尤洋

近幾年來，國產(chǎn)電影全面開花，各種題材的電影在市場(chǎng)均占有一席之地。其中，喜劇電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)最為可觀，曾屢次刷新國產(chǎn)電影票房的紀(jì)錄。2015年，《港囧》和《夏洛特?zé)馈吩趪鴳c檔先后上映，票房一路飆升，分別創(chuàng)下了16.13億和14.22億的佳績，更迎來了國產(chǎn)喜劇電影發(fā)展的高峰。為了趕上喜劇電影發(fā)展的浪潮，并且在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上為喜劇電影增加一些新的元素，這部由成龍、約翰尼·諾克斯維爾及范冰冰等擔(dān)任主創(chuàng)的好萊塢動(dòng)作喜劇電影《絕地逃亡》于2016年暑期檔上映。影片講述了陳港生（成龍飾）為了查明好友的死因，多年來一直跟蹤黑幫頭目王衛(wèi)東（趙文瑄飾），搜集其犯罪證據(jù)。康納（約翰尼·諾克斯維爾飾）是個(gè)來自美國的賭博高手，他恰巧是唯一的目擊證人，而康納此時(shí)也正受到俄羅斯黑幫的追擊，被劫持到俄羅斯。為了將康納帶回香港作證，陳港生和康納經(jīng)歷了重重危險(xiǎn)，終于成功回到香港，揭開事情的謎底。在逃亡的過程中，陳港生和康納不僅從對(duì)方的言行中反觀自己，也在不知不覺中幫助對(duì)方回歸生命的正軌，最終形成了維護(hù)人間正道的共謀。通過分析這部電影的情節(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)其中潛藏的幾個(gè)母題模式，分別是偵探模式、救贖模式與回歸模式，正是這三個(gè)母體模式將電影的情節(jié)有機(jī)地貫穿在一起，使電影的意義得到了淋漓盡致的彰顯，本文將在下文詳細(xì)地闡述這三個(gè)母題模式。

一、 偵探模式

19世紀(jì)時(shí)，西方的警察制度逐步建立，這為偵探小說的出現(xiàn)奠定了制度基礎(chǔ)，也使得偵探小說與案件破獲形成了天然的聯(lián)系，與之相應(yīng)，偵探模式也成為貫穿于警匪故事類電影的一個(gè)重要模式?！督^地逃亡》是成龍警察故事系列電影的一個(gè)延續(xù)，在影片中，警察與匪類的正面對(duì)質(zhì)所占的比重很小，描寫的重點(diǎn)落在如何讓證人當(dāng)面揭發(fā)匪類的罪行；影片的風(fēng)格也一改《警察故事2013》的悲情套路，喜劇元素得到了凸顯。而偵探模式在其中的體現(xiàn)主要集中于以下三個(gè)方面：

（一）多年潛伏，只為找出兇手

影片的主線是警察陳港生追查自己好朋友白志勇的死因，白志勇（曾志偉飾）曾經(jīng)也是一名警察，并且是陳港生的最佳搭檔，自從其不明不白地為人所害之后，陳港生活著的目的就是追查殺害摯友的兇手王衛(wèi)東、照顧朋友唯一的女兒白舒（范冰冰飾）。他所堅(jiān)守的人生信條就是“如果世界上沒有值得你為之付出生命的人，那活著也就沒有意義了”。這是經(jīng)典的偵探小說模式，至今應(yīng)用仍然十分普遍。但是《絕地逃亡》對(duì)之加以創(chuàng)新，其創(chuàng)新之處在于，白志勇以假死的方式完成了由警察到黑幫頭目的身份轉(zhuǎn)換，而類似的轉(zhuǎn)換還在繼續(xù)，陳港生的上司唐警官就是維克托·王安插在警局內(nèi)的眼線。由于白志勇對(duì)陳港生的性格十分了解，加之與唐警官的里應(yīng)外合，導(dǎo)致陳港生的多年追蹤毫無成果，并且因?yàn)殚g接引起民房爆炸，陳港生被迫停職，故事的發(fā)展在這里陷入了一個(gè)僵局。隨著手機(jī)的出現(xiàn)和康納的現(xiàn)身，事情的發(fā)展出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，這同樣是偵探小說沿用的線索類型。當(dāng)主人公經(jīng)歷千辛萬苦，以為終于可以當(dāng)面指認(rèn)罪犯的時(shí)候，情節(jié)卻發(fā)生了翻轉(zhuǎn)。王衛(wèi)東的指紋解不開手機(jī)的鎖，證明了他不是黑幫老大，而王衛(wèi)東授意于白志勇要斬草除根，于是化被動(dòng)為主動(dòng)，指控康納為殺人兇手、陳港生為幫兇，唐警官也在這時(shí)候暴露了。此時(shí)，影片出現(xiàn)了一個(gè)母題，即美救英雄。劉麗詩把陳港生和康納放走，王衛(wèi)東被殺，這才引出了黑幫的真正頭目。白志勇設(shè)下了這個(gè)圈套，卻成為了“夢(mèng)中人”，這也是偵探類電影經(jīng)常用到的模式。

