文|星海音樂學(xué)院 謝迎英

從《求愛神給我安慰》、《不知道我自己干了什么》看伯爵夫人、凱魯比諾角色演繹的定位

文|星海音樂學(xué)院 謝迎英

本文通過《求愛神給我安慰》、《不知道我自己干了什么》這兩首歌曲，從歌曲的旋律和歌詞、節(jié)奏和速度出發(fā)，探討伯爵夫人、凱魯比諾這兩個角色在劇中的重要性。要想演繹這兩首作品，就必須先了解伯爵夫人和凱魯比諾的情感、性格。只有讀透角色，才能在演唱中發(fā)揮得淋漓盡致，在舞臺表演中發(fā)揮得更游刃有余。

莫扎特 歌劇 伯爵夫人 凱魯比諾 旋律 情感 強(qiáng)弱

引言

莫扎特在歌劇上通常運(yùn)用不同風(fēng)格的詠嘆調(diào)加強(qiáng)戲劇人物的性格刻畫，更能巧妙的運(yùn)用戲劇性的重唱展開劇情，突出主題氣氛，其作品特點(diǎn)富于民族精神與民族氣息。其中，《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特的眾多歌劇中最為著名的一部，也是莫扎特創(chuàng)作歌劇中的巔峰。這部歌劇由蓬特（L.da Ponte，1749-1838）據(jù)博馬舍（P.A.C.de Beatmmrchais，1732-1739）的同名劇撰寫劇情。通過對《費(fèi)加羅的婚禮》的研究更深層次地認(rèn)識莫扎特運(yùn)用音樂刻畫爭取愛情自由而斗爭的伯爵夫人和凱魯比諾，從其演唱的情感、歌唱技巧、劇情的肢體表演中作分析，使歌劇表演及聲樂教學(xué)的水平提升。

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景

（一）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的巔峰之作，也是我國樂迷最為熟悉的一部，創(chuàng)作于1786年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。它描寫了作為平民的費(fèi)加羅，與垂涎于他未婚妻蘇珊娜的美貌的貴族主人之間的斗爭，最后以他的機(jī)敏幽默而取得勝利。這部社會性喜劇在大革命前夕的法國，對封建貴族的揭露和諷刺起了很大的作用。莫扎特在創(chuàng)作這部歌劇時保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺與獲得勝利的聰明仆人形成鮮明的對照，并以此作為整個劇情發(fā)展和音樂描寫的基礎(chǔ)。

二、分析伯爵夫人詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》

（一）歌曲的結(jié)構(gòu)

伯爵夫人詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的曲式結(jié)構(gòu)是“引子－A－BA’-尾聲”的三段體式。引子從第一小節(jié)到16小節(jié)都是伴奏，主旋采用三度的雙音，增加旋律的力度，增強(qiáng)感染力，它所表達(dá)的出來的情感就是伯爵夫人內(nèi)心的百感交集與恐懼不安，猶如她在等著死神的判決一樣。A段從18小節(jié)到25小節(jié)，在這短短的8小節(jié)里面主旋采用的是三度的雙音，而伴奏卻采用了分解和弦和單音，這樣可以突出主旋的重要性，因?yàn)樗磉_(dá)的是一個女子想挽回自己的不幸婚姻，而又無能為力的心情。B段有從26小節(jié)到35小節(jié)，這部分是全曲的高潮，而且它們句與句之間都用兩小節(jié)的伴奏隔開，伴奏用力一連串的雙音起了推動作用，同時還體現(xiàn)出伯爵夫人情感上的變化，她越來越激動。“快把他帶回到我的身旁，要不然就讓我死亡。”這兩句歌詞能夠充分體現(xiàn)伯爵夫人的決心。A段有36-49個小節(jié)，這一段是A段與B段的結(jié)合，它們之間的不同體現(xiàn)在伴奏上，這段的無論是在伴奏上還是主旋上都采用了柱式和弦，或是三度的雙音，力度上比起前面變得更加強(qiáng)烈，跟前面形成了對比。尾聲只有兩個小節(jié)，伴奏上采用了柱式和弦余雙音結(jié)合，情感方面慢慢減弱，這樣完全符合了伯爵夫人的心情。

