張小燕 朱熙勇

當(dāng)前，我們生活在信息傳播的“視覺化”、“圖像化”時(shí)代里。數(shù)字新媒體技術(shù)讓影像無論是在表現(xiàn)力上，還是在傳播方式上都有驚人的突破。攝影記者不僅是影像的記錄者，而且要追求影像的藝術(shù)價(jià)值、時(shí)代價(jià)值、唯一性價(jià)值、商業(yè)價(jià)值以及傳播價(jià)值。

挖掘深度，表現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值

隨著自媒體時(shí)代的到來，人人都可以是攝影記者和圖片編輯，圖片新聞的覆蓋廣度前所未有，“有圖有真相”成為網(wǎng)絡(luò)傳播新特點(diǎn)。作為職業(yè)攝影記者，在這樣的背影下，必須比攝影愛好者想得更多，拍得更精，拿出的圖片更具藝術(shù)價(jià)值。要徹底拋開新聞碎片，轉(zhuǎn)向塊頭大、視覺沖擊力強(qiáng)、具有原創(chuàng)性的圖片故事，向?qū)ｎ}報(bào)道的深度和影像傳播的藝術(shù)價(jià)值要影響力。

因此，必須用專業(yè)的態(tài)度，沉下去認(rèn)真觀察、精心拍攝，獲取更多有助于主題表達(dá)的好照片。

2016年初，筆者得到線索，在武漢青山船廠一個(gè)廢舊幼兒園里，沒有老師，只有13個(gè)被放養(yǎng)的孩子。這群孩子來自四川西昌、攀枝花等地，他們中最大的11歲，最小的才4個(gè)月。白天父母出門去船廠上班，孩子們則呆在廢舊幼兒園里，自己做飯，照顧弟弟妹妹。

當(dāng)?shù)弥@條重要的新聞線索時(shí)，筆者首先明確了拍攝立意和主題：不要刻意渲染沒有鮮花、沒有課堂的童年，要讓孩子們懵懂、無憂畫面，喚來關(guān)愛、引來援助。同時(shí)，舍棄了傳統(tǒng)媒體時(shí)代多數(shù)攝影記者的常規(guī)做法：花40分鐘時(shí)間，拍攝幾張不同角度的照片，做到“有圖有真相”便結(jié)束采訪。

主題明確了，關(guān)鍵是用什么拍攝技巧來表現(xiàn)。

剛從大山深處來到大都市的孩子們，面對鏡頭既好奇又羞澀，呈現(xiàn)不出自然真實(shí)的狀態(tài)。心急吃不得熱豆腐，想在短時(shí)間內(nèi)不太可能完成采訪。

他們聽不懂普通話，也沒有中文名字，很難交流。筆者每次去采訪，都帶些零食贈(zèng)送，以拉近雙方的距離，走近他們，讀懂他們。經(jīng)過半個(gè)月的深入拍攝，從圖片的視覺語言表達(dá)上看，盡顯影像的藝術(shù)價(jià)值，足以讓讀者深切感受到了孩子們想上學(xué)的強(qiáng)烈心愿。透過鏡頭，映入筆者眼里的是一雙雙童真無邪的眼睛，令見者酸楚，又感憐愛。

記錄歷史，體現(xiàn)時(shí)代價(jià)值

影像，與文字一樣，具有記錄歷史的功能。新媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)傳播內(nèi)容的海量性特征和各種新技術(shù)的發(fā)展，為用圖片故事記錄時(shí)代、記錄歷史提供了更多便利。由此，對專業(yè)攝影記者以歷史的目光審視當(dāng)下提出了更高要求。

隨著高樓大廈次第崛起，“城中村”漸行漸遠(yuǎn)。近年來，武昌火車站及周邊的發(fā)展進(jìn)入快車道，與之形成反差的，是與火車站一路之隔，矗立于中山路邊的一棟三層紅色樓房。這座慢慢老去的“紅樓”，經(jīng)歷了60年風(fēng)雨，見證了武漢這座城市的夢想與變遷。從今年2月開始，筆者歷時(shí)5個(gè)月數(shù)十次走進(jìn)“紅樓”，走進(jìn)“紅樓”人的生活。

這座“紅樓”位于武漢市千家街203號，如今還居住著一撥武漢老居民。這里有歲月?lián)醪蛔〉钠茢。嘘柟庹詹贿M(jìn)來的潮濕，但也有留守居民們的歡聲笑語。他們期待著，城市開發(fā)的隆隆機(jī)器聲，早點(diǎn)覆蓋“城中村”這塊最后的寂寥之地。