（二）千里追蹤，誰是孩子父親

影片中的第二個(gè)謎案是娜塔莉亞孩子的父親是誰?？导{在香港因?yàn)闊o意間獲得了“斗牛士”的罪證——手機(jī)，而受到王衛(wèi)東的追殺，千鈞一發(fā)之際，康納被俄羅斯黑榜頭目手下的嘍啰帶走，原因是黑幫頭目的女兒娜塔莉亞懷孕了，娜塔莉亞堅(jiān)持說康納是孩子的父親，康納則執(zhí)意不肯娶娜塔莉亞。這一情節(jié)的加入不僅讓陳港生和康納同時(shí)受到來自三方面的追殺——王衛(wèi)東、香港警方、俄羅斯黑幫，讓逃亡之路更為驚險(xiǎn)，同時(shí)也將陳港生與“斗牛士”的正面沖突轉(zhuǎn)化為與俄羅斯黑幫的間接對(duì)立，將原本悲劇性的打斗情節(jié)轉(zhuǎn)化為具有喜劇性的動(dòng)作戲。例如，陳港生把康納放在垃圾桶里面滾走、用俄羅斯套娃對(duì)抗大波莎，為影片賺取了不少的笑點(diǎn)。同時(shí)陳港生、康納和“斗牛士”的最后對(duì)質(zhì)也是出于俄羅斯黑幫的幫助才能夠最終取勝，成功地將康納和俄羅斯黑幫之間的對(duì)立變成了共謀。此時(shí)，康納為了幫助陳港生，已經(jīng)默認(rèn)了自己是孩子的父親。極具戲劇性色彩的是，在影片結(jié)尾，娜塔莉亞的孩子出生時(shí)，孩子的相貌卻與其父親手下的一個(gè)打手十分相像，問題自然獲得了答案。

二、 救贖模式

“救贖”一詞源于西方，在希伯來語中有一個(gè)與救贖類似的詞語，其意思是“釋放”。“救贖”同樣是基督教的重要教義之一，其含義是基督拯救世人之道。從廣義的角度來說，救贖一方面是對(duì)他人的幫助，在更深的層次上是通過幫助他人，而進(jìn)一步地認(rèn)識(shí)自我、升華自我。在影片中，救贖模式的集中體現(xiàn)為三個(gè)層次，保護(hù)生命、生命啟迪以及自我救贖，同時(shí)，后者不斷在前者的基礎(chǔ)上加以深化。

（一）救贖他人，獲具生命啟迪

影片中，陳港生受到好友的臨終囑托，負(fù)責(zé)保護(hù)好友的遺孤白舒，同時(shí)為了讓康納當(dāng)面指認(rèn)“斗牛士”的罪行，他從俄羅斯黑幫的手下救出了康納，并且在逃亡的路上一路保護(hù)著他。同時(shí)，多年以來陳港生都將自己的全部精力放在追查“斗牛士”的罪證上，其目的不僅僅是要為自己的好友報(bào)仇，更是希望通過揭發(fā)“斗牛士”的真面目，實(shí)現(xiàn)為社會(huì)除惡的目標(biāo)，從而維護(hù)正義、保護(hù)更多人的生命免受無辜的殘害。