（二）分析伯爵夫人的情感

在這部歌劇里面莫扎特所刻畫的人物形象都不同，其中伯爵夫人的形象是變化無常的，她時而憂郁悲傷，時而快活頑皮。她在這部歌劇里面有兩重性格，在丈夫面前她扮演的是一個貴族夫人該有的含蓄和穩(wěn)重。而在仆人面前她扮演的角色就是一個調(diào)皮的女子。她調(diào)皮的性格可以從她跟蘇珊娜一起調(diào)戲凱魯比諾這個場景可以看出來。伯爵夫人詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》最能體現(xiàn)她憂郁悲傷的情感。這是伯爵夫人知道自己的丈夫喜歡自己的侍女后所唱的第一首歌曲，歌詞的大意是“愛神啊，快給我安慰，我失去希望，心靈充滿創(chuàng)傷。快把他帶回到我的身旁，要不然就讓我去死亡。”從這些歌詞可以看出伯爵夫人對自己的婚姻已有點(diǎn)絕望了?？粗约旱恼煞驉凵献约旱氖膛?，她的心宛如刀割，又不能當(dāng)面跟自己的丈夫談判，因此她只能寄托神來幫她。從伯爵夫人的情感還可以看出，貴族里的階級性、男女之間的不平等性還沒有完全瓦解，這也能說明當(dāng)時社會的不平等現(xiàn)象。

三、分析凱魯比諾詠嘆調(diào)《不知道我自己干了什么》

（一）歌曲結(jié)構(gòu)

（二）分析凱魯比諾的情感

全曲的速度和力度變化不大。歌曲的一開始是活潑的Allegro vivace，表達(dá)了凱魯比諾被愛情困擾，有急于找到答案的心情。所以在演唱這首詠嘆調(diào)的時候，情緒上一定要表現(xiàn)得很夸張，陶醉在自己想象中的愛情里，從這一場景完全體現(xiàn)了凱魯比諾的懵懂多情。在歌曲結(jié)束前的第9小節(jié)，速度又活潑的快板變成了柔版，于此配合的是此時出現(xiàn)的歌詞“但是如果沒有人聽”，這好像自己提了一個特別困難的問題“如果沒有人聽的話怎么辦呢？”緊隨著音樂的速度又很快地回到了活潑的快板上，配合以歌詞“那就說給自己聽”，并且干凈利落地結(jié)束，好像是一個困難的問題經(jīng)過思考以后得到了一個特別滿意的答案，表現(xiàn)出了凱魯比諾天真可愛的一面。在作品的演唱過程中，要注意一方面要表現(xiàn)出凱魯比諾的急切與茫然，另一方面還要注意不能搶節(jié)奏，要保持語句的連貫性和完整性。

四、伯爵夫人、凱魯比諾歌劇中的重要性

全劇一共涉及9個較為重要的角色，共有14首詠嘆調(diào)用來刻畫描寫人物的形象和心理，其中女聲部詠嘆調(diào)有7首，從這一點(diǎn)上也可以看出莫扎特音樂中的平衡特質(zhì)。從詠嘆調(diào)的分配來看，代表第三等級的主角費(fèi)加羅3首、蘇姍娜2首、凱魯比諾2首、伯爵夫人2首、反面人物伯爵1首和非重要角色四位各一首。伯爵夫人和凱魯比諾的詠嘆調(diào)在全劇安排上起著推動劇情進(jìn)一步發(fā)展的重要作用。

