搓身子，極力保護(hù)好隊(duì)友不受傷害。

王婧給唐曉打電話，提出分手。唐曉想不開，出走，一頭扎進(jìn)風(fēng)雪里，讓大雪給埋沒了。全隊(duì)人員出動(dòng)尋找唐曉。把唐曉背回營(yíng)房，大伙輪換給唐曉身上搓雪，足足用了兩盆雪，直到唐曉蘇醒過來。團(tuán)隊(duì)成員之間互相關(guān)心互相愛護(hù)的事例比比皆是，讓人感動(dòng)不已。

唐曉的女朋友王婧讓廠長(zhǎng)的小車司機(jī)李鋼給競(jìng)爭(zhēng)過去了。唐曉自己想不開是正常人的心態(tài)，但唐曉并沒有怨恨王婧，也沒有對(duì)李鋼產(chǎn)生“奪妻之恨”的偏激思想，這是新時(shí)代人的人性進(jìn)步，閃耀著人性偉大的時(shí)代光芒！

藝術(shù)手法的多樣性和使用動(dòng)詞的獨(dú)到性

寫小說也好，寫文章也好，“文無定法”是最高原則。但要寫一部長(zhǎng)篇小說，其動(dòng)用的文學(xué)藝術(shù)資源越多越好，越恰切越好。《極度深寒》為了深化主題，為了刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，為了拓寬讀者的視域和想象力，作者在作品中多次對(duì)人物進(jìn)行心理描寫。如對(duì)楊柳絕食時(shí)與眼睛的對(duì)話，與月亮的對(duì)話。還有對(duì)沈娟、王婧的心態(tài)描寫，對(duì)劉景華、唐曉的美好愿望的夢(mèng)想描寫等等。

作者為了痛快淋漓、入木三分地表達(dá)主題思想和人物內(nèi)心世界，覺得使用傳統(tǒng)的藝術(shù)手法還不夠勁兒，就引進(jìn)一些拉美的魔幻、夢(mèng)幻和病幻（病嚴(yán)重時(shí)出現(xiàn)的幻覺）的藝術(shù)手法，從而使作品的思想性更加深邃，使人物內(nèi)心世界的情感更加豐富，使讀者的想象空間更加寬廣而遙遠(yuǎn)。

“通常我們判斷一部書寫得如何，也要從語(yǔ)言上鑒定一下。“語(yǔ)言好，本身就會(huì)給人很大的享受，這就是所謂的享受語(yǔ)言”（張煒語(yǔ)）。作者對(duì)文字的那種極度認(rèn)真和敏感，一再?gòu)募?xì)度去掌控和調(diào)度、直到獲得令自己滿意的某種表達(dá)效果的那股勁頭，有時(shí)會(huì)令人吃驚。尤其對(duì)動(dòng)詞的使用更是達(dá)到了爐火純青或點(diǎn)石成金的程度，頗有法國(guó)大作家福樓拜的“一字說”精神。請(qǐng)看作者是怎樣寫冰、雪、寒、冷的?！爱?dāng)他脫下棉衣，為老溫遮擋風(fēng)寒的時(shí)候，刺骨的寒風(fēng)像一根根鋼針扎在他的身上，令他仿佛掉進(jìn)冰窟窿里，這對(duì)本來就患病的他來說無疑是雪上加霜?！睂懞L(fēng)“像一根根鋼針”扎在他的身上。

“肖長(zhǎng)河掙扎著爬起來，將虛弱的身體裹進(jìn)冰涼的棉工服里。瞬時(shí)，一股寒氣直往肉里鉆，鉆到骨頭，他的身子不由一緊，縮成一團(tuán)?！睂懞畾猓爸蓖饫镢@，鉆到骨頭”，他的身子不由“一緊”，“縮成一團(tuán)”。句句使人不寒而栗?！耙还珊畾馊缦x子在氈疙瘩里蠕動(dòng)，打腳底慢慢爬到小腿，爬到大腿，爬到腹部，爬到胸部，令他不由一陣戰(zhàn)栗?！睂憽昂畾馊缦x子在氈疙瘩里蠕動(dòng)”，逼真，有層次感，令人毛骨悚然。

形象化的語(yǔ)言比比皆是。如“沒事兒，又不是紙糊的”、“收斂點(diǎn)，一會(huì)兒眼珠子掉出來”、“他的眼神也是這樣的，冷得能穿透她的心”、“爐子里伸出長(zhǎng)長(zhǎng)的火舌，舔紅了爐蓋子”，這里的“火舌”“舔”字用得傳神?！耙半u似乎受到了驚嚇，展開翅膀，砉的一聲飛了起來?！薄绊埂弊钟玫镁珳?zhǔn)。

作者有時(shí)過于偏愛一個(gè)字或一個(gè)詞兒，在文章里多次使用，這也不妥。例如：“捋”“打”出現(xiàn)四五次，還有“撒目”一詞兒也多次出現(xiàn)。李煒在《小說坊八講》中指出：文學(xué)寫作，不僅是他人用得太多的句式和句子要自覺地回避，就是自己在同一篇文章中用過的詞兒，也要盡可能地小心繞開才好。

瑕不掩瑜?！稑O度深寒》的問世，是大慶油田現(xiàn)實(shí)主義石油長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的一重大收獲。期待作者在創(chuàng)作上更上一層樓。