在影片中，保護(hù)生命只是救贖模式中“救”的內(nèi)涵的一個(gè)方面，其另外一方面的含義在于對(duì)他人生命的啟迪。在逃亡的路上，陳港生和康納翻山越嶺、歷經(jīng)險(xiǎn)阻，其間二人對(duì)彼此的了解不斷加深，通過對(duì)方的一言一行反觀自己，對(duì)人生形成了新的領(lǐng)悟。從康納的角來說，在聽到陳港生傾訴為了追查好友的死因，不惜耗費(fèi)多年的光陰，不惜犧牲自己的愛情，目睹大巴車上那個(gè)老人履行自己對(duì)朋友許下的諾言，他深受感動(dòng)，也對(duì)自己的所作所為作了深刻的反省，所以他坦然地承擔(dān)自己應(yīng)當(dāng)肩負(fù)的責(zé)任，準(zhǔn)備娶已經(jīng)懷孕的娜塔莉亞為妻。從陳港生的角度來說，在與康納相處的過程中，他學(xué)會(huì)了傾訴、學(xué)會(huì)了微笑，也學(xué)會(huì)了放下心中的重?fù)?dān)，回到生命原有的軌跡。除了正面人物之間的生命啟迪之外，影片中也表現(xiàn)了對(duì)于反面人物的生命啟迪。當(dāng)白志勇終于以“斗牛士”的身份現(xiàn)身時(shí)，他以為自己終于可以好好照顧自己唯一的親人的時(shí)候，卻遭到了女兒的拒斥，女兒在灌滿海水的船艙中危在旦夕時(shí)，所期待的也不是父親的拯救，此時(shí)，白志勇信念的大廈終于崩塌，他欺騙朋友、女兒，背叛正義，耗盡心血籌謀多年所得到的一切瞬間失去了意義。

（二）救贖自我，指引人性向善

在影片中，當(dāng)主人公竭盡所能地保護(hù)他人、于無形之中給予他人生命啟迪的時(shí)候，也完成了對(duì)自己生命的救贖。對(duì)于陳港生來說，放下自己的執(zhí)著只需要一瞬間，但是卻經(jīng)歷了一個(gè)漫長而艱辛的過程，并且以時(shí)光和情感作為代價(jià)。這同樣是一段心路歷程，是逐漸卸下心靈重?fù)?dān)的過程?？导{是一個(gè)賭博高手，對(duì)于他來說，偷東西、撒謊早已經(jīng)習(xí)以為常，保全自己也是他時(shí)時(shí)刻刻謹(jǐn)記在心的首要原則，所以他最初想盡各種辦法逃脫陳港生的掌控，避免回到危機(jī)四伏的香港。但是當(dāng)康納目睹不會(huì)游泳的陳港生在湍急的流水中掙扎呼救時(shí)，他終于明白了陳港生是在用自己的生命實(shí)踐曾經(jīng)許下的諾言，此時(shí)他內(nèi)心的敬意油然而生，也終于答應(yīng)出庭作證。在與陳港生形成共謀的過程中，康納也漸漸地找回了自己善良的一面。

三、 回歸模式

回歸是電影的一個(gè)永恒主題，在許多電影作品中得到了或隱或顯的表現(xiàn)。當(dāng)前，人們?cè)絹碓较嘈胚M(jìn)化論是毋庸置疑的真理，也相信人類社會(huì)是不斷進(jìn)步的。但是在進(jìn)步的主旋律之下，還潛藏著回歸的復(fù)調(diào)。在《絕地逃亡》這部影片中，從三個(gè)角度展示了回歸模式，分別是理的回歸、情的回歸和人性的回歸。