（一）伯爵夫人在全劇中的地位與藝術(shù)魅力

莫扎特都為歌劇中的幾個重要人物安排了個性化的詠嘆調(diào)，其中，《求愛神給我安慰》和《何處尋覓美妙時光》刻畫的是高貴美麗的伯爵夫人的內(nèi)心世界。這兩首詠嘆調(diào)是女高音聲部中最有代表性、也最讓人唱過難忘的，而且它們在音樂界最多人演唱的聲樂作品。伯爵夫人這個角色在劇情發(fā)展中是不可缺少的關(guān)鍵人物，同時在劇中人物的安排上有著及其重要的位置和藝術(shù)魅力。在她身上反映的是封建制度下貴族階層女性的真實(shí)可悲的現(xiàn)實(shí)生活，在奢華、美麗的背后，其實(shí)也有著難以訴說的苦衷和無奈，莫扎特刻畫伯爵夫人的獨(dú)到之處在于，她雖然身處第二等級，卻有著追求自由愛情的進(jìn)步意識，同時她也有著可以為愛情敢于反抗、甘愿死亡的勇氣。所以，伯爵夫人影射的是貴族階層生活中另一部分人的生活和思想，因此具有重要的象征意義。

伯爵夫人的第一首《求愛神給我安慰》安排在第二幕一開始，伯爵夫人的起居室里。機(jī)智活潑的蘇姍娜為了打消伯爵企圖奪占自己初夜權(quán)的念頭，就把這件事偷偷告訴了伯爵夫人，希望可以從伯爵夫人那里得到幫助。當(dāng)伯爵夫人從蘇姍娜口中知道丈夫花心后內(nèi)心痛苦不堪，獨(dú)自感嘆，就唱出了這首感人心肺的詠嘆調(diào)。歌詞中寫道“ 愛之神，快給我安慰，我失去希望，心靈充滿創(chuàng)傷?？彀阉麕Щ氐轿业纳砼?，或者讓我死亡”。

在第三幕中，為了改變伯爵的花心，伯爵夫人在費(fèi)加羅和蘇珊娜的幫助下共同策劃了一個圈套，故意讓伯爵發(fā)現(xiàn)伯爵夫人寫給匿名男人的一封信，并以這封信激怒他。同時，還讓伯爵知道蘇珊娜已經(jīng)答應(yīng)和他約會，但事實(shí)上是讓伯爵夫人假扮蘇珊娜和伯爵約會。這一幕暗示了作者對當(dāng)時社會等級秩序的否定，同時也體現(xiàn)出女性的相互理解和寬容?！逗翁帉ひ捗烂顣r光》是伯爵夫人在焦急等待蘇姍娜歸來告訴她伯爵是否接受約會的消息時的唱段，伯爵夫人想到自己要在漆黑的夜晚假扮蘇姍娜和自己的丈夫約會，感到羞辱和痛心，但是她不甘心就這樣失去伯爵，因此她要用她的一片真心來感化這個負(fù)心漢。這時她的復(fù)雜心情是通過《何處尋覓美妙時光》來展現(xiàn)的，體現(xiàn)了一種在現(xiàn)實(shí)悲劇下智慧一定會戰(zhàn)勝黑暗，最終定會獲得幸福的女性形象，含有一定的階級形象和諷刺意味，也使得伯爵夫人具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。在《費(fèi)加羅的婚禮》里，伯爵夫人的詠嘆調(diào)體現(xiàn)了她外表軟弱、內(nèi)心剛強(qiáng)的女性形象。