城中村改造雖是個(gè)老選題，但也是當(dāng)今中國具有時(shí)代氣息的題材，“紅樓”選題必將有時(shí)代的影像價(jià)值。筆者認(rèn)為有時(shí)代價(jià)值的影像才能流芳百世。筆者要通過紅樓里的老居民，客觀地拍攝他們生活的常態(tài)，來表現(xiàn)他們所處的這個(gè)時(shí)代真實(shí)面目以及發(fā)展和變遷。具有時(shí)代感的照片，才有歷史的厚重感，因?yàn)樗涗浿欢螝v史和一個(gè)時(shí)代的縮影。

2006年至2010年5年間，北京市對171個(gè)“城中村”進(jìn)行了綜合整治。目前武漢的城中村改造正在推進(jìn)中。這座“紅樓”是武漢數(shù)百個(gè)“城中村”中最典型的一個(gè)。為什么要進(jìn)行城中村改造？記錄這些紅樓老居民們的真實(shí)生活狀態(tài)，也許能回答這個(gè)問題。

2016年7月4日，圖片故事《紅樓里的人生》經(jīng)《楚天都市報(bào)》報(bào)道之后，引起強(qiáng)烈反響，城中村改造應(yīng)該得到市民的普遍理解和支持。

尋求不同，表現(xiàn)唯一價(jià)值

新媒體時(shí)代，專業(yè)攝影記者與廣大攝影愛好者的區(qū)別，不再是器材的高級與否和單純技術(shù)上的差距，而更多的是對拍攝內(nèi)容和對象予以新聞專業(yè)視角的觀察和呈現(xiàn)。

攝影號稱“瞬間的藝術(shù)”，經(jīng)典的攝影作品往往是唯一性的。要表現(xiàn)圖片故事影像的唯一性，關(guān)鍵是能否靜下心去了解和研究被拍攝對像，然后再選擇拍攝時(shí)機(jī)，拍出具有唯一性的經(jīng)典作品。依據(jù)敏銳的判斷力，捕捉到了稍縱即逝的場景，也許就能成就經(jīng)典。

筆者在拍攝《紅樓里的人生》時(shí)，對紅樓的第一感覺就是破舊，且與眾不同，走進(jìn)樓道如同進(jìn)入煤窯。在大武漢南大門、武昌火車站對門，居然還有人生活在這樣的房子里，讓人震憾。這種與眾不同自然成了特殊的影像，自然具有唯一性的影像價(jià)值。

根據(jù)被拍攝對象的特征，不是面面俱到，而是瞄準(zhǔn)局部，緊抓細(xì)節(jié)不放，尋求有特色的影像。在5個(gè)月的時(shí)間里，筆者仔細(xì)觀察著這里的人和事，把人、環(huán)境和問題融入影像之中，力爭一張照片至少反映一個(gè)問題。

漏雨是老房子的常見問題，在“紅樓”亦是如此。如何用一張照片來反映老居民房子狹小、破舊且還漏雨的情景是個(gè)難題。

筆者在走訪中發(fā)現(xiàn)，三樓住著一對2015年6月剛剛結(jié)婚的新人，婚房是一間12平方米的單間，聽說還漏雨。經(jīng)過多個(gè)晚上上門拜訪，任先生夫婦同意了筆者的拍攝請求。5月14日晚，任先生夫妻倆橫躺在婚床上，翻看平時(shí)收集的新樓盤的廣告單。帶著對新房子的憧憬，任先生抱著廣告單進(jìn)入了夢鄉(xiāng)，伴他入睡的還有4個(gè)接雨水的桶和盆。執(zhí)著的留守，只為等來“紅樓”脫胎換骨的一天。這樣一幅反映紅樓人堅(jiān)守與夢想的作品，便呈現(xiàn)在讀者面前。

很多重大的新聞價(jià)值不僅表現(xiàn)在事件的宏觀上，有時(shí)候也隱藏在微觀的細(xì)節(jié)上。這幅作品的成敗關(guān)鍵是細(xì)節(jié)，拍攝時(shí)，筆者特別專注于人物的生活環(huán)境和細(xì)節(jié)，如婚床上放著4個(gè)接雨水的桶和盆，表現(xiàn)婚房的破舊；他們橫躺在床上看新樓盤廣告，甚至一人抱著樓盤廣告進(jìn)入了夢鄉(xiāng)，表現(xiàn)出他們生活在破舊的房子里仍然有夢想；一只小黃狗也趴在床上與女主人一起選新房，表現(xiàn)他們對生活的熱愛。