（一）情理回歸，靈魂得以棲息

天行有常，“理”就是常的一個(gè)方面。在影片中，雖然惡人曾經(jīng)橫行一時(shí)，但是終究為法理所不容，王衛(wèi)東助紂為虐，最后竟然慘死在“斗牛士”白志勇手下、白志勇萬念俱灰自溺身亡、潛伏在警察內(nèi)部的唐警官也被暴露，受到法律的制裁。一切又回歸到平靜狀態(tài)，回到法理的統(tǒng)攝之下。如果單純地展示法理的回歸，而忽視片中人物情感的歸屬，必然會(huì)削弱影片的表現(xiàn)力，也影響了影片的喜劇效果。因此，影片在一開始就埋下了情感的伏筆。在經(jīng)歷過一番周折之后，娜塔莉亞為自己的孩子找回了父親，康納和白舒終于能夠在一起，陳港生也勇敢地開始了一段新的感情，從而為影片畫上了圓滿的句點(diǎn)。同時(shí)影片伊始，康納空降在賭城澳門，同時(shí)受到兩隊(duì)人馬的追殺，這不禁讓觀眾對(duì)他的身份產(chǎn)生了好奇。加之康納借親近白舒的機(jī)會(huì)盜取白舒出入賭城的證件、與俄羅斯黑幫頭目的女兒娜塔莉亞發(fā)生關(guān)系、在不知不覺中偷回陳港生抵押給二手車車主的手表、因?yàn)轭櫦白陨戆踩芙^回到香港作證等，都在不斷加深觀眾對(duì)康納人品的懷疑。觀眾心中自然會(huì)發(fā)出這樣一個(gè)疑問：康納到底是好人還是壞人？這就引出了影片中第三個(gè)謎題。其實(shí)在康納為陳港生偷回他心愛的手表的時(shí)候，康納的善就已經(jīng)復(fù)蘇了。后來他心甘情愿地回到香港作證、答應(yīng)娶娜塔莉亞，已經(jīng)對(duì)康納是善是惡給出了最有力的回答。

（二）人性回歸，以死證明生的意義

呼喚人們向善是影片所秉承的理念之一，陳港生多年的堅(jiān)持沒有付諸流水，終于讓謎案水落石出，而他也回到了生命的正軌，回歸了生命本來的形態(tài)，收獲了新戀情、養(yǎng)起了象征和平的羊駝?？导{則告別了昔日游戲人生的態(tài)度，與一見鐘情的白舒開始了全新的生命旅程。而以假死掩藏自己行跡，假他人之手為害社會(huì)的白志勇，終于在臨死之前幡然悔悟，以自盡的方式完成了自己人性的回歸。死亡并不是生命的終結(jié)，從某種程度上說，人性的良善和精神的永存將以另一種形式延續(xù)著生命。白志勇的死在最初意義上無非就是作為陳港生最好的搭檔，而經(jīng)歷了一番波折以后，他選擇自愿承受死亡的痛苦，便是具有了非同尋常的價(jià)值，也提升了影片的藝術(shù)水平。“絕地逃亡”的終極意義不是“逃亡”，而是以“死亡”的形式開啟嶄新的生命歷程，用死亡證明了生命的意義。

結(jié)語

作為一部動(dòng)作喜劇，《絕地逃亡》不僅通過精心設(shè)計(jì)的打戲、搞笑的臺(tái)詞、陳港生和康納這對(duì)“CP”的冒險(xiǎn)經(jīng)歷以及片尾呆萌的羊駝等元素為觀眾送去了許多笑聲，也通過對(duì)偵探模式、救贖模式和回歸模式渾然天成的結(jié)合，給觀眾帶來了深刻的精神啟迪。近幾年，國產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)新點(diǎn)，一方面在于融合當(dāng)下流行的影視劇題材，另一方面在于選用大陸以外的地區(qū)作為故事發(fā)生的背景，而有眾多中國影星加盟的好萊塢喜劇電影《絕地逃亡》則將國產(chǎn)喜劇電影推向了國際，必然會(huì)推動(dòng)國產(chǎn)喜劇電影實(shí)現(xiàn)跨越式的發(fā)展。