（二）凱魯比諾在全劇中的地位與藝術(shù)魅力

有人說“莫扎特音樂藝術(shù)的精妙和偉大之處，不僅僅在于它的優(yōu)美，而主要在于它深深刻畫了人類的靈魂?duì)顟B(tài)”。劇中凱魯比諾的真實(shí)性格，細(xì)膩而極富個性的復(fù)雜內(nèi)心世界牽引劇情起伏，賦予此喜歌劇無窮的生命力。歌劇中凱魯比諾有兩首膾炙人口、久經(jīng)傳唱的詠嘆調(diào)《不知道我自己干了什么》和《你們可知道》，這兩首曲子刻畫出少年對愛情和異性渴望的急迫心情，同時表達(dá)了內(nèi)心的矛盾：一方面相思熱情，一方面羞澀恐懼?！赌銈兛芍馈犯桥幸糇钕矏垩莩母鑴∏恐?，可見，凱魯比諾在這部歌劇是一位相當(dāng)重要的人物，一系列與伯爵夫人的戲劇情節(jié)盡與他有關(guān)系。被蘇珊娜一系列的調(diào)侃，貫穿歌劇自始至終充滿這幽默的喜劇氣息。

第一幕中，蘇珊娜和馬塞琳娜打完嘴仗后，凱魯比諾慌慌張張從窗口爬進(jìn)來，匆匆出現(xiàn)在舞臺上，因?yàn)椴舭l(fā)現(xiàn)他和巴爾巴莉娜在一起，準(zhǔn)備辭退他，所以他慌忙地找他的教母也就是伯爵夫人求情。這個懵懂多情的小伙子，整天整日向往這愛情，渴望著甜蜜，對所有女人都愛意，喜歡蘇珊娜的機(jī)智活潑，又對巴巴麗娜情意綿綿，更對高貴的伯爵夫人想入非非。凱魯比諾把這首這首熱情奔放的詠嘆調(diào)《不知道我自己干了什么》送給那些讓他傾心讓他心神不定的姑娘們聽。此場的懵懂多情刻畫得栩栩如生，正因他的懵懂多情，正因他的存在，引起伯爵的疑心，緊密扣著伯爵和伯爵夫人的劇情。

第二幕中，即將從軍的凱魯比諾向伯爵夫人和蘇珊娜告別。伯爵夫人告訴他費(fèi)加羅的計(jì)劃，讓他假扮蘇珊娜。凱魯比諾面對著他所鐘情的伯爵夫人，伴著向往愛情卻又得不到的復(fù)雜心情，唱出了《你們可知道》。整曲的音樂單純。詼諧、流暢，把急于得到愛情卻又要“情愿受刑”的心情描述得淋漓盡致。鋼琴伴奏分解和弦式的跳音猶如凱魯比諾此人物，貫穿于整部作品，烘托出一種輕松、幽默的氣氛。

從以上出場不難發(fā)現(xiàn)凱魯比諾是一個純潔無限、正經(jīng)歷青春生命的形象。他總是把內(nèi)心的種種處于花季時的對朦朧愛情的體現(xiàn)坦誠表露，在他內(nèi)心有著一種對異性的吸引力，一種愛和被愛的無奈，一種對愛無限遐想而產(chǎn)生意亂情迷的騷動，又或者說是一種情竇初開的盲目行為。正如劇中所表現(xiàn)出來的，他既對伯爵夫人想入非非，又鐘情于與他相同地位的蘇珊娜和巴巴麗娜。這其實(shí)是一種對愛情的內(nèi)在體現(xiàn)，在劇中，凱魯比諾這個角色形象生動，給觀眾留下深刻的印象。

結(jié)論

本論文通過《求愛神給我安慰》和《不知道我自己干了什么》這兩首歌曲，從歌曲的歌詞和感情等內(nèi)容出發(fā)，探討伯爵夫人、凱魯比諾兩個角色在劇中的重要性。伯爵夫人是一個變化無常的，她時而憂郁悲傷，時而快活頑皮人物；而凱魯比諾是一個情竇初開、渴望愛情卻又懵懂多情的人物。只有讀透角色，才能在演唱中發(fā)揮得淋漓盡致。通過以上對伯爵夫人和凱魯比諾的分析，讓我們更深刻地了解到伯爵夫人與凱魯比諾在這部歌劇的重要性，讓我更加讀懂角色的演繹，在以后的演唱中更能發(fā)揮自如。

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