再如，組照中有一張講述的是衛(wèi)生間的故事：每層樓只有一間公共廁所，方便起來的確有點(diǎn)不方便。由于房子建得早，家中沒有獨(dú)立的洗澡間，冬天大家只好在房內(nèi)搭塑料帳篷洗澡。經(jīng)過多次溝通，筆者進(jìn)入房間，拍到了住戶在室內(nèi)帳篷里洗澡的照片。這張照片十分稀有，珍貴之處就在于如果沒有真誠的溝通，一般人難以走進(jìn)拍攝對象的私人空間，拍到私密性極強(qiáng)的照片。

對接市場，體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值

近年來，不時(shí)有這樣的消息傳來：曾經(jīng)供職于傳統(tǒng)媒體的攝影記者紛紛辭職，但他們并未離開新聞攝影這個(gè)戰(zhàn)場，而是成為獨(dú)立新聞攝影人，專注于拍圖片故事，賣給各大商業(yè)網(wǎng)站或通過通訊社等平臺進(jìn)行交易。他們的收入不僅足以養(yǎng)家糊口，甚至超過在傳統(tǒng)媒體的收入。

圖片故事這一表現(xiàn)形式逐漸受到廣大網(wǎng)友的認(rèn)可和推崇，許多網(wǎng)站已經(jīng)意識到原創(chuàng)視覺圖片的重要性，紛紛開設(shè)圖片頻道，并高價(jià)征集圖片故事和圖片專題，少則一組2000元，獨(dú)家且有深度的高達(dá)5000元。這也標(biāo)志著圖片故事已進(jìn)入了商業(yè)化時(shí)代。

能滿足網(wǎng)友的閱讀胃口，適應(yīng)圖片市場的傳播需求，新聞圖片在傳統(tǒng)媒體之外，也能實(shí)現(xiàn)自己的商業(yè)價(jià)值。我的圖片故事《安放在膠囊公寓里的青春》在商業(yè)流通中也獲得了不菲的收入。

新媒體不僅為圖片故事實(shí)現(xiàn)自身商業(yè)價(jià)值提供了可能，而且也為攝影記者提供了更自由的創(chuàng)作空間，激發(fā)了更強(qiáng)烈的創(chuàng)作熱情。

多元融合，放大傳播價(jià)值

文字閱讀常讓人疲憊不堪，而圖片閱讀則使人讀者和用戶更加輕松愉快，也更有傳播價(jià)值。新媒體時(shí)代，為圖片故事報(bào)道的傳播提供了更多渠道和載體。

筆者認(rèn)為，只要融合了藝術(shù)價(jià)值、時(shí)代價(jià)值、唯一性價(jià)值、商業(yè)價(jià)值，圖片故事報(bào)道將更具有傳播價(jià)值。

例如筆者拍攝的圖片故事《沒有老師的幼兒園》，廢棄的幼兒園，卻是一群天真無邪的孩子游玩嬉戲的天地。他們皮膚黝黑、衣著簡單，與園外的世界格格不入。首先，單從孩子外表和他們所生活的環(huán)境已形成了獨(dú)特甚至唯一的影像，選擇完美的角度和光線，捕捉令人贊嘆的決定瞬間，使影像更具張力、感染力甚至藝術(shù)價(jià)值。

其次，這群孩子共13人，學(xué)齡兒童占半數(shù)，但都沒有上學(xué)而在家中照看弟弟妹妹。根據(jù)我國憲法規(guī)定，適齡兒童和青少年都必須接受國民教育。這種現(xiàn)象在大都市的武漢是格格不入，游離“義務(wù)教育”這個(gè)時(shí)代之外，選題有時(shí)代價(jià)值。

最后，圖片故事《沒有老師的幼兒園》的影像商業(yè)價(jià)值和影像傳播價(jià)值并存。5月17日，《沒有老師的幼兒園》經(jīng)《楚天都市報(bào)》全媒體首發(fā)之后，立即被國內(nèi)近百家媒體轉(zhuǎn)載，圖片故事的主打照片，被《中國記者》雜志的“封面照片賞析”欄目采用，《人民攝影報(bào)》以整版刊發(fā)組照?！度嗣袢請?bào)》等多家主流媒體跟進(jìn)采訪報(bào)道。

緊接著圖片進(jìn)入流通領(lǐng)域。通過商業(yè)圖片網(wǎng)東方IC和視覺中國的推薦，圖片被許多國內(nèi)外的媒體用戶購買，再次傳播，“沒有老師的幼兒園”在短時(shí)間內(nèi)形成了強(qiáng)大的新聞輿論場。青山區(qū)有關(guān)部門高度重視，在青山區(qū)教育局、青山鎮(zhèn)街道、青山船廠等單位的共同努力下，其中4名學(xué)齡段孩子終于背起書包，快樂地走進(jìn)了青山小學(xué)的課堂。